Собор

Бережность с которой Микеле Соави подошел к реализации этого кинопроекта, заставляет всерьез задуматься о его профессиональном мастерстве. Талант ведь у него был неподдельный. В принципе сюжет фильма 'Собор' не нов. Все это уже было у Лючио Фульчи и Марио Бавы (Шок), да и раньше. Сюжет тривиальный: была казнь ведьм в Средние века. Теперь на проклятом месте появился Собор. В этом Соборе живут весьма инфернальные существа, которые вселяются в людей и пытаются устроить свою заварушку. Да-да. В 'Седьмых вратах ада' у Фульчи было что-то подобное. Только, несмотря на схожесть - та серьезность и основательность с которой Соави подошел к фильму заставляет скорее вспомнить 'Имя розы' Жана-Жака Анно. Фильм получился очень выдержанным и элегантным, ну и не без жестокости (но в меру и преимущественно в самом конце). Кстати, у Соави действительно изысканный вкус. Если Вы читаете эту рецензию, то наверняка фамилия художника Бориса Валледжо для Вас не удивит. Так вот, Соави практически один в один восстановил в фильме сюжет картины 'Поцелуй вампира'. А это уже заслуживает всяческого уважения - цитата получилась превосходно. Подскажу еще, что картина была написана Валледжо в 79 году. то есть, задолго до выхода на экраны фильма Соави. Чтобы проникнуться атмосферой этого фильма, расскажу я Вам сюжет этой картины: монстр (зеленоватый человек, без кожи и с крыльями) страстно обнимает обнаженную девушку. Мы видим ее со спины. Девушка взаимно обнимает его. При этом, ногти монстра впиваются в плоть девушки. Мы видим, как кровь течет по ее телу. В итоге: очень красивое кино. Микеле Соави обладал неоспоримым талантом и сделал картину на похожей одновременно на 'Седьмые врата ада' Фульчи, 'Имя розы' Анно и 'Инферно' Ардженто. 9 из 10

Глаз совы. Чудесное начало для фильма. Казалось бы, что страшного в простом взгляде совы. Но вот почему-то только в этом фильме её так гениально страшно показали. Сова, правда, никакой роли по фильму не сыграла, но мне очень запомнилась. Музыка в фильме местами хорошая, даже из фульчиевских «Зомби» напоминала, но вот в сцене массового уничтожения отверженных была через чур весёлая какая-то. Но очень напрягал маленький человечек, который спасался и убегал от одного из рыцарей. Он вызывал довольно-таки страшные ощущения своей корзинкой, что скрывала его лицо под капюшоном. И уж тем более удивил тем, что за лицо под этой корзинкой скрывалось. Но крайне жаль, что фильм очень долго топтался на одном месте, и полное отсутствие динамики не сделали из него шедевра. А ведь шедевр действительно мог бы получиться. Всё тянулось, как резина, и даже интересные, редко появляющиеся хоррор-фишки не спасали положение. То страшного козла в окно подсунут, то стук копыт невидимых лошадей в храме собора воспроизведут. Вырванное сердце было красиво на фоне заката, и крест жутко падал в непроглядную мглу. Крест этот как раз и пугал тем, что вроде бы ожидалось, что под ним неглубокая могила, а вовсе не бездна какая-то. И вся эта мозаика общей и хорошей цельной картинки не представляла. Но где-то в середине фильма ко мне начала было закрадываться надежда, что передо мной планируются настоящие «Демоны». В соборе стали появляться совершенно разные, и никак друг с другом не связанные простые горожане. Тут появились и пожилая супружеская чета, и учительница, которая привела целую кучу детей на экскурсию, и фотографы с моделями… А от появления пары байкеров я вообще захлопал в ладоши. Вот, вроде бы все были в сборе, все были в соборе, двери эффектно закрылись… Но фильм так и стал продолжать тянуться в одном месте. Сколько бы там смертей на собственных глазах все перечисленные персонажи не увидели, продолжают ходить, как сонные мухи, и даже самого маленького подобия хаоса не организовали. Только вот бабушка порадовала, что головой своего мужа стала бить в колокол. Этим она, конечно, фильм не спасла, и судороги ужаса у запертых в храме людей не вызвала, но зато дала понять девочке Лотте (Азия Ардженто), что в стенах её родного собора творится что-то неладное. Хоть кто-то кого-то взволновал. Но рыба-монстр, вынырнувшая из святой воды, и красавица, что раздирает своё лицо ногтями перед зеркалом, впечатлили. Но всё-таки жаль, что не было беготни. Даже после того, как модель, одетая как невеста, застряла в дверях, или как трезубец вонзился в горло другой героини. Но очень интересно в уста одного из детей вложили информацию, что в готических соборах обязательно есть потаённая кнопка, что может полностью уничтожить всё здание. Хорошо, что это не осталось только на словах, и от вида этой 'кнопки' я пришёл в восторг. Но, вообще, сценарий хоть и был слишком завороченный, и крутился во все непонятные стороны, не отходил от основной мысли фильма, что «тайна собора должна быть предана забвению…». И отдельное спасибо за частое появление Азии на экране. Не эпизодическое, как в её дебютных «Демонах-2», а самое, что ни на есть, главенствующее. Она была чуть ли не единственным персонажем, кто был именно живым, и должным образом отреагировала на фразу в свой адрес: «Вскроем животик, и узнаем, почему он болит». С ней я ловил буквально каждый кадр. Особенно почему-то нравилось, как она убегала на дискотеки из собора, в котором жила. Вот только связь её современной героини с давними средневековыми событиями не понял. Но по фильму я и без этого много чего не понял, что не помешало всё-таки впечатлиться увиденным.

Талантливый ученик Дарио Ардженто, Ламберто Бавы и Аристиде Массаччези — Микеле Соави — представил миру в 1989 году свой второй полнометражный кинопроект — «Собор». Как утверждают некоторые источники, изначально этот фильм должен был срежиссировать Ламберто Бава, но волею судьбы эта участь досталась Соави. После успеха джалло-слэшерного «Водолея», Соави обратился к готическо-хоррорному жанру. В «Соборе» есть все соответствующие атрибуты: пролог, происходящий в мрачном средневековье, тевтонские рыцари-инквизиторы, древнее зло, готовое пробудиться в любой момент, готический собор со зловещими подземельями и многое другое. Эстетов очень порадует удачный оммаж к картине Бориса Вальехо «Поцелуй вампира», которую Соави воспроизвёл в своём фильме с достойной точностью. Соави, несмотря на свою молодость, никогда не халтурил. В нём не было тяги к киноэксплуатации и грайндхаусу, как у многих его итальянских коллег. Думаю, сказалось влияние Дарио Ардженто, фильмы которого наполнены изящностью и эстетикой. Также, во времена выхода «Собора» итальянская школа кино уже вовсю переориентировалась на Голливуд, во всём подражая американскому кинематографу. Итальянские (и не только) фильмы конца 80-х утратили свой национальный колорит, зачастую снимаясь на английском языке и в декорациях, не выдающих страну производства (или же вообще снимаясь в США). В этом фильме много достоинств: качественная операторская работа, подходящий саундтрек, приличные визуальные эффекты. Всё это говорит в пользу режиссёрского таланта Соави. Конечно, фильм не лишен недостатков, но заострять на этом внимания не хочется, т. к. зачастую такие вещи бывают субъективны.

Год 1988. Собор - Иногда лучше не копать глубоко Сначала я хотел для 1988 года выбрать фильм «Детские игры». Очень известная франшиза про маньяка-убийцу, переселившегося в куклу Чаки. Но у меня нет желания пересматривать его в сотый раз, да и нашел кое-что поинтересней детской игрушки. Это итальянский фильм «Собор», снятый при поддержке Дарио Ардженто. И мой выбор меня не разочаровал. В средние века, небольшая армия рыцарей-тевтонцев, обвинив всех жителей одной деревушки в колдовстве, убивает их. Чтобы зло не распространилось по земле, они закапывают тела, а позже помечают место крестом и строят на нем собор. В наши дни, при реставрации подвала обнаруживаются трещины, и рабочий случайно открывает проход в дьявольское место… Ну, очень даже неплохая работа. Причем я изначально даже не понял, что фильм итальянский. Очень интересная задумка, до этого нигде не реализованная. Сюжет оригинален и свеж, хотя некоторые шаблоны и клише нашли себе применение здесь. В частности, это касается персонажей. Они немного простоваты и их действия предсказуемы до ужаса. В остальном все неплохо. Хотя, можно укорить создателей в излишней любви к подробностям, из-за которых основное действо начинается лишь спустя час просмотра. До этого времени мы наблюдаем попытки детализировать история, причем зачем это сделано – непонятно. К чему всё это ведет? Ни к чему. Отражения мельчайших подробностей никак не влияют на финал. Очень хорошо подобрана схема повествования. Самое интересное, что главная роль постоянно переходит от одного героя к другому. Как только привыкаешь к одному человеку, сюжет переключается на другого. Интересный ход, не позволяющий предугадать дальнейшее развитие истории, учитывая, что ни к кому не успеваешь привязаться, поскольку персонажи неожиданно уходят из жизни. Что же касается каста, то тут полный порядок. Есть несколько актеров, которые особенно отличились. Это Томас Арана, Барбара Куписти и Хью Куарши. Шаляпина мл. не оцениваю, поскольку у него не самая многословная и ключевая роль. Но больше все понравилась игра маленькой Азии Ардженто. Вот у кто действительно выдал хороший уровень актерской игры. Если оценивать фильм по десятибалльной шкале страха, то вырисовывается где-то тройка. Далеко не самый страшный итальянский ужастик, что я видел. Нас пытаются напугать различными способами. Начиная от пугающего грима, заканчивая ростовыми куклами/костюмами (я так и не понял). В тех же фильмах Лючио Фульчи или Ламберто Бавы выглядит всё куда реалистичней и отвратительней. Здесь как-то простенько и безвкусно, хотя некоторый масштаб ощущается. Да и видно, что режиссер еще не набил руку и не знает, как правильно подать ту, или иную, сцену. Неплохой фильм, хотя в нем неправильно распределены сюжетные пропорции, из-за чего он кажется затянутым. К просмотру рекомендуется, с небольшой пометкой «не вникать особо в детали». 7 из 10

Очень и очень достойный, по-настоящему страшный и шокирующий представитель готики от одного из протеже и учеников Дарио Ардженто - Микеле Соави, который, кажется, кроме данного фильма, плюс эстетского слэшера 'Водолея' и крутой чёрной комедии 'О смерти, о любви' ничего заметного больше не снял, разве что какие-то телефильмы. Фильм масштабен: он охватывает и ужасы средневековых массовых убийств и инквизиции, и современность, в которой вновь восстал Ад, здесь есть много смачных убийств, во много предвосхитивших 'Пункт назначения', и целый бестиарий демонов, который, по-моему, поболее, чем в первых двух 'Хеллрайзерах'. И, конечно, немаловажным достоинством ленты является музыка любимцев Ардженто и Джорджа Ромеро - легендарных электронщиков группы Goblin. Соави со своим 'Собором' уверенно пытался посоревноваться со своими учителями - Ардженто и Фульчи. Но совсем чуть-чуть до них не дотянул. Как мне кажется, здесь ему не хватило такого же уровня эстетства, который он показал в 'Водолее', уйдя больше в шокирующее gore, чем в тонко выверенную атмосферу. Но пусть фильм не шедевр на кончиках пальцев, но по свои достоинствам он реально очень сильно приблизился к 'Седьмым вратам Ада', 'Городу живых мертвецов' и 'Восставшему из Ада'. И если вы любите условную трилогию Фульчи про Ад, 'Демонов' Ламберто Бавы и творчество Клайва Баркера, то 'Сбор' - стопроцентно ваш фильм. 8 из 10

Фильм 'Собор' изначально задумывался продюсерами как третья часть 'Демонов'. Был даже написан набросок сценария о восстании зомби на самолёте, но он был откинут как маловероятный и неперспективный. Предложенный вариант о нападении демонов в церкви всех устроил. Вот только от фильма отказался приписанный к нему Ламберто Бава и режиссуру отдали его последователю и ученику Микеле Соави. Но ученик имел свой особый взгляд на этот фильм, больше уделяя в своём творчестве эстетической составляющей. Он убрал рабочее название 'Демоны - 3' и всячески открещивался от этой франшизы позиционируя 'Собор' как самостоятельный фильм. Хотя сценарий очень схож с 'Демонами'. То же замкнутое пространство, как и в первых двух фильмах серии, тёмные силы по очереди овладевают душами несчастных и грозятся вырваться на улицы, завладев миром. Вот только способ подачи фильма отличается. Если демоническая франшиза отличалась резвым и стремительным экшеном, то это кино идёт неспешно. По - началу мы имеем экскурс в историю и видим как тамплиеры уничтожают жителей деревни заподозренных в колдовстве. Чтобы чёрная магия не распространилась по свету, на месте погребения трупов был воздвигнут собор уравновешивающий силы добра и зла. Резвое начало фильма постепенно теряет темп. Мы переносимся в наши дни и знакомимся с бытом работников собора. Вроде что-то на экране должно происходить, но нет. Герои инертно занимаются своими повседневными делами, радуются мирной и спокойной жизни. Но иногда они чувствуют тревогу, слышат странные звуки. То цокот копыт посреди церкви, то звук пролетающего самолёта, то странный стук в окно ночью. Словно время напоминает о неспокойных, смутных днях когда была война и жизнь человеческая ничего не стоила. И сегодняшнее видимое благополучие это лишь ширма за которой скрывается Сундук Пандоры. И он вот-вот будет открыт. Словно зло и боль снова распространятся по всему свету! Так как 'Собор' является собратом 'Демонов', опытному зрителю сразу станет понятно что фильм не так прост и нас ждёт чехарда с главными героями и также стоит ожидать неожиданности в конце. В фильме нет основного протагониста, главная роль переходит от одного героя к другому. Очень люблю нетипичные сценарные ходы так как очень устал от американских клишированных фильмов ужасов где сразу понятно кто выживет в конце. Так что тут дополнительный плюс 'Собору' от меня. Уже после середины фильма наконец на экране начинает происходить что-то интересное. Совершенно неожиданно собор превращается в ловушку из которой нет выхода. Хозяйственные работники церкви, священники, пара байкеров, богомольная старушка, учительница с детьми младшего школьного возраста, супер модель в шикарном свадебном платье вместе с командой фотографов и визажистов, пожилая супружеская пара аристократов. Всё они становятся обречёнными и дьявол проникший в наш мир начинает охоту за их душами. Далее действие очень напоминает 'Бешеных бабушек'. Герои разбегаются по помещению, один за другим превращаясь в проклятых. Сцены овладевания демонами довольно красивые и безумные. В фильме снимаются настоящие дети. Они похожи на невинных ангелочков и вдвойне страшно что дьявол добирается и до них. Сразу представляешь себе типичный американский фильм ужасов и понимаешь что в такое кино зазовут на роли школьников двадцатилетних оболтусов, так что опять плюс итальянцам не побоявшимся взять детей на роли. Самой яркой звёздочкой в актёрском составе стала будущая знаменитость, дочь продюсера этого фильма Азия Ардженто. Она играет бойкого подростка и в роли своей очень мила и интересна. Талант не пропьешь и у меня сразу отпадают все претензии к блату, актриса действительно перспективна. Да и все актёрский работы здесь очень хороши, несмотря на малый хронометраж для раскрытия некоторых персонажей. Всё образы запоминаются, как и в двух других 'Демонах', за героев переживаешь. Конечно фильм не так динамичен как его предшественники, поэтому немного труден для восприятия. Я подозреваю что он не всем понравится, особенно любителям 'мяса' и экшен. Кровавых сцен мало, сняты они интеллигентно и завораживающе. В других фильмах при особо кровавых сценах обычно отворачиваемся от экрана, а тут даже интересно смотреть. Действие неторопливо, много линий которые подытогу ничем не заканчиваются и ведут в никуда. Эстеты и любители авторского кино будут просто ошеломленные подачей фильма и останутся им очень довольны. Чего только стоит абсолютно безумная и красивая сцена с падением креста! И таких сцен очень много. Иногда просто завораживает картинка и хочется пересмотреть ещё и ещё. Красивый, настоящий собор в Европе, привлекательные и талантливые актёры, атмосфера напряжения которое все нарастает благодаря работе оператора и удачной музыке знаменитых 'Гоблинов'. Всё это создаёт тревожное, психоделическое ощущение. Режиссёром умело расставлены все точки в фильме и мы имеем почти шедевр ужасов. Шедевр который не все поймут. Но все же 9 из 10. Фильм местами устарел технически. Согласитесь, мамочка коза стучащая ночью в окошко это совсем не страшно.

Фильм просто обалденный. Смотрел его уже несколько раз. Ине надоедает. Сцена, когда на парня монстр из воды выскочил просто жесть. Еще было прикольно, когда Сатана насиловал девушку - мерзко и противно. Ну и сам момент разрушения Собора просто улет - жутко и страшно. Короче, зачетный ужастик. Игра актеров хорошая - все большие молодцы - всем уважение и респект. Всем почет и низкий поклон. Во как. Декорации в фильме отменные - сам Собор сделан очень натурально и качественно. Прям как настоящий. Все эти демоны тоже хороши - шик и блеск. Как и наряды главных героев фильма - тоже шик и блеск. Одним словом - красота, да и только. Короче, зачетная бутафория получилась. Философия фильма в том, что существуют призраки и демоны. А еще фильм учит отдыхать душой и телом. И смотреть спокойно фильм. Во как. Короче, зачетная философия в фильме. Собор - отличный ужастик про Сатану и его обитель. Смотреть всем. В том числе, и мне. Мне не к чему придраться - фильм просто обалденный получился. 10 из 10