Культовые тусовщики

Меня уносит с собой ветер перемен И я парю над городом как супермен Покидая его душный плен… Я уеду жить в Лондон, я уеду жить в Лондон! Я уеду туда, где большая вода, может быть навсегда Я уеду жить в Лондон, я уеду жить в Лондон! Он был полный придурок в самом начале пути. Свирепел с теннисной ракеткой закрывшись в комнате, лабая на ней словно на гитаре. Подкрашивал глаза как сторублёвая барушня, продающая себя на улице каждому. Выхватывал от отца подзатыльники и затрещины просто так, между прочем. Промозглый Глазго должен был растворить его в своей жиже дождя со временем. В труху, в слякоть превратив. В ничто. В никто. Но вместо этого он стал тем, кем стал. Великим! Гениальным! Успешным! Деньги — рекой. Имя — придыханием на устах! Ах-ах-ах! Ну, как же… это же Алан МакГи! Слышали о нём? Он уехал жить в Лондон! Он уехал жить в Лондон! И обрёл себя. Британский мир шоу-бизнеса жарким поцелуем с экрана. Рыжая оторва с безумно вращающимися глазами в заработке на жизнь. Огненная грива, субтильный скелет обтянутый кожей, буратинный нос и трёп, трёп, трёп. Пурга слов до утомления. Харизма? Неужели харизма может «выглядеть» так? Даже так? Что ж, мир — ты удивителен! Повествование в длительности хронометража с этим шотландцем до одурения, до отрыжки, до сблёвывания. Утомил, утомил, утомил! Сукин ты сын! Обглодыш, заморыш, который мог стать слесарем или на худой конец электриком. Дегенерат по внешности, и даже родная бабка, соприкасаясь с внучком в интерьерах комнат в отвращении именует чадо не иначе как — ублюдок. Каково? И вдруг из гадкого утёнка в… прощелыгу-лебедя превратившийся. Всё также коряв, всё также внешне убог. Но поднялся. Но смог. Не завяз в топях людской зависти. Вдохновение, чутьё, кипучая энергия придали сил этой личности. Президент поп-музыки — говорили о нём. Глава лейбла Creation Records. Продюсер ряда шальных рок-банд с начала 80-х до конца 90-х… Тусовки, вечеринки, обдолбанность, потеря себя в глюках миражей и движуха-движуха-движуха. Куда? К мечте? В общем-то, нет. Только вперёд! Вперёд-вперёд-вперёд! А там поглядим… Время плетется, как черепаха Зраки полные черного страха В зеркале нахлобученный бог Эй, бог, а ну-ка давай «хэн де хох»! …Я улыбаюсь такому концу Черные сопли текут по лицу Мертвая лыба и фляга пуста Я всем желаю такого конца! Бунтарь эпохи в режиссёрской раскадровке от юношества к зрелости. Коктейль ироничного юмора за которым не всегда поспеваешь. Ураганный ритм бега двуногого существа разрывающегося на всех и на везде. Сумасшествие без лечебницы Кащенко, но почти с психиатрической диагностикой. Человек-проныра. Червяк выползающий то там, то здесь. Везде. Всюду. Опять. «Культовые тусовщики» словно вторая часть, словно продолжение, искромётной драмы «На игле»(1995). Юэн Бремнер на двадцать пять лет повзрослел, а повадками, причудами, всё тот же безбашенный головастик. Вау! Вау! Вау! 7 из 10

Встретились однажды Дэнни Бойл и Ирвин Уэлш и подумали. Почему бы не замутить снова что-то совместное? Истинно британское, как раньше: с наркотой, алкоголем и безудержным рок-н-роллом. А что может быть более британским, чем их музыкальная сцена, начиная примерно так с 60-х? Правильно, ничего. Да и сколько одиозных фигур в своё время эта сцена породила, начиная от The Beatles и заканчивая ныне покойной Эми Вайнхаус. А вдруг получится рассказать снова о Макги и его лейбле. А вдруг получится показать весь «рок-н-ролл» их жизни? А кто может хорошо сыграть экспрессивного наркота-алкаша кроме Юэна Макгрегора? Естественно его дружбан по 'Трэйнспоттингу' Юэн Бремнер (или 'Обрубок', как я впервые услышал в каком-то пиратском переводе того культового фильма). Вот только создавая 'На игле' Бойл и Уэлш были моложе нынешних на 25 лет (а учитывая, что роман старше фильма ещё на три года, то и все 28) и находились ещё в том возрасте, когда на энтузиазме (а возможно и ещё на чём-нибудь), смогли собрать из триповых эпизодов, грязи и постоянных попыток выбраться из заколдованного круга игла-кайф-ломка-поиск-игла фильм, смотрящийся невероятно цельно и актуально даже спустя четверть века. Вот только теперь, уже явно подуставшие и успокоившиеся, они снова делают попытки угореть как в прошлом, правда получается довольно скомкано, обрывисто и немного неловко. В самом начале уж точно, потом старички начинают разгоняться и к концу уже оторваться от фильма сложно. Особенно прекрасен диалог Алана и той журналистки BBC, где он высказывает всё что действительно накопилось у него на душе. В итоге кино получилось. Очень круто то, сколько задействовано реально существующих личностей и то как развивалась музыкальная история конца 80-х и все 90-е. Всё-таки Бобби Гиллеспи, Лиам и Ноэл Галлахеры, сам Макги, Тони Блэр и Джимми Сэвил. Пусть даже они в основном только обозначены своими образами и только Галлахеры показаны более-менее (а Сэвил вообще в расфокусе всегда, но он не заслуживает даже фотографии на своей могиле из-за своих поступков). Пусть даже это напоминает 'Винил' Скорсезе, а Ричи Финестра, как будто списан с Алана Макги, который в свою очередь, как будто списан с образа Каннавале. Всё равно получилось очень неплохо. Жирный минус только нашему дубляжу, они умудрились запороть всё что можно: абсолютно неподходящая озвучка Бремнера, ужасно инфантильно и зачастую абсолютно искусственно-эмоционально. Из-за дубляжа потерялось практически всё что можно, он кажется совершенно оторванным от контекста и сюжета. 7 из 10 Из-за прекрасного бритпопа, обожаемого мной уже лет 20 и из-за сюжета, всё-таки сумевшего выжать к концовке действительно классные моменты.

«Поезд, опоздать на который мне было предназначено всей моей судьбой» – говорит герой об одной неудаче, обернувшейся его великим прорывом. Острое чувство жизни – каждый день и каждый момент, её радость и боль, твои успехи и крушения – это то, что стоит принять. Как и положено «историям творения» (так примерно называется фильм в оригинале), там есть нечто ко вдохновению. Только осторожнее. Наивный парень, который хочет создать с приятелями свою рок-группу; поднаторевший музыкант, организующий лейбл; заматеревший знаток клубной культуры, угадывающий будущие хиты. А потом он хочет стать владычицей морскою... Эх... «Дорога избытка ведёт ко дворцу мудрости» – весьма сомнительная цитата из Блейка, которой бравирует герой, покрывая свою безбашенную жизнь кутилы и алкаша. Но кое-какую мудрость можно подцепить и у него самого – при всей заносчивости и безудержных амбициях он также отдаёт себе отчёт о своих способностях. «Скромность тебя никуда не приведёт... У меня нет таланта. Но я делаю так, чтобы всё происходило», - говорит он в интервью молодой журналистке. И в этом его кредо и секрет успеха. А вот линия к провалу нисколько не секрет и демонстрируется большую часть истории. Сначала в полутёмных притонах, где он только нащупывает свою нить, потом... потом всегда бывает шанс, особенно у таких упорных... но по ходу где-то он путает свою нить Ариадны с чем-то не тем. И вот уже в роскошных клубах он зажигает с местными Минотаврами, и тащится из одного в другой, держась за крепкую верёвку, по бесконечному лабиринту. Или просто она собралась в петлю? Та история с журналисткой в финале выходит на новый круг. И, может, именно история Джеммы, запрятанная в эпическом нагромождении жизни Алана, — это и есть творческий рост в полную силу? Он не жалеет о пройденном пути. Иногда оглядывается на то прошлое, из которого сбежал, но только в редкие проблески ностальгии. Поезд ушёл. Мосты взорваны. А музыка... его музыка рассеялась... его участие в чужих успехах отходит в сторону. Вся его жизнь, весь этот фильм ближе к финалу растворяется в дыму сигарет и промозглом тумане. Но как же хороша та сцена, где он лихо наяривает гитарную партию на теннисной ракетке! В ней есть потенциал, как и в любой человеческой судьбе. И бешеное желание сделать что-то выходящее за установленные рамки – это именно то, что привлекает. То, без чего не создаётся новое.

Фильм прекрасен. Потому что, как всегда, изумительная драматургия Ирвина Уэлша, потому что исполнительный продюсер Дэнни Бойл, потому что это настоящий бенефис Юэна Бремнера и он там роскошен, потому что это Глазго, 'Мэдчестер' и бездушный после них LA, Primal Scream и Oasis, смех и слезы, алкоголь и MDMA, жизнь и смерть, Sex Pistols и Алистер Кроули, и все это только по любви и из любви к музыке, а не ради денег и славы (хотя слава - всегда побочный продукт, когда идёшь только по своей дороге, несмотря на ямы и колдобины, никогда не сворачивая). Именно из любви к музыке, веры в себя и желания жить так, как ты хочешь и делать то, что хочешь и был создан Creation records, а Алан МакГи стал легендой. Совершенно чудесная сцена, очень острая, в резиденции Тони Блэра с появлением в ней 'того самого' сэра Джима Сэвила и то, как Блэр целует ему руку - все это о том, как благими политическими намерениями выстлана дорожка в ад, а интересы шотландского рабочего класса, из которого вышел МакГи и о чем никогда не забывал, когда взлетел на вершину мира, и о том, что инди-культура была благополучно погребена корпорациями, а МакГи не меняет любовь на деньги и Creation была ликвидирована. Прекрасный Майкл Соча, Джейсон Айзекс в дивной гротескной роли кинопродюсера-англичанина в LA и прелестный юный рыжий Лео Флэнаган в роли молодого Алана МакГи. Замечательный фильм, но только для тех, для кого вся эта музыкальная британская 'инди-грядка' 80-90х и шотландское независимое кино/литература - не просто набор слов, а часть их культурного кода. Это про любовь и про все самое человеческое, даже если все это порой через край, а не про деньги/ власть/индустрию и политику.

Алан МакГи - центральная фигура британской инди-сцены конца 80х - начала 90х и байопик об этом наглом шотландце просто напрашивался (удивительно, что случилось это вот - вот). Человечище открывший миру титанов The Jesus and Mary Chain, Primal Scream, Oasis, Mogwai, Glasvegas - личность культовая ни больше, ни меньше. В то время, когда новый мир утопал в депрессии гранжа, МакГи вернул свингующие 60е, переиначив на новый лад, Британия стала законодателем музыкальных и околомузыкальных мод. 'Hacienda', рэйвы и и совсем уж новое в музыке *Madchester* сформировало новое сознание, молодежь стала эээ... молодежью, с её бунтом, бьющего через край максимализмом. Юэн Брэмнер идеально отыграл одержимого музыкой бунтаря. Дэнни Бойл тут совсем не зря; именитый шотландец залипающий на этой музыке... Блестяще!