ОБЗОР · ДЕТЕКТИВ, ТРИЛЛЕР, УЖАСЫ
2020 · 01:28:52 · КАНАДА

Бар «Дубовая комната»

Бар «Дубовая комната»
▶  Смотреть онлайн
5.777Кинопоиск
5.6IMDb
7.1Оценка критиков
Страна
Год фильма
2020
Время просмотра
01:28:52
В мире, где каждое утро начинается с бесконечных новостей о кризисе и безысходности, есть место, где можно забыться. Бар «Дубовая комната» — стильная и мрачноватая драма, разворачивающаяся в стенах одноименного заведения. Это не просто фильм о выпивке; это притча о мужской дружбе, отчаянии и попытке найти опору в рушащемся мире. Главный герой, бармен, становится хранителем тайн и невольным психотерапевтом для завсегдатаев. Атмосфера картины пропитана густым дымом сигарет и запахом виски, а диалоги — горькой иронией и философскими размышлениями. Фильм цепляет своей камерностью и почти театральной напряженностью, когда за стойкой бара решаются судьбы, а каждый новый посетитель приносит свою историю.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Бар «Дубовая комната»
HD 1080 · 01:28:52
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

ВВ
Вкушающий
Кинокритик
Позитивный отзыв
Гипноз? «Тройная спираль Милтона Эриксона»? Да-да, именно
«Тройная спираль» Милтона Эриксона представляет собой технику гипноза, которая позволяет вводить человека в трансовое состояние, причём так, что человек даже не осознаёт того, что на него оказывается гипнотическое воздействие. Эта техника является одной из самых мощных в НЛП... Вы начинаете с того, что рассказываете первую историю, а затем, когда уже приближаетесь к финалу, резко переходите ко второй, не связывая их между собой. Затем вы переходите к третьей. В третьей истории должен присутствовать текст внушения, которое вы хотите «внедрить» в подсознание человека... После того как вы рассказали третью историю, содержащую текст внушения, вы мгновенно переходите ко второй истории и заканчиваете её. Затем вы завершаете первую историю, начиная с того места, где закончили изначально...' Бар 'Дубовая комната' ничто иное как гипнотическая техника 'великого и ужасного' Милтона Эриксона в действии. Методика проходит апробацию на зрителях? Похоже, правда же? Так неужели? И как? Успешно? Нет? Судить Вам. В нас, либо что-то внедрил автор - хотя бы и убеждение в необычайности созданного детища или же, если достичь подобного не удалось - попытался 'заболтать' на полтора часа одурманив, опоив интригой. Именно так, именно с этих позиций и стоит подходить к этой достаточно необычной вещице. Бюджет у картины мизерный. Затраты на ленту по самому минимуму, а меж тем жанровый коктейль смешан умело, колоритно, добротно. На вкус - приятие. Есть, есть своя манкость у этого продукта. Все события, все действия в одном месте. В стенах клети перегородок. В баре. Плюс дорожное полотно узкоколейкой пути меж снежной распашенности автострады зимника. Декорации из лиц, персонажей - раз, два и обчёлся. Пара актёров на зарисовку, трёп со свободными ушами во внимании, игра эмоций на лицах - злоба, растерянность, отчаяние, смятение, страх... Тут истории одна на одну нанизанные. Бармен, посетитель, стойка, стопка виски или бутыль пива на полированной доске. Темень, ночь за окном. Заведение вот-вот закроется. Рассказать тебе 'сказку'? А стоит ли? Нет, уж ты послушай... Ну, если уж совсем коротко... Изволь. Заявленность картины как фильм ужасов в обрамлении триллера соответствует характеру повествования как нельзя лучше. Здесь присутствует эффект неожиданности. Но в умеренности тонов. Внезапно гаснет свет, например, и необходимо спуститься с фонариком в подвал чтобы запустить дизель-генератор. Иди! Смелее! Ну, иди же, тебе говорят... И что там? И что там такое? Что притаилось? Что ждёт в сумраке кромешной непроглядности... Таким же образом автор полирует и вторую историю - мальчик в пижаме, один одинёшенек в лесу, зимой, углубляющийся в чащу... Что? Что? Что такое? Откуда выскочит? Кто? А рассуждения об аде-раи с незнакомцем без лица? Кто это был? С кем пришлось попутчиком побыть в третьей истории? Со Смертью? С Сатаной? На мой взгляд, очевидности нынешнего кинематографа, все эти привычные, избитые, изъеденные молью штампы, создатель кино упразднил или заретушировал как мог. Чтобы не мешали, ЧТОБЫ ПОМЕХУ НЕ СОЗДАВАЛИ и не отвлекали. Очевидности и так ясны, понятны каждому из нас. Стоило лишь заикнуться - заклеймили бы - это из Хичкока, это из Ридли Скотта, это из... Вот и пришлось лишь обозначить 'ситуацию'. Ну, а финал - на загляденье. То, что жаждали, то, чего желали - в полном спектре красок. Стилистика кровавого мессива 'на ура'! Совсем недавно, точно такое же впечатление - эффект неожиданности произвела на меня картина 'Старый Генри'(2021). Сегодня 'Бар 'Дубовая комната' удивил не меньше. 7 из 10
АК
Альберт Краузе
Кинокритик
Позитивный отзыв
В темном месте, не в то время.
Заходит как-то мужик в бар... С этого момента события могут развиваться любым образом. Может вампиры осадят заведение, а может бармен свихнется, или монстры отрежут путь к свободе. Всякое бывает на темных дорогах в морозную зиму, особенно в зиму. Вот и парень промерзший до кости зашёл в один такой бар, да только мужчина за стойкой ему не рад, а время стремительно ползёт к отметке полночь, и не только время. Некто очень опасный тоже держит путь к стойке бара, и вопросы у этого мистера имеются, может даже с летальным исходом, или... Такая интересная зимняя история. Сразу вспомнился рассказ С. Кинга 'На посошок', тот же концепт: снежная буря, одинокие путники. Да только роль тайны играет не затерянный в снегах Салемс Лот, а вполне себе житейские байки, что травят посетители случайному бармену. В зависимости от градуса накала байка становится неотъемлемой частью сюжета. Дубовая комната играючи подаёт несколько коротких, но очень поучительных историй в рамках одной сюжетной цепи, при этом поданы они изящно, и градус таинства неизменно растёт, как и снежная буря за окном. И понятное дело стилистика варьируется от около-мистицизма до совершенно прямолинейного crime-noire. Есть в этом фильме очевидное - Тайна. Она разрастается через совершенно разные истории давая возможность сюжету цепко удержать внимание зрителя. Ну, по крайней мере мое. Вроде простое кино, а сколько стиля протекает за столь небольшое время, надо отдать должное создателям, кроме атмосферы мистической зимы удалось создать ощущение тайны ради которой в любом случае продолжаешь просмотр. Ну, и байки куда же без них. Только любителям экшена фильм вряд ли понравиться, и тем, кто не особо любит думать, - тоже.

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

АрДжей Митти
Питер Аутербридж
Эри Миллен
Николас Кэмпбелл
Мартин Роуч
Дэвид Ферри
Амос Кроули
Эйвери Эстевес
Кол Кэмпбелл
Адам Сейболд
Режиссёр
Коуди Кэлахан
Продюсеры
Чед Арчибальд, Коуди Кэлахан, Эри Миллен, Нэт Абрахам
Страна
Канада

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

Бар «Дубовая комната»: Нуарный триллер, где слова убивают

Бар «Дубовая комната»

«Бар «Дубовая комната» (The Oak Room, 2020) — канадский нуарный триллер режиссёра Коди Кэлахана, снятый по пьесе Питера Генри. Действие разворачивается в заснеженном баре в глухой провинции, куда возвращается блудный сын Стив, чтобы уладить старые счёты. Фильм держит в напряжении благодаря нелинейному повествованию и диалогам, которые постепенно обнажают тёмные тайны героев.

Сюжет начинается с того, что молодой человек по имени Стив (Рио Манчини) входит в бар «Дубовая комната» холодной зимней ночью. За стойкой — бармен Пол (Питер Уэллер), который явно не рад визитёру. Стив должен Полу крупную сумму денег, и тот требует немедленной оплаты. Стив просит отсрочку, обещая рассказать историю, которая стоит больше денег. Пол нехотя соглашается, и Стив начинает повествование.

История Стива переносит нас на несколько лет назад. Он рассказывает о незнакомце, который вошёл в бар и предложил бармену пари: если тот сможет ответить на три загадки, то получит 500 долларов. Бармен соглашается, но проигрывает, и незнакомец забирает деньги. Затем Стив раскрывает, что этот незнакомец — он сам, а барменом был его отец, который умер несколько лет назад. Пол понимает, что Стив пытается его обмануть, но история становится всё запутаннее.

В ходе разговора выясняется, что Стив пришёл не просто отдать долг, а отомстить за своего отца. Он считает, что Пол причастен к смерти отца, который работал в этом же баре. Пол отрицает свою вину, но Стив продолжает давить, рассказывая ещё одну историю — о том, как он сам однажды стал свидетелем жестокого избиения в баре, которое привело к трагическим последствиям.

Кульминация наступает, когда Стив достаёт нож и требует, чтобы Пол признался в убийстве. Пол, наконец, раскрывает правду: да, он был свидетелем драки, но не убивал отца Стива — тот умер от сердечного приступа, когда Пол пытался его успокоить. Стив в ярости, но внезапно в бар входит ещё один персонаж — Майкл (Ари Коэн), который оказывается настоящим убийцей. Майкл признаётся, что это он избил отца Стива, и делает это с вызовом. Стив набрасывается на Майкла, и в завязавшейся драке Майкл погибает, упав на разбитую бутылку.

Финал фильма оставляет зрителя в недоумении: Пол и Стив остаются вдвоём в баре, и Пол говорит, что теперь они оба в долгу друг перед другом. Стив уходит в ночь, а Пол остаётся за стойкой, глядя на тело Майкла. Фильм заканчивается крупным планом вывески бара «Дубовая комната», подчёркивая цикличность насилия и неразрешённых конфликтов.