Дом под деревьями

Атмосферная психологическая детективная драма. Сюжет фильма вращается вокруг одной семейной пары, у которых некая тайная полу-криминальная корпорация похищает их детей, после того как глава этой семьи отказывается на них работать... Перед нами одно из поздних творений большого мастера - Рене Клемана, который зарекомендовал себя знатоком своего дела, за какой бы жанр он не брался, сплошь выходили достойные и качественные фильмы, в жанре детектив / триллер он тоже успешно поработал, экранизировав романы Себастьяна Жапризо и Патриции Хайсмит, сняв такие культовые фильмы, как На ярком солнце и Пассажир дождя. Можно сказать, что фильм состоит из двух жанров, первая половина - это психологическая драма о семейных отношениях, а вторая - детективная канва с похищением и расследованием. Фильм снятый по роману Артура Кавано 'Дети ушли', получился интересным и атмосферным, затягивающим вас сразу с первых же кадров и аккордов под пронзительную музыку Жильбера Беко и не отпускающий до самого конца. Стоит добавить, что данный фильм шел у нас в советском прокате. Также хочется отметить актерский состав фильма, который справился со своей задачей на отлично, это молодой Фрэнк Ланджелла и особенно Фэй Данауэй. Рекомендую к просмотру.

Дом под деревьями» - вторая после «Пассажира дождя» попытка Клемана выработать новый киноязык в рамках триллера. Режиссер двигается вне хичкоковских шаблонов, всячески подчеркивая призрачную, сновидческую атмосферу происходящего. Пронзительная, щемящая струнная музыка, богатая эмоциональными оттенками, операторская работа, во многом копирующая манеру П. Де Сантиса в фильмах Висконти, намерено нелогичные сюжетные ходы, вязкий, тягучий ритм, будто продирающийся сквозь детализированный нарратив – все это создает удивительное единство интонации и целостность формы. Клеман пытается передать ощущение хрупкости, неустойчивости человеческого сознания в условиях постоянно угрожающего ему безумия. Мир за счет специальных ракурсов и интерьеров уподобляется лабиринту, таящему опасности, в котором легко затеряться. Блестящая игра Ф. Данауэй, убедительно передающей психическую неуравновешенность своей героини, делает такой режиссерский подход еще более достоверным. Клеман намеренно лишает детективную интригу увлекательности, замедляя е развитие: первая половина картины сконцентрирована на описании сложностей семейного быта, постепенно становящегося все более тревожным. Сцена исчезновения детей решена в изящной лаконичной манере, напоминающей стиль Н. Роуга в «А теперь не смотри», изобилующей пугающими деталями (например, лестница в парке и катящийся по ней обруч). Во второй половине ленты темп становится все более лихорадочным, уподобляясь смятению главной героини. Несмотря на некоторую скудость содержания, уступки жанровому кино в том, что касается психологии персонажей (отмеченной некоторой схематичностью), картина Клемана компенсирует их формальными находками, усиливая детали и скрывая недостатки. Одним словом, «Дом под деревьями» обозначает развитие стиля, выбранного в «Пассажире дождя», в котором режиссер преодолевает ошибки, допущенные им в «Дне и часе» и «Хищниках», отодвигая недостаточно проработанную драматургию на второй план и концентрируя внимание зрителя на живописно-пластическом решении ленты и создании онейрической атмосферы.