Кэндимен

Это было плохо. Очень плохо. Очередная киноклассика, перемолотая в неистовых жерновах современной голливудской ремейк-машины. Единственным плюсом фильма можно назвать его визуальную составляющую. Удачный подбор цветов, умелая операторская работа, мрачные урбанистические пейзажи - благодаря всему этому 'Кэндимен' 2021 г. в техническом плане смотрится очень даже хорошо. На этом плюсы заканчиваются и наступает черед говорить о минусах. И главные из них - это чернокожая феминистка и BLM-щица Ниа ДаКоста, сидевшая в кресле режиссера, и Джордан Пил, писавший вместе с ДаКостой сценарий ремейка. Да-да, речь идет о том самом Джордане Пиле, обласканном в США либеральными кинокритиками, что, будучи чернокожим, поднимает в своих работах темы расизма и социальной несправедливости. Том самом Джордане Пиле, что под видом развлекательных страшилок снимает концептуальные кинокартины с заложенным в них 'глубоким смыслом'. Не избежал данной участи и новый 'Кэндимен' - в самом плохом понимании этих слов. В сценарии ДаКосты и Пила зловещий черный парень с крюком вместо руки из кровожадного монстра, прячущегося за отражением в зеркалах, мутировал в невинную жертву полицейского произвола. Т. к. все показанные в фильме копы - белые, убивает он тоже исключительно белых, тем самым олицетворяя собой потаенный гнев многострадального негритянского народа на вековую несправедливость, что причинял (и по мнению авторов сценария продолжает причинять) чернокожим ориентированный на белых американский мир. Гнев этот, исходя из логики фильма, теплится в душе каждого афро-американца (включая тех, что живут в роскошно обставленных квартирах и спорят какое дорогое вино выбрать к обеду), время от времени вырываясь на поверхность и принося человеческие жертвы и разрушения. Отсюда и убитые Кэндименом люди, а также, если перенести сию логическую цепочку в реальную жизнь - устраиваемые BLM-овцами погромы. И в том, и в другом, как намекает нам ремейк, виноваты исключительно белые, чья гегемония и по сей день довлеет над страной. 'Белые', 'белые', 'белые' - это слово будет звучать в фильме не раз и не два, но ни разу - в положительном контексте. Как только в кадре нового 'Кэндимена' появляется белый персонаж, то будьте уверены, что через минуту он начнет вести себя как негодяй и/или оголтелый расист, за что будет наказан ударом крюка по горлу. Единственным исключением является бойфренд одного из чернокожих героев, который само собой является геем, и судя по всему пассивным, искупая таким образом свою вину перед угнетенным черным народом. Следует отметить, что сыгравший Кэндимена актер выглядит как точная копия убитого при аресте в Миннеаполисе Джорджа Флойда. Подобный каст был явно неслучайным, для чего создателям фильма пришлось практически полностью убрать из картины изначально заявленного Тони Тодда, к вящему огорчению последнего урезав его присутствие до камео в несколько секунд. Что поделаешь, борьба с угнетением требует жертв, иногда даже афро-американских. Какие же выводы можно сделать о новом 'Кэндимене'? Как продолжение фильма 1992 г. он откровенно плох. Хотя оригинал также поднимал вопрос расизма, создатели новодела довели эту тему до абсурда, поставив историю монстра с крюком вместо руки на службу BLM-вской повесточке. В целом, создается ощущение, что авторы ремейка взялись за его создание не столько из любви к первоисточникам, сколько потому что им банально нужна была узнаваемая франшиза, в которой роль главного злодея играл бы чернокожий, дабы перелопатить ее под свои идеи. Как фильм ужасов новый 'Кэндимен' абсолютно нестрашен. Джордан Пил, построивший карьеру на комедийных телешоу, и Ниа ДаКоста, снявшая до 2021 г. один-единственный фильм-детектив, откровенно не понимают, как создавать пугающие и держащие в напряжении кинокартины, что в случае с Пилом было заметно еще по прежним его работам. Как уже говорилось ранее, Кэндимен в ремейке является не чудовищем, а жертвой. Причем подается это не в виде сюжетного твиста в конце фильма, а как прямолинейное заявление в его начале. Вследствие чего любые кадры, где присутствует 'монстр', не способны вызвать даже малую толику страха, т. к. в лучшем случае появление мистического убийцы подталкивает зрителя на сочувствие, а в худшем (и наиболее частом) - на зевоту. Ну и наконец, как концептуальное кино 'Кэндимен' чрезмерно прост и прямолинеен. 'Глубокий' смысл, заложенный в картину ее авторами, подается настолько поверхностно и дубово, с применением вязнущих в зубах клише, что вместо продуманного заигрывания с популярным жанром, насыщенного изящными намеками на метанарратив, мы видим топорную BLM-вскую агитку, завернутую в обертку от голливудской киноклассики. ДаКосте и Пилу откровенно не хватило ни воображения, ни интеллекта, чтобы создать действительно остроумную и многослойную картину вроде 'Паразитов' Пон Джун-хо, и это печально, т. к. абсолютно лишенными таланта этих людей назвать все-таки нельзя. 'Кэндимен' подтвердил то, что стало очевидно уже после выхода 'Мы': Джордан Пил - это хоть и не бездарный, но все-таки довольно посредственный кинорежиссер и киносценарист, проталкиваемый либеральным Голливудом лишь потому, что имеет правильный цвет кожи, исповедует правильную повестку и, что немаловажно, является активным сторонником правильной политической партии. Что же касается Нии ДаКосты, то все указывает на то, что молодое дарование идет по стопам Пила и имеет все шансы построить еще более успешную карьеру в Голливуде, т. к. она не только талантливая и чернокожая, но еще и женщина. Ну а пока что 'Кэндимен' 2021 г., заслуживает вашего внимания лишь в том случае, если вы любитель ставить себе на аватарку черный кулачок.

И у этого фильма 6,1 балла на ImDb??? Кэндимен возвращается! Один из культовых фильмов ужасов 90-х годов о человеке с крюком вместо правой руки, как и многие другие слэшеры спустя долгое время обрел новую жизнь. Вот только этой жизни вряд ли стоит завидовать. Фильм напрямую связан с самым первым «Кэндименом» 1992 года с Вирджинией Мэдсен в главной роли, минуя события второй части - «Прощание с плотью» и третьей - «День мертвых». Хотя отчасти сюжет нового фильма заимствует некоторые темы из третьего фильма — убийства в картинной галереи после премьеры выставки главного героя. Согласно нового проекта, Кэндимен вернулся в Чикаго (где и развивались события первой части) в район Кабрини-Грин — бедный район города, в котором раньше проживали одни темнокожие. Сейчас этот квартал оказался за металлической оградой, в нем почти никто не живет, но из тех, кто остался, каждый верит в убийцу с крюком. В поисках вдохновения сюда однажды забрел художник Энтони Маккой (Яхья Абдул-Матин 2), которого тут же укусила пчела и затем начались убийства… Если честно, то лучше ограничить себя просмотром первого фильма (и с натяжкой второго), ибо третья часть 1999 года по своему качеству примерно сопоставима с новым «Кэндименом». Только если в том фильме помимо сценария были большие вопросы к актерской игре, то здесь значительная часть претензий связана с сюжетом картины. А он (сюжет) — аховый. Фильм неприкрыто эксплуатирует тему BLM и делает это настолько вычурно и наглядно, что становится противно от того, что культовый фильм ужасов 30-летней давности в итоге вытек вот в ЭТО. Еще не посмотрев этот фильм имел неосторожность прочесть несколько отзывов и был удивлен тому, что зритель так активно негодует по части унылой киношной действительности. Мелькнула мысль: неужели в фильме ВСЕ Так плохо? Увы, но да. Начало картины еще дает определенную надежду, пытается заново представить историю Кэндимена, даже новый образ эксплуатирует (хотя образ Тони Тодда был в десятки раз круче нынешнего). Но в дальнейшем кино решило по полной программе отыграться на вопросах расовой дискриминации и подлить масла в огонь. История с Кэндименом и без того была основана на любви темнокожего парня к богатой белой девушке. Собственно говоря из-за этого и началась легенда человека с крюком вместо руки. Создатели «Кэндимена» 2021 года решили, что проблем в сценарии мало и решили добавить их еще больше. Снявший фильм «Прочь» Джордан Пил совместно с Ниа ДаКостой написал сценарий и, очевидно понимая, что сценарий получился откровенно слабым, решил отдать режиссерское кресло именно ДаКосте. Подумал: «этот ширпотреб я снимать не буду, ибо замараю таким шлаком свои розовые ладошки». Фильм не стесняется эксплуатировать все, что только можно и что сегодня на слуху. Одного только движения BLM оказывается недостаточно и в ход идут темнокожие геи, чье присутствие в сюжете вообще никак и ничем не подкрепляется. Они введены сюда просто для того чтобы они там были! Они не играют решающей роли, они вообще не играют никакой роли кроме двух появлений в кадре. Ладно раньше гомосеков хоть убивали в кино, но теперь они стали недотрогами и нынче вряд ли кто-то замахнется на них ножом или крюком (тем более на темнокожего гея)! Повествование, начинающееся за здравие завершается за упокой (...Господи души всех белых, кто хоть раз косо глянул на черных парней!) Сцены выглядят скомканными и рваными, состыкованными очень неумело друг с другом. Из-за этого теряется сюжетная мысль и ты пытаешься понять: как главный герой только что был в квартире своей матери, а уже через две сцены оказался в церкви и так сильно изменился? Откуда вообще берутся столь недружелюбные копы (как в концовке фильма), какого черта главный герой не обращается за помощью в больницу, хотя даже дебилу понятно, что с его рукой что-то не в порядке, где попытки главного героя что-то исправить в самом себе и понять, что с ним творится (тем более, что он вроде как даже в библиотеку сходил, книжек умных взял почитать)??? Вполне возможно, что создатели этой картины не смогли договориться с теми, кто снимал первые две части и создателям «Кэндимена-2021» пришлось выпутываться типа «оригинальным» способом. Вместо сцен реальной расправы над Дэниелом Робитайлом мы видим театр теней с фигурками и вынуждены наблюдать за этой мультипликацией несколько минут. Как Робитайл стал Кэндименом, как за ним охотились люди, как отрезали ему руку, как он сам начал убивать — все это зритель вынужден узнавать из идиотских сцен с театром теней! Самого Кэндимена здесь очень мало (он в первом фильме 1992 года появлялся нечасто, но этим завораживал и добавлял самому себе зловещести), совершаемые им убийства стыдливо убраны создателями на второй план (на первом тема расовых дискриминаций и гомосекусальность), отчего одна смерть случается почти в кромешной темноте, другая на значительном расстоянии, еще две происходят в обстановке полумрака… Единственное за что спасибо — это за то, что Тони Тодда снова привлекли к роли Кэндимена. Правда она здесь оказалась мизерной, но все же. Без него Кэндимен не представляется. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 4 из 10

Оговорюсь сразу - я не расист, и предельно лояльно отношусь к людям отличающегося от меня цвета кожи, происхождения и вероисповедания. Но я крайне негативно отношусь к БЛМ и сопутствующим движениям, поскольку считаю что расизм - это не угнетение черных. Это угнетение по расовому признаку кого бы то ни было, независимо от цвета кожи. С этим разобрались, теперь о кино. Фильм встречает пересказом одной из трактовок о сланом парне Кэндимене, со всеми вытекающими. Сам персонаж глобально не изменился, а по меркам ужасов так и вовсе похорошел - обзавелся милыми пчелками и потрепанной внешностью - не дать не взять, главгад слэшера. Ах да, ведь это он и есть! Об этом, в фильме, что характерно - так и не скажешь. По сути, если в одноименном произведении 1992 года, кэндимен - однозначно злодей, а его поступки, совершаемые по ходу фильма ради достижения собственной цели - жестоки и ужасны, то здесь при виде него герои (чернокожие, что важно) выдают вопли ужаса скорее для проформы. Все шишки - белым. Они, видите ли, и гетто для черных сами построили, и этим самым гетто сделали (не шучу, цитата из фильма), и в целом бедных и несчастных притесняют. За это их, в общем, не грех и в расход пустить, а по ходу появления на слуху имени Кэндимена он и вовсе превращается в этакого блм-Робин Гуда. Но закончим об этом. К съемке и монтажу вопросов нет, в конце-концов, работали юниверсалы. Со звуком тоже все отменно, даже более чем. Кровавые сцены достаточно кровавы, но четких актов насилия на экране - раз два и обчелся. Саспенс нагоняется воплями, вскриками и ручьями крови текущими из-за кадра. Плохо или хорошо - судить каждый вправе сам. Мне, в общем, не зашло, а кровь в ряде сцен откровенно бутафорская. Мистификация тематики городских легенд - тоже отлично, даже в формате истории про обиженного черного парня. Идею самого кэндимена проработали, доработали и логически обосновали его очередное появление. И это добавляет франшизе проработанности и основы для будущих картин. Из плохого, как я уже упоминал - уря-блм направленность картины. Без постоянного скулежа о несправедливости жизни и гетто-резервациях для черных смотрелось бы явно легче. Меня совсем не напрягает то, что 80% героев темнокожие, напротив, была бы славная история о городских легендах гетто, как это было в первой картине. Здесь же - идеологический посыл затмевает посыл ужасов, наглухо ломая сюжет и восприятие картины в принципе. Вроде бы старались, вроде бы получилось. Но отвратительная и навязчивая пропаганда всё портит. Из претензий к видеоряду, как я уже сказал - недостаток сцен реальной жестокости и буйства Кэндимена, в угоду закадровым убийствам и бутафории. Если думаете, идти или не идти - пожалуй, сходить всё же стоит, но с четким пониманием, что кроме более ли менее порядочного слэшера вы получите порцию рьяной БЛМ-пропаганды. 5 из 10