Час истины

Криминальный триллер Питера Фачинелли, не только поставившего фильм, но и написавшего к нему сценарий (а еще он сыграл здесь небольшую роль), это пример картины, которая при небольших затратах способна оставить неплохое впечатление. Пол (Томас Джейн) и Венди (Энн Хеч) вместе со своей дочкой приезжают в кемпинг-лагерь для того чтобы отдохнуть и насладиться осенними видами на озере. Практически сразу по приезду туда малышка пропадает, а убитые горем родители, не обращая внимание на полицию, начинают собственные поиски. Ни Пол, ни Венди не остановятся ни перед чем и ни перед кем, для того чтобы узнать правду. Даже если для этого придется взять в руки оружие. И Томас Джейн, и Энн Хеч, равно как и Джейсон Патрик (ему досталась второстепенная роль шерифа) относятся к числу тех актеров, пик популярности которых уже прошел. Буду рад, если это все же будет не так, но факт остается фактом: все они довольно редко появляются в крупных проектах, предпочитая сниматься в скромных картинах. Тот же Джейн совсем недавно появился в фильме «Полицейский седан», а Хеч в «Вооруженном ответе» с Уэсли Снайпсом да в «Лучших врагах». То же самое можно сказать и про Патрика (“Превращение”)… Но так или иначе их появление в «Часе истины» - это возможность в первую очередь для режиссера сделать так, чтобы зритель обратил внимание на данное кино. Учитывая осенние виды с увядающей природой, наличие второстепенных персонажей, в том числе и не совсем сообразительных, исчезновение девочки (без свидетелей) и поиски ее родителями, можно сказать, что «Час истины» отчасти похож на «Пленниц» Дени Вильнёва. Хотя по качеству картины разнятся — все же проект с Джилленхоллом и Джекманом по своему содержанию и реализации гораздо лучше, но и в фильме Фачинелли можно найти немало интересного. Например собственное расследование, начатое Полом и Венди. В нем кстати тоже есть своя отсылка на «Пленниц», ведь персонажи Томаса Джейна + Энн Хеч соотносятся с героем тамошнего Хью Джекмана. В их поведении много странного, но эти странности можно списать на шоковое состояние родителей, а также осознание того, что они натворили в первую ночь после исчезновения дочери. Есть в нем и кое-что от «Пиджака» с Эдрианом Броуди, а также от «Исходного кода» - что именно — вы поймете, когда посмотрите. Ключевую загадку (тайну исчезновения девочки) можно раскрыть ещё до финальной части фильма, если обратить внимание на некоторые моменты, уже показанные (приезд семьи в лагерь, диалог между обезумевшими от горя супругами, в котором звучит фраза о том, что «надоело играть в эти игры» и конечно тот факт, что девочка не покидала фургон, плюс визит героя Томаса Джейна на причал, где он лежал на досках… Режиссер подбрасывает зрителю наводки, способные пролить свет на совершенное преступление, но для этого нужно смотреть кино внимательно. Я думаю, что интерес к нему будет присутствовать, так уже с самого начала начинается погружение в разыгравшуюся на озере драму. «Час истины» вполне можно назвать фильмом о поисках самого или самих себя, так как все показанное с момента пропажи девочки и до самого конца очень на это походит. И на действия и поступки героев Хеч и Джейна не стоит обращать внимание в первую очередь, так как они лишь выступают способами или попытками ОСОЗНАТЬ и ПРИНЯТЬ, а не найти. В данном ключе фильм Фачинелли отсылает еще и к «Острову проклятых». В общем, поклонник художественных фильмов найдет в «Часе истины» массу отсылок или хотя бы намеков на другие проекты. А с учетом испытываемых угрызений совести и точащего изнутри чувства вины, все показанное — это еще и возможность убедить самих себя в отсутствии халатности и равнодушия. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10

Очередной фильм с Томасом Джейном, который я не собирался пропускать. Как многие уже заметили, что Томас Джейн чувствует себя вполне комфортно, снимаясь в малобюджетных картинах, к примеру, мне понравились 'Полицейский Седан', 'Западня', '1922', эти фильмы вполне неплохи на одноразовый просмотр, да и Томас Джейн держит планкy, и данный фильм 'Час истины' не стал исключением. Томас Джейн и его коллега по фильму Энн Хеч исполняют роль супружеской пары Пола и Венди, которая вместе со своей дочкой приехали на кэмпинг и остановились на берегу реки, неожиданно пропадает их дочка и полиция округа и местный шериф (в исполнении Джейсона Патрика) бросают на это все силы, чтобы разыскать её. Ритм фильмf очень медленный и неторопливый, события разворачиваются подобно обычному триллеру с исчезновением человека, попутно рассказывая семейную драму супружеской пары. Ближе к середине фильма начинаешь ещё больше понимать психологический портрет и состояние Пола и Венди, также герои решились взяться за своё собственное расследование в результате которого гибнут люди. Но чем больше всего удивил фильм - так это своей концовкой, мне даже кажется, что если бы не концовка фильма, то фильм мог бы не запомниться. Благодаря этому я понял, что фильм больше носил оттенок психологический нежели детективный, и слова психолога в конца фильма полностью подтвердили этот факт, поэтому только ради концовки фильма я бы советовал посмотреть данный фильм, и конечно же, если вы являетесь поклонником Томаса Джейна.

По сюжету молодая семья путешествует в своём трейлере, и решает припарковаться на платной стоянке на берегу красивого озера. Тихое местечко, в радиусе 60 километров ни души. Только соседи из трейлера напротив, угрюмый арендатор и неприветливый подросток который косит газон. Поначалу члены молодой семьи были очень радостные, пребывали в крайне приподнятом настроении, но вдруг их дочь пропадает. Весь последующий фильм Пол и Венди пытаются найти свою дочь, подозревая всех кто был с ними на отдыхе в глуши. Вызвали полицию, но от неё, как это обычно бывает в американских фильмах, помощи как от козла молока. Пришлось Венди всё брать в свои руки и самостоятельно распутывать клубок лжи и противоречий, который мог бы привести к их пропавшей дочурке. В конце создатели фильма попытались произвести манипуляцию, наплевав на некоторые явные нестыковки, которые у думающего зрителя несомненно бы возникли. Первое – почему полиция сразу не пробила девочку по базе данных? Ведь, на дворе XXI век и это первое, что в таких случаях делают полицейские. Сделав это, далее сюжет фильма попросту бы не состоялся. Второе – реальный маньяк добавлен в сюжет чтобы сбить зрителя с толку, это видно невооружённым глазом. Но есть одно но. Если бы не эта попытка ввести зрителя в заблуждение (и, ведь, удалось!), концовка была бы банальной. А так мы имеем на выходе нечто оригинальное, пускай и немного притянутое за уши. Ах, да. Главный плюс фильма - мой любимый актёр из сериала 'Экспансия'. 6 из 10

Если кто-то смотрел это старьё, то вы понимаете меня. С этим примером интересно сравнивать 'Час истины': у героев есть ребёнок, они очень разобщены, пока его нет рядом, будто чадо - это всё, что их держит вместе. В '...Вирджинии Вульф' жена главного героя была недовольна тем, что тот на старость лет не делал ей комплименты, как при моменте их влюблённости, отчего запустила процесс пассивно-агрессивных перепалок. Довольно раздражающий спектакль, но массе зрителей зашло. А 'Час истины' недооценили. Фильм берёт в первую очередь непредсказуемостью главных персонажей. Потеряв дочь мать не может усидеть, и со стремлением найти её совершает ряд диких поступков, которых зритель не то, что не ожидает, но и не знает к чему они ведут. Очень интересно. Спорным моментом для большинства, уверен, оказалась шаткая позиция мамы. 'Пленницы', с которыми сравнивается фильм, давали отчаявшемуся отцу твёрдую мотивацию, а запутанное дело не позволяло зрителю всецело понимать глупость поступков героя. Мамочка из 'Часа истины' не просто отчаявшаяся. Она теряет моральный компас, чувство ответственности и обретает нелепую паранойю. Я нашёл это забавным и необычным для подобного сюжета, и принял как данность. Подозрительные детали, на которые распространяется паранойя героев, оправдываются и ведут к дополнительным сюжетным линиям в отрыве от пропажи дочери. Да, их оставляют без последствий, но они в меньшей степени интересны. А интересен неожиданный поворот концовки - взрыв мозга! Как я люблю! И всё логично обусловлено. Жаль, детективная составляющая в пролёте, потому что фильм не показывает нам детали, вызывающие сомнение и подозрения, прямо ведущие на разгадку, как в 'Пленницах'. Там каждая часть паззла не была лишней. Поэтому 'Час истины' не получится пересматривать и находить что-то, что сразу не заметил. Это путешествие в место отдыха у озера в окружении трейлеров и... Хотелось сказать 'стрёмного зловония', но одна из вещей, в которых проигрывает 'Час истины' - это психологический драматизм. Тут он касается только отношений главных персонажей - нельзя сказать, что диссонанс в отношении друг друга актёры не смогли передать. Но что до тех, кто умер? Почему их лица не отзываются в кошмарах дрожащей тревогой, почему никто не озирается в их сторону, почему камера не удерживается больше, чем на секунду, на жертвах и их след в сознании свидетелей? Как в 'Пленницах' или корейском 'Мать' (2009). Я думаю, режиссёр не пытался сделать историю настолько забавной, какой я её видел, потому что в угар он всё-таки не ушёл. Но мне в целом понравилось.