Бугимен. Царство мёртвых

Южнокорейские ужасы в последние годы стали по своей сути одним из оплотов всего жанра, как минимум потому что ребята из Голливуда уже давно пишут откровенно заштампованные сюжеты, а японцы уже в сотый раз доят свои франшизы с маленькими мёртвыми девочками, которые потеряли актуальность ещё лет пятнадцать назад. И как раз ребята из Южной Кореи очень выгодно смотрятся на их фоне. И тут мне очень впору вспомнился «Вопль» режиссёра На Хон-джина, выпущенный уже теперь в далёком 2016 году. Картина получилась просто чертовски атмосферной, а показанные в ней колдовские ритуалы навивали нисколько не меньше беспокойства на зрителя, чем вся остальная потусторонняя чертовщина, что была там продемонстрирована. От новой кинокартины режиссёра Ким Гван-бина хотелось бы получить что-то этакое, тем более трейлер указанного произведения однозначно вселял надежды на что-то подобное. Увы, но при производстве создатели явно столкнулись с какими-то сложностями, ибо «Шкаф» даже и близко не подобралось к шедевральному «Воплю». В семье Сан-вона произошла ужасная трагедия. Мужчина остался родителем-одиночкой, так как его жена, и мать маленькой дочери погибла в ужасной автомобильной аварии. Теперь же Сан-вон страдает от тяжёлой формы панических атак, против которых каждый день обязан пить прописанные медицинские препараты. Но проблемы подобного плана не только лишь у Сан-вона, но и у его дочери, которая после случившегося просто перестала разговаривать с отцом, и ушла в какой-то свой внутренний мир. Отношения отца и дочери обострились ещё и тем обстоятельством, что Сан-вон является успешным архитектором, и просто неспособен уделять много внимания для своей дочери, которая нуждается в нём как никогда. И вот как раз для устранения ряда этих проблем, семья переезжает в загородный дом, где буквально с ходу начинают происходить невероятно загадочные события. Проблема местного хоррора в том, что он начинается как подавляющее большинство тех же самых поделий из Голливуда, а именно крайне стереотипно и банально. И что самое характерное, методы запугивания и подачу сюжета тоже слямзили словно бы именно у ребят с запада. Это оказалось крайне неверным подходом, и неизменно сказалось на качестве всего фильма. Буквально через полчаса, «Шкаф» перестаёт восприниматься как что-то оригинальное, и по своей сути превращается в какое-то рядовое нечто, с призраками маленьких девочек, экзорцистами, и очередными установками видеокамер для ночного наблюдения за потусторонними сущностями. То есть вы наверно уже сейчас, по моим словам, смогли прочувствовать всю суть указанного произведения. Создатели словно бы вообще не старались хоть в какую-то оригинальность, и просто понадёргали вообще всего, что только пришло в голову. Но, к счастью, хотя бы сколько-то связав происходящее на экране с общим сюжетом. Последний, к слову, при должной реализации и постановке мог бы быть очень годным. Увы, этого не произошло. Начиная где-то со второй половины, ну или даже наверно за 30 минут до окончания фильма, ты неожиданно для себя наблюдаешь хоть какой-то проблеск надежды, ведь местами начинают проглядывать действительно оригинальные вещи, да ещё и соответствующие именно южнокорейской культуре, но никак не западной. Нам даже демонстрируют некий интересный спиритический ритуал, который хотя бы даже в визуальном плане выполнен на относительно сносном уровне. Хотя, опять же, не нужно сравнивать с «Воплем», там то как раз всё отлично. Вот и вышло, что западная культура хоррора оказалась для создателей «Шкафа» гораздо более заманчивой чем своя собственная. Увы, но она совершенна незаманчива для рядового потребителя жанра, который изрядно устал от всех этих трафаретных повторов. 5 из 10

Сразу по следам просмотра: отец-одиночка вместе со своей одиннадцатилетней дочерью отправляются жить в новый дом по совету лечащего врача главы семейства. Доктор решил, что смена места жительства пойдёт на пользу обоим, ведь полгода назад произошла автокатастрофа, унёсшая жизнь матери маленькой И Ны. С тех пор отношения между отцом и дочерью не складываются, а вдобавок к этому мужчина страдает паническими атаками. На новом месте всё оказывается не так, как ожидалось: отец с головой уходит в работу, в доме появляется нянька, а маленькая девчуля и вовсе начинает подозрительно себя вести до тех пор…до тех пор, пока бесследно не исчезает. Пока происходит эта часть истории, уже подмечаешь, что у фильма нет атмосферы, которая уж фильме-то ужасов присутствовать должна (в трейлере её хоть лопатой ешь). Картинка довольно скучная, кадры ничем не примечательны. Даже первая встреча с домом, в утробе которого покоится тот самый «Шкаф», для зрителя пройдёт уныло. С остальным творится то же самое: исчезновение ребёнка, расследование, переживания папаши – всё вяло. Но за тем появляется новый персонаж, сыгранный Ким Нам Гилем. Актёр он способный, особенно по части драмы, но в «Шкаф» он забрался на волне успеха комедийной дорамы «Вспыльчивый священник», где гротескно юморил в роли отца Михаэля. И, видимо, настолько понравилось ему, что роль экзорциста в данном фильме можно смело назвать продолжением предыдущей. А тем временем фильм продолжается и внезапно начинает шутить. Столкнувшись с тем, что отец, убитый горем, не склонен верить в потусторонние миры, да и слышать о них ему не приходилось, экзорцист спрашивает у него, смотрел ли он «Наедине с Богами» (оригинальное название Singwa hamkke: joewa beol, 2017 год). Получив отрицательный ответ, персонаж Ким Нам Гиля упрекает отца девочки в бескультурье. К слову, роль отца-одиночки исполняет Ха Джон У, сыгравший роль в упомянутом фильме и его продолжении «Наедине с Богами: 49 дней»(оригинальное название Singwa hamkke: ingwa yeon, 2018 год.). Совсем не понятно, зачем эта отсылка существует, была ли она прописана в сценарии или это импровизация актёров. В любом случае она не уместна не только потому, что она не смешная, но и потому что вообще единственная. Далее отец пропавшей вместе с экзорцистом начинают искать девочку. После некоторого провисания сюжета, где собрались все бла-бла героев, парочка бу-моментов и танцы с бубном, фильм показывает лучшее, что в нём есть. И очень жаль, что этому отведено так мало времени. Страшная тайна старого шкафа – действительно страшная, и попытки визуализировать её были в чём-то интересны и немного жутковаты. И всё же не дожали. Кто? Да, пожалуй, все, кто причастны к созданию фильма. Картинка в целом, повторюсь, непримечательна. Музыкальное сопровождение – а оно вообще было? Реплики, в большинстве своём, избитые для фильмов этого жанра. Сама идея, хорошая и достойная, потонула в этой посредственности. Ким Нам Гиль и Ха Джону У хорошо продемонстрировали способность запоминать текст. И если первый хотя бы обладает харизмой и отличной мимикой, то второй ничем совершенно не запоминается. Очевидно, что этот фильм снимали ради той идеи, которую скрывает шкаф, и что таких шкафов, увы, слишком много. Однако эта прекрасная, сочная вишня скатывается с криво сложенных слоев торта. Могло получиться мудро и драматично, и, что не менее важно, с восточным колоритом; а получилось с явными уклоном на западные образцы жанра, скомкано и неубедительно. Кроме, разве что, Пак Сон Уна, который за несколько секунд экранного времени внушил больше страха, чем весь фильм с его спецэффектами вместе взятые.