Везунчик

В городе азартных игр всегда попадаются авантюристы, вкусившие эту распутную жизнь по-полной. Они метаются от одного столика к другому, пытаясь выйграть деньги для того, чтобы проиграть их завтра. Для них деньги - это не повод для роскоши, для них - это счет и входной билет в мир с таким образом жизни. Главный герой картины знаком лишь с таким миром. Он играет за столом, изучая своих соперников. Малейший взгляд, показывающий его истинное лицо, может раскрыть все его карты. Во избежании этой главной ошибки всех игроков, герой фильма всячески притворяется. Когда он встречает девушку и влюбляется в неё, он обязан ей раскрыть себя для получения взаимной любви. Если он не доверится ей, ему суждено навсегда останется в этом азартном круговороте, постоянно беря в долг и расплачиваясь всем, что у него есть, в том числе - своей жизнью. Многие киноленты рассказывают о картёжной жизни, полную всевозможными трюками. Этот фильм - качественный пример психологических уловок при игре в покер. Сценарий фильма построен для смотрящих необыденным образом. Зритель будет переживать за неудачами героя, которые на первый взгляд должны окончится в определённый момент. Однако, они прекратятся неожиданно. Концовка фильма - так же не отдаёт своей банальностью. Всем любителям покера и казино - рекомендую! 9 из 10

Кертис Хэнсон, собаку съевший на атмосферных и медленных фильмах с отменным чувством ритма, на сей раз переплюнул сам себя образца 1997 года. Только тогда онзаработал парочку «Оскаров», немалые для нео-нуара сборы и всеобщее уважение. А вот к 2007-му году о былой славе пришлось позабыть. Следующий фильм с треском провалился в прокате, хоть и с теплом вспоминается в узких крагах, а о последовавших двух в приличном обществе предпочитают не говорить вовсе (причем зря). Удивительно, как студия дала ему полсотни миллионов на крайне неторопливую Лас-Вегасовскую мелодраму, коими закончил баловаться еще в 90-х другой вундеркинд - Майк Фиггис. Конечно, такое легкое безумие прошло мимо широкой публики, быстро канув в лету, да и критика обошла фильм стороной, посчитав его за очередной выкидыш окончательно зажравшегося Голливуда. Сразу скажу: если не заинтересовали первые 10-15 минут то не переоценивайте свои зрительские способности, а лучше выключите фильм и займитесь более полезными делами, так как уровень динамики ни разу (!) не изменится за весь фильм. Но как ни парадоксально, перед нами тот самый редкий случай, когда медленный ход повествования является достоинством, а не недостатком фильма. Напрашиваются сравнения с Софией Копполой, но Хэнсон как будто игнорирует все случившееся в кинеематографе за десятилетие. Его загадочный герой, слетевший одновременно со страниц Буковски и Хайсмит, порхает по ночному Лас-Вегасу, снятому лчшим оператором Дэвида Линча. Он как будто дублирует весь арт-мейнстрим 90-х: от Майкла Манна до Гаса Ван Сента. При этом он нисколько не ностальгирует. Это такое же прогрессивное кино, каким оно и было в конце 90-х, с их стремлением осовременить героя для более молодой публики. Вымученная лав-стори обманчиво тянет одеяло на себя, уступая в финале такой же обманчивой (но куда более интересной) линии 'отец- сын' На самом деле героя интересует только он сам. Да, не слишком привлекательный портрет, но от этого не менее интересный. Ну и плюсом замечательный актер Эрик Бана в главной роли, не менее замечателен классик Роберт Дювалл, как и 'наше всё' Майкл Шеннон в своей коронной роли угрюмого психа. Все играют на автопилоте, но с явным кайфом от работы. Такое необязательное, но этим и примечательное кино.