AA
artlifeconcept
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Что такое сойлент?
Режиссёр Ричард Фляйшер - невероятно плодовитый и разноплановый режиссёр. Из-под его 'пера' вышли такие картины, как 'Доктор Дулитл' (1967 года), 'Викинги' с Кирком Дугласом, жанровый шедевр 'Тора! Тора! Тора!', триквел 'Ужаса Амитивилля', а также 'Конан-разрушитель' и многострадальная 'Рыжая Соня'. Однако в 1973 году он снял, пожалуй, самый неординарный фильм за всю свою карьеру - фантастическую картину 'Зелёный сойлент'. 'Зелёный сойлент' - это экранизация романа Гарри Гаррисона 'Подвиньтесь! Подвиньтесь!'. Единственная экранизация его прозы, несмотря на популярность писателя. Фильм рассказывает нам об относительно далёком будущем. 2022 год. Общество уже давно лишено среднего класса: существуют только баснословно богатые люди и беспросветно бедные. Богачи, само собой, могут позволить себе что угодно (настоящая клубника по $150 за стакан, мясо и овощи). Беднякам приходится довольствоваться исключительно искусственной продукцией. Наиболее популярный в силу своей дешевизны продукт - сойлент. Это разноцветные питательные пластинки неизвестного происхождения. На рынок поступает новый зеленый сойлент, а практически одновременно с этим происходит убийство богатого и влиятельного Уилльяма Саймонсона, расследовать которое берётся бедный, но честный и умный детектив Роберт Торн в исполнении незабвенного Чарльтона Хестона. И в процессе этого расследования Торн нападает на след, который приведёт его к разгадке тайны страшного и беспощадного заговора против человечества. Фляйшер выбрал довольно специфический путь изображения будущего. По сути к 2022 году ничего не изменилось: технологии не развиваются, культура отсутствует, самое большое счастье для человека - кусок настоящей говядины, бутылка настоящего бурбона, кусок мыла и махровое полотенце. Торн, хоть он и честный коп, не чурается взять из квартиры погибшего несколько вещей - трупу-то они всё равно уже ни к чему. Торн - бедный коп, но у него есть квартира, которую он делит со своим престарелым напарником Солом. Многие вынуждены жить в церкви, куда их принимает сердобольный священник Пол, а некоторым приходится вообще ночевать на лестнице. Власть корпораций во главе с уже в который раз переизбранным губернатором Сантини пичкает людей своим сойлентом. Из чего же они его делают? Снят фильм в целом невзыскательно, и многие сцены вызывают по меньшей мере недоумение. Вот Торн прибыл на место преступления, вот допросил фурнитурщицу и телохранителя Саймонсона, вот собрал знатный куш из еды и некоторых благ цивилизации... А вот Торн и Сол сидят дома и едят. 10 минут они жуют, кивают друг другу, улыбаются и постанывают от удовольствия, переигрывая и кривляясь под идиллическую музыку. С актёрами вообще вышла незадача. Те, кто играет хорошо, совершенно выбиваются из своих ролей, остальные играю плохо, а единственный по-настоящему интересный актёр Хестон просто откровенно халтурит. Вызывает недоумение и цветовое решение фильма. Все интерьерные сцены имеют естественные тёплые тона, а вот натурные сцены 'выкрашены' в кислотный тёмно-зелёный цвет. Будто смотришь на мир через зелёные очки. В целом, гуманистический пафос картины размывается криминальным сюжетным стержнем, создавая несколько диковатый симбиоз из 'Трёх дней Кондора' и 'Бегства Логана'. При этом сама интрига толком не прописана: непонятными остаются ни мотивации заговорщиков, ни их связи, ни собственно путь, по которому на них выходит Торн. Есть несколько кульминационных эпизодов, кое-как связывающих между собой эпизоды картины, подробности же остаётся додумывать. Окончательно ставит в тупик неоднозначный финал. Всё становится на свои места, все карты раскрыты, каждый персонаж обрёл свою совершенно закономерную судьбу... И чего? Чего сказать-то хотели? И чем всё это по итогу закончится? Строго говоря, нельзя не признавать важность 'Зелёного сойлента' для мирового кинематографа. Это классика, изменившая многое в лице современной кинофантастики. Но вместе с тем, это и откровенный треш, затянутый, халтурный и непрописанный. Он оставляет ощущение недоделанности, словно это не готовая картина, а лишь черновой монтаж, которому только предстоит стать законченным художественным произведением. 7 из 10
Зелёная тоска!
Я столько позитивного слышала об этой ленте, почему же надежды не оправдались, и сейчас, в XXI веке, она смотрится НАСТОЛЬКО плохо?! Прежде всего бросается в глаза небрежность в подборе актёров. Игре их нет ни малейшего доверия: полтора часа экранного времени, а Сол Рот так и остался в моих глазах разочаровавшимся эгоистом, Торн — глуповатым мародёром с комплексом благородного разбойника, а Ширли — салонной проституткой без капли самоуважения. А интрига? Так эффектно развязанная в начале, по ходу действия она постепенно сжимается-сжимается, и наконец совершенно уходит из вида, оказавшись в каком-то далёком, тёмном и недосягаемом уголке. Если честно, то ассоциации с клубком, закатившимся под диван. Кто были люди, пришедшие к соевому магнату, почему он так благосклонно отнёсся к их решению себя убить, и что богач такого натворил, что с ним без промедления расправляются?!! На все эти загадки в фильме ответов нет. Мне могут возразить, мол, тайна убийства отходит на задний план, ведь потом перед героем встаёт задача потяжелей — выяснение тайны зелёного сойлента. Возможно, в 73-м кинематографическое ружьё Флайшера и выстрелило, сейчас, в эру существования американской 'Церкви Эвтаназии' и прочих нешуточно настроенных неомальтузианцев всех мастей, сама возможность такого античеловеческого зверства отнюдь не стоит под вопросом. Другое дело, как с этим безумием борются современники. В 'Зелёном сойленте' эпифания сходит на Торна неубедительно, топорно, безумно и глупо, что и определяет финал и послевкусие от картины. У Гаррисона один из героев недоумевает: 'Как может мир существовать в таком виде ещё тысячу лет?' Легко! Ещё не одну: две, три, четыре тысячи лет, сколько угодно... Разве сейчас каждый из нас может заявить о комфортных условиях для работы и жизни, о прозрачности государственных решений, о личностной реализации? 3 из 10 Не ешьте пищу неизвестного происхождения...
BB
Busterthechamp
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Антиутопия, как предчувствие.
Страх перед неизвестным и неизбежным будущим породил множество фантастических рассказов. Наравне с научной фантастикой, показывающей расцвет человечества, особую популярность обрел жанр антиутопии. Объяснение столь высокой популярности жанра в литературе и кино лежит в глубинах человеческого подсознания. Как известно, человек гораздо лучше запоминает негативные ситуации, а жанр антиутопии основывается как раз на современных отрицательных тенденциях общества, возведенных в абсолют. Осознавая это, читателю кажется, что он получает вполне правдоподобную картину будущего, основанную на знакомых повседневных проблемах. Кинолента «Зеленый сойлент», являясь экранизацией романа писателя-фантаста Гарри Гариссона «Подвиньтесь! Подвиньтесь!», с несколькими изменениями повествует о голоде и перенаселении планеты, как превалирующей проблеме будущего тысячелетия. Итак, на дворе 2022 год. Необдуманное использование ресурсов и обилие выбросов вредных веществ привели к парниковому эффекту, вследствие чего вымерло множество растений и животных. Сельское хозяйство полностью подчинено монополизированному рынку продуктовых компаний. Главный герой, детектив Роберт Торн (Чарлтон Хестон) расследует убийство богача и члена совета директоров одной из таких компаний – «Сойлент», являющейся производителем синтетической пищи. В ходе расследования главному герою предстоит раскрыть страшную тайну, касающуюся производства главного продукта корпорации, «зеленого сойлента»... Сам же писатель, который не имел никакого отношения к съемкам, в одном из интервью заявил, что удовлетворен кинолентой лишь на 50%. Понять причины недовольства не составит труда. Если поддать сюжет краткому описанию, то вполне можно обойтись четырьмя словами: перестрелки, погони и «мебельные» девушки. Последние взяты прямиком из первоисточника и представляют некую форму рабства, переходящие вместе с мебелью от старого хозяина квартиры к новому. Картонные персонажи не вызывают никакого сопереживания. Сюжетная линия, пытающаяся сохранять интригу до финала, проста и предсказуема, а используемые режиссером Ричардом Флайшером методы «утаивания» ограничиваются задумчивым взглядом и многократным повторением фразы «Боже мой!». Самое обидное, что разгадка лежит буквально на поверхности и любой зритель, имеющий IQ выше собачьего, сможет дойти до неё гораздо быстрее, чем это будет сделано по сюжету. Когда писатель говорил о 50%, то практически с полной уверенностью можно сказать, что речь шла о воплощении мира будущего. Отсутствие спецэффектов в случае с «Зеленым сойлентом» идет только на пользу реалистичности, ибо декорации и детали, показывающие упадок человечества, являются столь свойственными человеческой натуре, что даже немного пугают своей правдоподобностью. Ни для кого не секрет, что зачастую люди осознают ценность вещей уже после их утраты. В «Зеленом сойленте» роль такого человека исполнил Эдвард Дж. Робинсон, для которого эта роль стала последней в его жизни. Помощник детектива Торна успел застать времена комфорта и непозволительной, по меркам фильма, роскоши, как мыло, шелк и клубничное варенье. И его воспоминания о старой, то есть нашей повседневной жизни, заставляют призадуматься над необходимостью сохранения окружающей среды. Или сцена бунта изголодавшихся людей, которые с голыми руками пытаются прорваться сквозь вооруженную охрану ради одного куска «зеленого сойлента». Бюджетность в такие моменты лишь помогает, потому как нет никаких преград для восприятия происходящего на экране. Весь фокус сконцентрирован на чувствах, безвыходности и таком обыденном желании поесть. Пускай описанные выше события происходят на фоне очередных погонь и перестрелок, очевидные выводы о важности сохранения окружающей среды напрашиваются сами собой. Единственная экранизация из произведений Гариссона, «Зеленый сойлент» получилась весьма неоднозначной кинолентой. Воссоздав убедительный антиутопический мир, авторы не привнесли в него интересной истории, из-за чего интерес то угасает, как лампочка от ослабевающего электричества, то вспыхивает с новой силой. К сожалению, такую цикличность в интересе получилось оценить далеко не у всех, однако это не помешало найти отражение киноленты в реальном мире. Так, в 2011 году Parallax Corporation выпустила идентичные фильму зеленые пластины, содержащих планктонов, под маркой «Зеленый сойлент». Это служит доказательством того, что память о киноленте жива и такое отношение не может не радовать, поскольку богатство антиутопического мира этого заслуживает.
Антиутопии: одна из лучших в своём жанре
Торн - обычный полицейский, который живет в будущем. На первый взгляд, весьма простое и незатейливое убийство одного бизнесмена, позволяет Торну начать расследование, итогом которого станет постижение истины. Дело в том, что известная влиятельная корпорация скрывает от общества правду. Многие не могут поверить, другие - смирились. В этой экранизации Гарри Гаррисона мы видим совершенно беспощадную для духовности, альтернативную реальность. Хотя, по правде говоря, никто еще на моей памяти, так и не рискнул сделать псевдо-разоблачительный фильм ужасов про 'Кока-Колу' или 'МакДональдс'. А если поразмышлять задуматься о качестве еды, производимой корпорациями и ее составляющих, то и 'Зеленый сойлент' покажется романтической комедией. 'Зеленый сойлент' позволяет поразмышлять на тему современной реальности. Действительно, ведь в наши дни, миллионы людей умирают от предотвратимых болезней, находясь в парадигме, навязываемой фармацевтическими гигантами. Фильм очень четко обрисовывает границы, в которых может быть осуществлено уже самое ближайшее будущее. При этом, сам по себе фильм, по своей фабуле напоминает скорее 'Мальтийский сокол' - это фильм расследование, по ходу которого мы все больше погружаемся в зловещие особенности 'мира будущего'. Чарлтон Хестон в очередной раз, после двух 'Планет обезьян' и 'Человека Омега', сыграл в фильме-антиутопии. Это была одна из лучших ролей в его карьере. Несмотря на то, что большая часть фильма проходит в жанре детектива (а если точнее, то модификации нуара), именно игра Хестона добавляет фильму деталей, делая его настоящим шедевром. Небольшая роль Эдварда Дж. Робинсона, прекрасно дополняет актерский ансамбль. Пожилой актер, сыгравший свою последнюю роль в кино, великолепно передал простые и вечные вопросы: наслаждение жизнью, потеря интереса к ней, смерть. Сцена последней беседы Эдварда Дж. Робинсона и Чарлтона Хестона, просто гениальна. В итоге: конечно, сейчас, в особенности после 'Облачного атласа', 'Зеленым сойлентом' уже никого не удивишь. Но, я отношусь к этому фильму, как к одной из самых сильных и удачно экранизированных антиутопий за всю историю кино. Эдаврд Дж. Робинсон, конечно заслуживал награды за лучшую второстепенную роль 1973 года (или хотя бы номинации). 9 из 10
Смотреть и думать!
На фильм «Зеленый сойлент» наткнулся совершенно случайно, долго думал смотреть или нет, но все-таки склонился к первому варианту. Полтора часа, которые идет этот фильм, для меня пролетели очень быстро. После просмотра возникло сильное желание прочитать оригинальное произведение Гарри Гаррисона, по которому и снята картина, чтобы получить более детальное представление о мире, что описывается в ней. В центре сюжетной линии фильма простой полицейский Роберт Торн, он всего лишь маленькое звено в сложном механизме тоталитарного общества. Расследование очередного убийства приводит его к сильным мира сего и к их заговору, направленному против всего остального общества, которое живет в бедноте, работая, чтобы получить заветную порцию еды. Самое время оставить пустую затею докопаться до правды, на этом настаивает и начальство, однако, у героя фильма другие убеждения и взгляды на жизнь. Несмотря на потери, один за другим умирают свидетели, на самого героя начинается охота, Торн решает идти до конца. «Зеленый сойлент» режиссера Ричарда Флайшера – это классическая антиутопия с элементами фантастики. Снятая в 1973 году по роману великого фантаста Гарри Гаррисона, она и в наше время ничуть не потеряла актуальности, а по своему исполнению, на мой взгляд, превосходит большинство современных псевдофантастических высокобюджетных блокбастеров. Прежде всего, отлично продуманным сценарием, режиссурой и, конечно, великолепной актерской игрой одного из лучших актеров в истории кино Чарлтона Хестона. 10 из 10
Вероятное будущее?
Фильм 'Сойлент Грин' ('Зелёный сойлент') - экранизация фантастического романа Гарри Гаррисона 'Подвиньтесь! Подвиньтесь!'. По сути это ярко выраженная антиутопия - в результате парникового эффекта всё живое на Земле на грани вымирания, человечество технологически и нравственно деградировало, находится в состоянии глубочайшего за свою историю кризиса, и хотя города перенаселены, трагический конец не за горами, но люди не сознают этого, так как иной жизни попросту не знают. Картина вышла в 1973 году, а её действие отстоит от времени создания фильма чуть меньше, чем на полстолетия. То есть почти что в наши дни... И когда смотришь её морозной февральской ночью, под заверения синоптиков, что таких холодов Европа не знала уже много лет, они рекордны, то задумываешься: возможно ли, чтобы то, что показано в фильме, стало реальностью. И если 'да', то как много времени необходимо человечеству, чтобы забыть, что такое нормальная жизнь, и привыкнуть к полускотскому существованию. И ответ сам собой напрашивается, увы, невесёлый. Конечно, едва ли реальность будущего может оказаться столь ретроспективной - очень многое, включая одежду, напоминает конец 19- начала 20 века (особенно умиляют фабричные картузы героев), но понятно, что при тотальной гибели биосферы откат к примитивным технологиям неминуем. Картина воспроизводит унылую действительность: перенаселённый мегаполис, где большинство людей - бомжи, плотно набивающие своими телами лестничные клетки домов. Чтобы выжить, люди используют продовольственные карточки, по которым выдаётся питьевая вода и питательные брикеты-сойленты. Социальные институты по-прежнему существуют, но не в привычном для нас виде. Церковь превратилась в огромную ночлежку для бездомных. Утешением для страждущих служат Дома - это некие заведения для эвтаназии и утилизации тел решивших добровольно расстаться с жизнью. Полицейские не носят форму, хотя у них есть оружие и они следят за порядком, при этом беззастенчиво обкрадывая окружающих. Этим немало грешит и главный герой фильма полицейский Роберт Торн (Чарльтон Хестон ), готовый стащить всё, что плохо лежит. Он, кстати, неплохой парень, просто в этом мире выживает тот, кто ловчее. Торн расследует убийство члена правления мощной корпорации, производящей сойленс, и со временем узнаёт страшную правду. Гораздо более страшную, чем та, к которой он привык в своей обыденной жизни. Снятая в начале 70-х, картина неплохо смотрится и в наши дни, что в общем-то примечательно, ибо кинофантастика, как правило, морально устаревает гораздо раньше любых других жанров. Хорошая режиссура, актёрская игра и детальное реалистичное изображение созданного воображением Гарри Гаррисона мира привели к тому, что 'Сойлент Грин' получил премии 'Сатурн' и 'Небьюла, и стал лауреатом фестиваля кинофестиваля в Авориазе. 8 из 11
Зеленый сойлент дает жизнь, но требует смерть.
Для начала хотелось бы сказать, что трейлер к данному фильму абсолютно ужасный. И дело не в том, что это 70-е, а в том, что он показывает практический весь сюжет, а также в нескольких кадрах и репликах закадрового голоса раскрывает основной сюжетный твист. Что касается самой работы, фильм является прекрасным примером антиутопии, мир которой, в данном случае, не столь фантастичен, а более реальный и пугающий. Люди спят на улицах, стоят в огромных очередях и питаются неизвестно чем, так как другого выбора у них просто нет. Сюжет не динамичен и не заставляет нас смотреть фильм на одном дыхании, но главный вопрос фильма 'в чем секрет зеленого сойлента' не дает покоя на протяжении всего фильма. Просмотр данного фильма невозможно прервать, даже если вам не по душе актерская игра или другая характеристика этого кино. Говоря об актерах, смело заявляю, что состав более, чем подходящий. Главный герой не самый положительный и располагающий к себе человек, но он и не должен быть таким в мире, который требует эгоизма. Чарлтон Хелстон справился с ролью более, чем хорошо. Главная женская роль также хорошо обыграна, пусть и не требовала от себя широкой гаммы эмоций. Сама же героиня привлекает своей внешность и поведением, но в то же время показывает насколько общество изменилось в реальности фильма. В заключение хотелось бы сказать, что фильм стоит посмотреть, по крайней мере, людям, кто ценит классику. Если же вам нужно занять вечер с друзьями, то вон из 70-х! 8 из 10
Грозит ли нам сойлент?
Этот фильм являет собой полицейское кино - антиутопию с очень характерным актером Чарлтоном Хестоном в роли главного протагониста. Собственно - сама тема загрязнения окружающей среды + действия капиталистов, которые получают деньги за прямой каннибализм - не так актуальна для Запада, как для России с ее проеданием советского капитала, повальным алкоголизмом и прочими проблемами. В ленте показана пиковая, крайняя ситуация - но варваризация общества не является чем-то фантастическим. И поэтому картину можно назвать ярко выраженным предупреждением. Экшен занимает последнюю треть фильма - основная часть является полицейским расследованием и показом быта жителей этой жуткой футуристической трагедии. С интересом я узнал, что 'Сойлент' есть произведение автора 'Стальной крысы' - Гарри Гаррисона. Кстати - эпизодическую роль сыграл Джозеф Коттен - звезда 'Газового света' и массы иных фильмов. Рекомендуется к просмотру всем, кого интересует жизнь Безумного Макса и тому подобных героев антиутопий и постапокалипсисов. Судьба полицейского в исполнении Хестона их тоже заинтересует. 10 из 10
Обозримое будущее
Экранизация романа Гарри Гаррисона вышла ужасающе прекрасной и доходчивой. Мир будущего, где проблема перенаселения никак не может найти решения, погряз в стоге зелёного дыма. Лента изначально передаёт уныние и печаль, показывая разделение на богатые и бедные районы. При этом ярый монополист – компания «Зелёный сойлент» – пытается справиться с проблемой голода и перенаселения. Запасы питательных веществ исчезают. Загрязненная атмосфера уничтожила почти всю природную фауну, оставив людей на произвол судьбы. Весьма яркая демонстрация того, что может возникнуть в будущем. В этом опасном месте главенствующая, упомянутая выше компания, вселяет надежду на спасение. Режиссёр передаёт кадры огромных масс людей, которые дерутся за синтетические батончики. Ночлежки для бездомных? Что тут говорит, если люди спят прямо на улицах, а укрываются от непогоды в обветшалых подъездах. Это картина одновременно ужасает и восхищает своей проблемой, которую Ричард Флейшер буквально преподносит зрителю на блюдечке. Убийство, которое изначально затронуло первый акт повествования, начинает расследовать обычный государственный полицейский, также ютившейся в скромной комнате на пару со старым архивариусом компании. Нас погружают в скрытые мотивы убийства и наглядно передают разницу между бедняками и богачами. Острая социальная драма показывает нам через детектива Торна, сыгранного Чарлтоном Хестоном, всю разницу выживания в этом загнивающем в отходах мире. Детектива нельзя назвать «белым рыцарем», так как он приспособился к выживанию и старается из всех возможных случаев не упустить своё. Так нас подводят к одной из самых грустных и проницательных сцен – приёму пищи. Зрителю сразу дают акцент, что детектив и архивариус не едят продукцию корпорации, они добывают себе более-менее съестные припасы. Сцена с открытием давно утерянных продуктов будоражит, потому что старик то ещё знает вкус ягод, овощей, фруктов, а вот детектив уже не застал это время. Картина постепенно подводит нас к разгадке убийства, но, к сожалению, повествование само себе создаёт препятствия. Только мы что-то узнали о том, какую тайну раскрыла жертва, как сюжет меняет свой тон. Вроде бы и допросы, и сбор улик, и опрос богатых знакомых жертвы, но мы не продвигаемся. Фильм в процессе расследования подготавливает зрителей не к самому мотиву убийства, а к раскрытию главного секрета компании. Понятное дело, что одно вытекает из другого, но когда правительственная верхушка обеспокоена тем, что какой-то жалкий, бедный детектив копается в их в делах, то ты ожидаешь от кульминации большего. Безусловно, лента демонстрирует, как местное самоуправление борется с перенаселением, как толпы голодных людей готовы убить друг друга за еду, при этом не замечая явного истребления. Жестокие кадры наведения порядков ужасают. Но это не одна мера воздействия. Что делать с теми людьми, которые уже не могут жить такой жизнью? Гуманные способы релаксации и комфорта передают нам ужасающие последствия. Самым шокирующим является кульминация, которая и раскрывает главный секрет, завязанный в экспозиции. Признаюсь, что подобный приём был ожидаем, но роман экранизировали в 1973 году, когда зритель был ещё не таким искушённым. Определённый всплеск эмоций лента смогла передать всего за пару минут, повергнув в шок и детектива, и зрителей. В процессе просмотра возникали вопросы к действиям главного героя, который не сколько расследует дело, сколько старается наслаждаться возможностью приобрести различные блага. Сначала это путает, но после того, как нам показывают, в каких условиях живёт Торн, то тут ты понимаешь – если есть возможность получить где-то как-то выгоду, её надо использовать. Повествование завершается на открытой ноте. Кажется, что вот мы раскрыли основной секрет, но где же развязка этой проблемы, где же действия на устранение опасности. Этому не бывать, потому что мир в «Зелёном сойленте» уже не исправить. Спасителя и открывателя тут быть не может, потому что, рассудите сами, ну расскажете вы людям правду, что от этого измениться? Проблемы жителей в перенаселённом городе меньше не станет. Жестокая правда, которая из фантастики постепенно переходит в реальность.
Видение будущего из 1973 года
'Зелёный сойлент' 1973 г. по праву считается одной из лучших антиутопий, слава которой с течением времени лишь нарастает. Фильм основан на романе Гарри Гаррисона и рассказывает нам о Нью-Йорке 2022-го года. В этой версии будущего мир столкнулся с перенаселением - в одном только Нью-Йорке проживают 40 млн. человек. У многих нет жилья и они спят прям на ступеньках. У многих нет работы. И абсолютное большинство страдает от недостатка еды и воды. Перенаселение обернулось экологической и технологической катастрофой. Люди питаются сойлентом - смесью соевых бобов и чечевицы. Очереди за пищей постоянно перерастают в жестоко подавляемые противостояния с полицией. Однако главные герои 'Зеленого сойлента' живут не так уж и плохо. Торн работает в полиции детективом, а его престарелый помощник живет вместе с ним. По сравнению с многими вокруг у них все хорошо. История начинается с убийства богатого и влиятельного мужчины. Когда жертва понимает, что видит перед собой своего убийцу, он покорно принимает свою участь и говорит, что так нужно Богу... Расследовать это убийство поручают Торну и вскоре он раскроет жуткие тайны о людях, которые руководят многомиллионной массой Нью-Йорка и ежедневно снабжают людей едой, несмотря на то, что природные ресурсы практически уничтожены. Навряд ли современного зрителя удивит концовка фильма, все-таки 'Зеленый сойлент' - лента изрядно устаревшая и не способная конкурировать с хитросплетенными триллерами и тем более с современными фантастическими картинами. Однако 'Зеленый сойлент' более чем достойная просмотра картина. Она умело перемешала в себе детективный сюжет с антиутопией. Продемонстрировала жуткий и действительно запоминающийся образ деградировавшего социума будущего. А приземленность истории, сконцентрированной на простых людях, являющихся лишь незначительными пешками в большом-большом городе, мастерски передает хрупкость и незначительность человеческих судеб.
КОММЕНТАРИИ