Шерлоку Холмсу на заметку, Эркюлю Пуаро для размышления
- Слушай, Глеб, как это у тебя всё здорово получается, быстро, ловко. Вот мне бы так научиться, а? - Тебе надо усвоить работу со свидетелем. Потому что в каждом, даже в самом тайном деле всегда отыщется человечек, который что-либо слышал, что-либо видел, что-либо знает, помнит или догадывается. И твоя задача все эти сведения из него выудить. 'Место встречи изменить нельзя', 1979, реж.С.Говорухин Коснись данная история знаменитых на весь мир сыщиков прошлого и Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро в миг распутают этот клубок таинств. Отыскать затерявшиеся следы пропавшей на заснеженной трассе дамы, 'пинкертонам' не составило бы труда. Согласитесь, провинциальная Франция с числом домов на перечёт в округе это не многомиллионный мегаполис с людьми-муравьями. Кто-то что-то видел, кто-то что-то знает, кто-то о чём-то догадывается - ведь именно так толковал уроки криминалистики Глеб Жеглов 'зелёному' оперативнику Володи Шарапову. Необходимо лишь опросить десяток жителей, сопоставить показания, произвести осмотры ряда мест, поразмыслить над имеющимися фактами. И пазлы сложатся сами собой в правильную комбинацию. Дедукция в логических построениях. А калейдоскоп из лиц, между тем, весьма и весьма неординарный. Увлекательная комбинация предлагается режиссёром. Супружеская измена прологом повествования. И мужские лица половых партнёров взглядами дегенератов в клети овец, коров. Фермеры в заботе за скотом? Животных обслуживающие? Сами едва ли не эти самые... мычащие, блеющие... В них уже заложено зерно разрушения. Прорастает с каждым днём всё больше и больше. Этюды портретов сменяющейся чередой. Зарисовки словно отрывной календарь на стене. От одного к другому. Вовлечённость в единый процесс несогласующихся между собой. Лишь к середине картины в единую палитру преобразовывающуюся. Оказывается ничего лишнего. Оказывается ничего - против логики. Мир в единстве. Мы и есть это единство. И сами не представляем в какие и чьи именно игры вовлечены, играем. Рукоплескать хочется режиссёрскому гению. За состыковку без 'единого шва'. За драматургию с вплетением... даже африканского колорита. За бедных и богатых. За город и деревню. За мужское и женское. И за интернет в саркастической насмешке над новым детищем, новым идолом цивилизации. Он здесь и надежду даёт, он здесь и здравого мозга лишает. И финал знаменует дань должного ХХI веку. Лёгкий, совершенно не натужный фильм балансирующий в границах триллера, драмы и криминалистики. С комедией в переплетении. 8 из 10
Загадка магии зверя
'Магия зверя' (в прямом контексте - 'Только звери') начинается с того, что мы видим чернокожего парня, который с козой на плечах едет на велосипеде, клубя пылью по африканской деревне. Кто он? И причем здесь благопристояная Франция? В дальнейшем мы узнаем, что этот с виду безобидный парень - один из кибер-мошенников, троллящих интернет-чаты 'одиноких сердцец', выманивая ловкими ходами деньги романтичных европейцев. Но лента конечно не об этом африканце. В захватывающем нелинейном триллере режиссера Доминика Молля рассказывается о людях, сознательно или неосознанно сыгравших роль в гибели женщины. Все они - разные по характеру, но всех их объединяет желание быть любимыми, пусть даже когда это становится драмой. Молл, взявший за основу своей работы одноименный роман Колина Нила, создал интригующее кино, в котором происходящее приобретает полный смысл, только когда предстает вся картина повествования, и в его замечательной работе такой нелинейный стиль совсем не выглядит манипулирующим и дешевым. Фильм 'цепляет' двумя загадками, предстающими одна за другой. Первая - кто убил Эвелин. И вторая - почему изначальная тяга к любви часто приводит нормальных и благопристойных людей к совершению аморальных, даже безумных действий. Почему порой желание растворяет мораль и разум. Второй вопрос остается без ответа. А если бы ответ был, то и наш мир был бы другим. Триллер Молла - это и предостерегающая притча для одиноких, напоминающая, что чрезмерная романтическая идеализации становится причиной не только любви, но и глупых поступков, ведущих к катастрофе.
Череда нелепых случайностей
На заснеженной пустынной дороге где-то в Альпах найдена машина одной местной жительницы — Эвелин Дюка, чей след затерялся в белой мгле. Ни ее саму, ни ее тело не могут найти, однако к истории с ее исчезновением оказываются причастны сразу несколько человек… Выбранный для фильма теглайн «Случай решает все» идеально подходит для описания фильма, так как дичайшее стечение обстоятельств и несколько нелепых случайностей в итоге приводят к печальному финалу сразу для нескольких человек. История «Магии звери», как это сейчас популярно, дробится на несколько глав, каждую из которых режиссер Доминик Молль называет по имени персонажа, играющего в данном киноотрезке ключевую роль. Так, зритель знакомится с супругами Мишелем и Элис Фаранж (Дени Меноше и Лор Калами соответственно), у которых в браке не все ладится и причина тому — еще один местный житель по имени Жозеф Бонневилль (Дамиен Боннар), избравший жизнь затворника после смерти своей мамы. В следующей главе идет знакомство уже с самой пропавшей женщиной, а также ее новой подругой по имени Марион (Надя Терешкевич), после чего события переносятся далеко-далеко от Альп в опаляемую солнцем африканскую страну, где один парнишка решил через интернет-знакомства разводить богатеньких лохов. Каждая история кажется несвязанной с другими, пока режиссер не начинает устанавливать связи между отдельными героями. Часть из них оказывается случайной и дает повод утверждать, что в иных обстоятельствах те или иные персонажи вообще бы не встретились и ничего бы не знали друг о друге. Еще одно уникальное для данного фильма свойство — это то, как люди принимают ответственность за какие-то поступки на себя, хотя были совершены они другими людьми. Это, кстати, четко прорисовывается на фоне Жозефа Бонневилля и его собаки. Ну и конечно палитра человеческих эмоций и характеров — в фильме представлена целая россыпь людей, у каждого из которых есть свои «тараканы в голове». Кто-то готов изменить мужу ради того, чтобы знакомому стало легче пережить трагедию, кто-то становится настолько навязчивым, что от него (нее) не избавиться, кто-то попадает в капкан собственной доверчивости и затем пожинает плоды личной компьютерной безграмотности. Словом, «Магия зверя» - это фильм с набором персонажей, каждый из которых имеет массу реальных прототипов в нашем мире. Представить, что все они будут задействованы в одной истории трудно, однако режиссер именно так и делает. После чего становится ясно: при наличии ТАКИХ историй от ТАКИХ людей, тот факт, что каждый в той или иной степени был причастен к исчезновению Эвелин Дюка, становится очевидным. При просмотре «Магии зверя», когда были показаны две истории — одна про семейную пару и одинокого фермера, а также про официантку и женщину лет этак за 40, в голову закралась мысль, которая лишь укрепилась после появления финальных титров. Он гласит: все проблемы из-за баб. Устоявшееся выражение, применяемое в бытовых условиях в разговорах мужиков где-нибудь в гараже, также как и «Случай решает все», могло бы стать слоганом к данному фильму. По крайней мере мне так кажется. Ведь поведение всех женских персонажей в данной киноленте, подталкивает мужчин совершать необдуманные, а порой и глупые поступки. Тут и стремление темнокожего бедняка получить расположение девушки, увлекшейся богатым мужчиной, и мимолетное влечение дамы к молоденькой девушке, приводящее к разбитому сердцу, и конечно замужняя женщина, подтолкнувшая своего мужа к глупым поступкам, повлекшим за собой цепочку трагичных случанйостей. В этом контексте «Магия зверя» конечно представляется в не совсем выгодном свете, хотя у медали две стороны и если на первой выбит девиз 'все проблемы из-за баб', то на второй можно разместить фразу, касающуюся мужиков: «отсутствие здорового мышления доведет их до могилы». Фильм смотрится с большим интересом. Детективная составляющая не провисает ни на секунду, а напротив, по мере развития сюжета лишь добавляет новых штрихов и увеличивает количество тех, кого зритель может считать подозреваемыми. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10
Тотальная нелюбовь в заснеженной пустоши
Хотите, чтобы был озноб, но от происходящего на экране? Без всякой расчлененки при этом, без кровавых рек из малинового варенья и оторванных ушей? А французское пикантное хотите? Вот представьте. Богом забытая французская провинция. Альпийская. То есть без багетов с беретами, без устриц с лягушками, без песен Zaz и французского шика. Огромные пустые пространства, заснеженные поля, петляющая горная дорога. Ни одного фонаря, два магазина и одна заправка. Несколько раскиданных по округе сельскохозяйственных ферм. Их владельцы - единственное местное население. Ничего не происходит - ни развлечений, ни кино, ни театров, ни спорта. Утром встал, покормил скотину, почистил хлев. Днем купил скотине корм. Разогрел еду в микроволновке. Поел. Вечером покормил скотину, почистил хлев, лег спать. В буран, накрывший местность, пропадает женщина. Ее машину находят на обочине пустой. А дальше действие раскрывается через рассказ шести героев, наслаивающийся один на другой. Прием пересказа событий с разного ракурса совсем не нов и использован в кинематографе миллион раз, но, с другой стороны, и нот всего семь. А дальше разворачивается действие под названием «нелюбовь». Тотальная нелюбовь. Никто не любит никого, все ее, это любовь, где -то ищут. Кто-то - в интернет -чатах, любуясь на красивую картинку, кто-то - на соседней ферме, кто-то - в баре фешенебельного ресторана. При этом «Магия зверя» - это такой триллер с примесью сатиры. Не скатиться в пошлятину в этом жанре очень сложно. Но здесь срабатывает именно французский шарм. Потому что едко и кусаче высмеивают и колониальное наследие, и оборотную сторону роскоши, и даже - куда же без этого - мистику как самоцель. Недаром фильм называется «Магия зверя». Вы ждете число зверя, толченые рога и кровь молодой буйволицы? И это тоже получите. Смотрите.
Провидение судьбы
В окрестностях альпийской деревушки во время снежной бури исчезает богатая парижанка Эвелин Дюка. К этому таинственному происшествию неожиданным образом оказываются причастны несколько человек: фермер и его жена, страдающая от неразделенной любви юная официантка, здешний изгой и мошенник-африканец, никогда не покидавший пределы своей родины и заключивший пугающий союз с духами зла… Фильм начинающийся как детектив (в своём классическом понимании) оказывается - 'драмой', а то и 'комедией положений' неизвестных людей которых случайным образом свело - 'провидение', 'судьба', а возможно и интернет. Постепенно клубок распутывается, и всё проясняется без особой 'магии'. Фильм поделён на главы, и рассказывает о том, где находились отдельные персонажи в момент трагедии (главной темы) (совсем как в фильмах Иньярриту), где одни персонажи - оказываются 'посторонними' (одинокий фермер Жозеф), другие - ещё более 'посторонними' (парень из Абиджана). География - от заснеженного юга Франции до жаркого Абиджана. Хотя и здесь, если присмотреться - можно найти множество любопытного: особую 'клубнику', отдельные истории смерти, отдельные истории алчности и похоти. Детектив здесь совмещается с острым социальным высказыванием, и даже поиск убийцы - в итоге становится 'вторичным'. Режиссёр Доминик Молль поставил странный фильм, который кажется не знает: о чём он в самом деле перво-наперво хочет сказать? Детективная линия ускользает, и вместо неё появляется - 'фарс положений'. В данной картине - много всего затронуто, и пытается уместиться под одним названием. И возможно, в итоге, может сбить с изначального 'посыла' первых кадров - может что-то 'украсть' у зрителя, или наоборот - наделить 'новыми знаниями'. В общем, 'солянка' из всего, но с отдельными прекрасными моментами. Да, и помните: Амандина - не всегда может быть девушкой при переписке в чате.
Запутанный детектив из Франции
Британское издание 'The Guardian', выбирая лучшие фильмы, которые мир увидел в 2020 году, отметил оставшийся малоизвестным французский криминальный фильм 'Магия зверя'. И эта картина действительно заслуживает зрительского внимания. 'Магия зверя' - это история, которая разворачивается в заснеженной горной местности. Фермеры соседствуют с жителями дорогих роскошных домов и туристическими объектами. Однажды на дороге находят оставленный автомобиль. Его владелица, живущая неподалеку, исчезла без следа. Но в этом фильме в центре внимания окажется вовсе не расследование исчезновения этой женщины. 'Магия зверя' - хитросплетенный рассказ о жизни восьми людей. Он позволит нам заглянуть в обстоятельства их жизни и до и после того как пустой автомобиль оказался брошенным посреди дороги. Одни и те же события мы увидим глазами разных героев. Также как когда-то в легендарной ленте Акиры Куросава 'Расёмон', мы увидим, что казалось бы простые и однозначные события вовсе не так просты и однозначны... Муж фермер и его жена давно забыли о взаимной симпатии, ничего не знают друг о друге и просто сосуществуют в одном доме. Неподалеку обеспеченные супруги точно также живут вместе, но на самом деле каждый ведет свою собственную жизнь, имея возлюбленных на стороне. Еще двое героев - это любовники этих уставших от семейной жизни людей. А на другом континенте мы встретим еще одну пару - мужчина и женщина живут в нищете, поэтому им не до чувств и не страданий из-за одиночества. Они жаждут лишь денег и согласны на многое, лишь бы их получить. Причудливым образом судьбы этих восьми героев переплетутся в один узел. Для кого-то стремление к желаемому станет основой безумия. Для кого-то обернется жизненным крахом. Для кого-то завершится смертью. А для кого-то обстоятельства совершенно случайно сложатся наилучшим образом. 'Магия зверя' - это фильм о случайностях и о предрешенности судьбы. Он о том, что незначительные шаги, кажущиеся нам правильными, на самом деле могут слишком быстро и слишком легко привести нас к краю пропасти. Сложно назвать этот фильм ошеломляющим и поражающим воображение. Он неспешный и приземленный. Но если вы любите триллеры и детективные истории в стиле 'Багровые реки', то без сомнения получите удовольствие от просмотра 'Магии зверя'.
Эмпатия, страсть, любовь, обман, мошенничество и прикладное африканское колодовство.
Эклектика и колорит. Примитивное, бытовое, африканское колдовство с целью примитивного-же заработка. Отражается трогательно-мрачной, мистикой с любовью и помешательством, в европейско-скандинавских тонах. Здесь обман, мошенничество, безумие, эмпатия, любовь и черная магия. Африканский подросток, Фермерская чета в снежных, Французских Альпах. Трогательно больноголовый инфантил, его собака и труп. Стареющая, состоятельная дама и молоденькая лесбиянка... В основе сюжета вопрос - не является ли страсть лишь колдовством невидимого кукловода. Композиция разделена на последовательную цепочку нескольких сюжетов о неразделенной любви. (По принципу “ее зовут Маша, она любит Сашу. а он любит Дашу а Даша Наташу”...) Но! Удивительно что движущей силой оказывается не столько одиночество сколько прикладное африканское колдовство и культурно-экономическое расслоение. Ну как иначе маленькой африканской девочке из переселенного африканского города попасть в малонаселенные и обеспеченные европейские Альпы). Если критиковать то. На мой взгляд африканская мистическая часть художественно выбивается своей формальностью и не убедительностью. Хотя очевидно что частью персонажей движет именно что-то мистическое и непонятное им самим. Бытовая же сторона отражена гармонично и интересно! Особенно понравились все актрисы и актер сыгравший недоразвитого отшельника (Дамиен Боннар).
GG
galina_guzhvina
Кинокритик
Позитивный отзыв
Тёмная звериная душа
'Любовь - это когда отдаёшь то, чего у тебя нет'. Велеречивое камлание африканского колдуна, неконкретное, парадоксальное, пафосное, раздражает получивших культурный иммунитет оракулами и сивиллами, как любая народная мудрость. Связи между его самодовольными афоризмами и происходящим на экране на первый взгляд не просматривается, закрутившие собственные судьбы в невероятный узел персонажи в любви не спешат отдавать, но, напротив, пытаются устроиться так, чтобы побольше себе взять - чужого, затыкающего внутренние дыры, восполняющего дефициты. И массово терпят эмоциональное (финансовое, жизненное, социальное, но главное эмоциональное, эмоциональное) банкротство, африканской мудрости вроде бы подчиняясь. Но любовью ли являются их жалкие, жадные, примитивные, малокровные и лживые, лживые, лживые чувства? И считает ли колдун любовь - такую, другой нам здесь не покажут - ценностью и счастьем, или отвергает её с отвращением? Потому что ничего животного, подлинного, нутряного в чувствах персонажей, интеллектуалов и пейзан, европейцев и африканцев равно - нет, напротив, все они находятся в плену некоей искусственной, умышленной, пару веков назад, в период романтизма, будь он неладен, возникшей конструкции, определяющей стандарт того, как любовь выглядеть должна - и совершенно её расчеловечивающей. 'Магия зверя' в нескольких вариациях повторяет сюжет сказки Гофмана о влюблённости молодого человека, поэта или студента, в куклу, за исключением того, что теперь в эту ловушку попадают не выкормыши культуры, имеющие, как ни крути, некую подушку эмоциональной безопасности - а люди простые, буквально от сохи, неповоротливые, беспомощные и беззащитные перед обманом, как греющие их амбары коровы. Высосанное до пустой оболочки романтическое клише заставляет одного крестьянина предпочесть живой женщине фантом из соцсетей, а другого - и вовсе возлечь с трупом, только бы не влачить бремя невыносимой обыденности, только бы поймать заскорузлыми, работой разбитыми лапами бабочку-мечту. Впрочем, традиционно заземляющие заигравшихся мечтателей женщины - ничем не лучше. Их тело - их дело, и актив для приобретения жизненных благ самым грубым, самым вульгарным образом. Женская любовь - это истошный запрос на 'приюти меня!', 'приручи меня!', 'реши мои бытовые проблемы!' в обмен на близость. Что может быть от мечты дальше, с нею несовместимее? Нет во французской глубинке никакой благодати, повторяет Молль из фильма в фильм, и никакой душевной, буколической чистоты нет тоже, всё отравлено культурой, причём культурой не свежей, а уже перебродившей, тухлой, на выброс, потребляемой прижимистым крестьянством как продукты с истекшим сроком годности. Не достойны они любви, не заслужили или пустили псам под хвост, осквернили, опоганили. Новые песни придумает жизнь - но и те дойдут до них с извращающим смысл опозданием. На Африку вся надежда. Всё, что требует от мужа эротический регламент, всё у них есть - и к тому же африканский темперамент.
КОММЕНТАРИИ