«Майра Брекинридж»: скандальная сатира на американские мифы
«Майра Брекинридж» (Myra Breckinridge, 1970) — эксцентричная сатирическая комедия режиссёра Майкла Сарна, основанная на одноимённом романе Гора Видала. Фильм рассказывает о трансгендерной женщине Майре, которая приезжает в Голливуд, чтобы разрушить традиционные представления о мужественности и женственности. Картина вызвала скандал из-за откровенных сцен и нестандартного сюжета, став культовой для своего времени.
Сюжет начинается с того, что Майра Брекинридж (Ракель Уэлч) приезжает в Лос-Анджелес, чтобы унаследовать долю в актёрской школе своего дяди, покойного Бака Лонера. На самом деле Майра — бывший мужчина по имени Майрон, который перенёс операцию по смене пола. Она намерена разрушить патриархальные устои и «кастрировать» американскую маскулинность.
Майра устраивается преподавателем в школу, где знакомится с разными персонажами: наивным ковбоем Расти (Роджер Херрен), сексуально озабоченным инструктором Летти (Фарра Фосетт) и стареющим актёром Баком Лонером (Джон Хьюстон). Майра соблазняет Расти, а затем унижает его, заставляя играть роль женщины. Она также вступает в отношения с Летти, демонстрируя свою бисексуальность.
Кульминация наступает, когда Майра решает «исправить» Расти, используя психологические и физические методы. В финале она насилует его с помощью фаллоимитатора, что вызвало шок у зрителей. После этого Расти теряет рассудок и попадает в психиатрическую лечебницу. Майра же, добившись своей цели, покидает школу, оставляя хаос.
Финал фильма — сюрреалистический: Майра появляется в образе голливудской дивы, пародируя классические сцены из кино. Она произносит монолог о том, что мир принадлежит сильным, и исчезает в облаке дыма. Картина заканчивается намёком на то, что Майра продолжит свою миссию по разрушению стереотипов.
Фильм изобилует отсылками к классическому Голливуду, вставками из старых фильмов и пародиями на вестерны. Несмотря на провал в прокате и негативные отзывы критиков, «Майра Брекинридж» остаётся ярким примером контркультурного кино конца 1960-х.
КОММЕНТАРИИ