Свинья

Как же интересно следить за карьерой Николаса Кейджа! Актёр, достигнувший мировой славы, в последствии потерял былое уважение, благодаря участию в очень сомнительных проектах. Его имя с завидным постоянством стало ассоциироваться не с высоким качеством, а с эксцентричностью на грани с трешем. И какого было моё удивление, когда вышла «Свинья». Ничем не примечательное и даже сомнительное описание может отпугнуть. Но как только вы начнёте просмотр, вас поглотит атмосфера этого маленького большого фильма. История одного одинокого нелюдимого мужчины поражает своей пронзительной лаконичностью и простотой. Николас Кейдж выдаёт одно из своих лучших актёрских перевоплощений. А как по мне так лучшее в карьере. Здесь нет привычных для него безумных взглядов, кривляний, крика, заламывания рук и истерического смеха. Нет излишней напускной драмы. В этой картине он молчалив и на первый взгляд безэмоционален. Но в глубоком печальном взгляде его персонажа Роба читается история, а в отчуждении от мира - боль и тоска. Кейдж великолепно передал постоянное напряжение и ущербность, которые сквозят в каждом жесте и взгляде Роба. И в то же время в этом бомжеватом мужчине чувствуется величие. Сложнейшая роль, требующая внутреннего погружения. Ещё хотелось бы выделить Алекса Вульфа. Прекрасный молодой талант составил необыкновенно гармоничную актёрскую пару Кейджу. Его герой Амир является неким проводником для нелюдимого Роба в индустриальный мир, от которого он спрятался в своей хижине в лесу. В душевную близость, возникшую между героями, вериться с лёгкостью. Нет ни капли наигранности. Амир понимает Роба, проникается его бережным отношением к единственному другу, которого он так отчаянно хочет вернуть. - Мне не нужна свинья, что бы находить трюфели. - Тогда зачем мы всё это делали? - Я люблю её. Одной из самых характерных черт этого фильма является то, как искусно нам раскрывают личность главного героя. Легкими мазками нам рисуют прошлое Роба,тем самым объясняя его поведение и мотивы. Кульминация картины не оставит никого равнодушным. Такие честные и проникновенные фильмы снимают редко, поэтому знающий зритель ценит такое «сокровище». Хочется верить, что Николас Кейдж будет пополнять свою фильмографию такими сильными и запоминающимися работами. А начинающий режиссёр и по совместительству сценарист «Свиньи» Майкл Сарноски будет радовать нас своими новыми работами. Надеюсь эту картину не обойдут вниманием как зрители, так и кинопремии.

Словосочетание «фильм с Николасом Кейджем» последнее время вызывает острое желание покинуть помещение, но картина, о которой пойдет речь, старается уничтожить этот стереотип. Вообще у Кейджа уже были успешные роли в инди-кино. Чего стоит только «Мэнди», вышедшая три года назад. Но «Свинья» стала определенно одним из лучших проектов в фильмографии актера. В ленте рассказывается о неком отшельнике Робе, чей маленький мир рушится, когда неизвестные похищают его ручную свинью. Сарноски очень умело обманывает ожидания зрителей. Многие отмечают схожесть завязки с «Джоном Уиком» и «Выжившим», но если там экшн сочится со всех сторон, а главные герои так и пышут маскулинностью, то персонаж Кейджа другой. Поиски свиньи походят на типичное роуд-муви, где все герои обращаются к своему прошлому. Режиссер делает из Роба праведника, который встречаемся со своими знакомыми спустя 15 лет словно ради того, чтобы напомнить, кем они были раньше или растоптать их нынешние представления о жизни. «Свинья» — фильм о потере. В нем каждый чего-то лишился и теперь пытается примирить себя с настоящим. Медитативность происходящего отлично сочетается с минималистичной актерской игрой Кейджа и визуальной частью картины. Пленка и теплый свет задают поэтичный настрой, тем более это роуд-муви, а значит мы не раз увидим классические кадры переезда героев с места на место. У Сарноски получилось классическое и концентрированное инди с реабилитировавшейся звездой. И «Свинья» стала, пожалуй, одним из главных сюрпризов года.

Николас Кейдж никогда не хотел быть предсказуемым актером, чья карьера развивалась бы по заведомо просчитанному пути. Будучи представителем славного кинематографического семейства Коппола, Николас фактически сразу отказался от использования громкой фамилии, сменив ее на псевдоним и тем самым показал всю серьезность своих индивидуальных амбиций. Своим неординарным методом выбора ролей и уникальным подходом к развитию того или иного характера экспрессивный актер добился особого уважения как со стороны коллег, так и аудитории. Заработав своим творчеством миллионы и заставляя публику буквально ломиться в кинотеатры на свои картины, Кейдж старался быть эксцентричным не только на съемочной площадке, но и в личной жизни, совершая откровенно странные поступки, которые в еще большей степени укрепили легендарность его образа. Скупая эксклюзивные комиксы, Кейдж не забыл дать своему сыну имя Кал-Эл, тем самым отмечая свое хобби довольно необычным, но определённо красочным образом. Также Кейдж был не против обзавестись недвижимостью по всему миру, дорогими автомобилями и различными диковинными артефактами наподобие черепа динозавра, но свалившийся на актера тяжелый экономический кризис вернул его с голливудских холмов назад на землю и заставил пересмотреть свое отношение к деньгам и карьере. Как сам актер неоднократно говорил, серьезные продюсеры не дают своим подопечным исполнителям делать то, что они хотят, а потому для истинных творцов не остается иных вариантов, кроме как уйти в независимый кинематограф и быть там самими собой. Однако здесь же необходимо признать, что Кейдж немного лукавил и его затяжное отсутствие в блокбастерах было связано в первую очередь с тем, что он фактически брался за любую, даже бросовую работу, лишь бы вернуть многочисленные долги. А так как зрители все чаще ожидали от актера чего-то сомнительного и неадекватного, то руководители крупных голливудских студий банально не хотели рисковать участием рискового актера в крупнобюджетных проектах, отдавая предпочтение более рассудительным коллегам Кейджа, которые не бросаются во все тяжкие и не марают свое имя провальными работами ради погони за лишним центом. Со временем же, когда Кейдж все-таки смог выровнять свое финансовое положение, он настолько глубоко погряз в независимом кинематографе, что словно и забыл о том, каково это работать на продюсеров, готовых выделить на съемки сотню миллионов долларов. Но судя по всему актера это вовсе не омрачило, ведь он сумел найти гармонию со своими творческими порывами и стал сниматься в тех проектах, к которым у него взаправду лежит душа, соглашаясь даже на самые немыслимые предложения. Конечно, многие из них несмотря на заверения Кейджа в том, что они достойные, на деле оказываются полнейшим шлаком, и усталое лицо актера в кадре говорит само за себя. Однако среди десятка откровенно проходных работ независимого периода карьеры Кейджа, отыщется по крайней мере парочка, достойная внимания. До недавнего времени приводили в восторг критиков и зрителей такие картины актера, как 'Джо' и 'Мэнди', а теперь же настало время 'Свиньи', и это действительно примечательный фильм. Говоря о его сюжете, то в первую очередь стоит остановиться, конечно же, на главном герои. Вот уже фактически полтора десятка лет мрачный и неразговорчивый Роб (Кейдж) живет в лесной глуши штата Орегон и чувствует себя при этом просто замечательно. Может быть у героя нет особо комфортных условий, но он отыскал себя в своем отшельничестве и при этом не испытывает особой нужды в общении с человеческим родом. Тем не менее, совсем уж рвать отношения с цивилизованным миром Роб не собирается, и даже более того, он отыскал для себя весьма прибыльное занятие, которое имеет отношение к высокой кухне. Все дело в том, что вместе с Робом с старенькой хижине обитает его ненаглядная свинья, обученная искать трюфели, очень ценные грибы, которые так просто в обыкновенных условиях фермы не вырастить. Каждую неделю к Робу приезжает Амир (Алекс Вулф), чтобы забрать добычу и хорошо за нее заплатить. Самого Роба подобное разнообразие жизни абсолютно устраивает и он ничего не хочет менять, но однажды в его дом посреди ночи вваливаются неизвестные и забирают самого дорогого друга, что у него только есть, а именно свинью. А так как похитителей явно стоит искать не в лесу, а в городе, то Робу приходится прервать свое изгнание и при помощи Амира посетить все самые очевидные места, где может находиться пропажа. Но легким этот путь, как можно догадаться, не будет. Испытывая тягу и неподдельную любовь к съемкам, Николас Кейдж подписывает контракты к неимоверному множеству картин, отмечая в сценариях перспективные моменты, из которых может получиться нечто интригующее. И хотя многие проекты по факту оказываются совсем не тем, чем должны были, и все же некоторые из них оказываются настоящей творческой жемчужиной, которую Кейдж старается украсить своей самоотверженной игрой. В 'Свинье' актер увидел не только возможность показать себя с не самой обычной стороны, но еще и отыскал общий язык с режиссером Майклом Сарноски, который старался создать отнюдь не какой-нибудь ремесленнический проект, ориентированный лишь на легкую прибыль, а настоящую драму, которая должна держать аудиторию в постоянном внимании к тому, что происходит на экране. В руках Сарноски 'Свинья' отнюдь не превратилась в какую-то безумную пародию на 'Джона Уика', а является эмоциональным, сентиментальным произведением, которое на примере своих героев показывает, каким неидеальным, страшным и непредсказуемым является наш мир, и как порой сложно в нем отыскать свое место человеку. Никакого дикого экшена и примитивной комедии здесь нет, зато в 'Свинье' стоит ожидать глубокую историю, которая может развивается совсем неспешно, но при этом позволяет сполна проникнуться в мир главного героя и посмотреть на него под углом уставшего, но не сложившего в личном бою руки человека. Для Николаса Кейджа роль Роба была немалым вызовом, ведь все привыкли, что он играет либо на грани абсолютного сумасшествия, либо с апатией, если понимает, что творческая команда не поддерживает его порывы. В случае же со 'Свиньей', Кейдж старается держаться перед объективом камеры тихо, но при этом он постоянно вовлечен в процесс постановки, ни на секунду не выбивается из роли и в целом притягивает к себе все внимание даже в отсутствии диалогов или действия. Его герой, Роб, становится словно специфическим альтер-эго самого Кейджа, который ушел из масштабного кинематографа в независимый и наконец отыскал здесь себя. 8 из 10

Фильм о трюфельном чёрном рынке. Фильм о подпольных боях. Фильм о похищении. Фильм о мести... Шутка. Фильм о воспоминаниях, одновременно желанных и горьких. Фильм о мечте и о том существуют ли действительно веские причины, чтобы от нее отказаться. Фильм о любви к природе и к неспешности. Фильм о прощании с близкими - и уже ушедшими, и пока не планирующими уходить. Боевик без боев. Умильный артхауз, которому прощаешь его артхаузность. Там, где 'снегоуборщик' осторожничал, 'свинья' оторвалась на полную. Фильм о преимуществах затворничества; потому что не так уж много вещей в этом мире заслуживают нашего внимания. 7 из 10

Я не понял, что это было, но это было круто. Атмосферный, неторопливый и мрачный. Всё как я люблю. Отсмотрев первую часть, сложилось впечатление, что мне будут показывать Джона Уика, который мстит за своего любимого питомца. Но всё оказалось гораздо глубже. Фильм про гнев и ярость, но только про внутреннюю, пожирающую. И про принятие. Режиссер проводит интересные параллели, когда человек ищет свинью среди людей, а складывается ощущение, что идет поиск человека, среди свиней. Вся эта ненужная роскошь, лицемерие, жестокость. 'Критики ненастоящие, посетители ненастоящие, потому что всё это ненастоящее, ты - ненастоящий'. Главный герой наводит нас на мысль о том, что счастье гораздо ближе. Все эти ценности, искусственно навязанные обществом ничего не значат. Нужны лишь любимое существо и умение созерцать. А еще мне показалось, что этот фильм как будто исповедь карьерного успеха Никола Кейджа. 'Помню времена, когда твоё имя что-то значило'. Когда актер сиял на экране, но потом пропал, снимаясь в сомнительных проектах. С уверенностью могу сказать, что Николас таки нашёл свою свинью. Красиво, элегантно, с сопровождением классической музыки. 10 из 10

'Я попросил своих агентов найти мне проект одновременно драматичный и тихий, и они прислали мне сценарий «Свиньи», - говорит сам Николас Кейджс в одном из своих последних интервью. Ужасно вязкая, депрессивная драма, в которой вроде бы ничего такого душераздирающего не происходит, но чувство тяжести не покидает на протяжении всего фильма. Этому способствует и цветовая гамма с отсутствием ярких, сочных цветов и преобладанием грязно-серого и зеленого. Вы говорите, что депрессивное кино снимают отечественные Быков и Звягинцев? Так посмотрите «Свинью»! Там нам демонстрируется феномен надтреснутого, опустившегося человека на стадии бегства от социума. Когда жить в социуме настолько невыносимо, что индивид добровольно изолирует себя от него. Но тут есть и оборотная сторона медали. Бегство от общества может быть одновременно и предлогом, чтобы сбежать от самого себя. При просмотре «Свиньи» в памяти всплывает пара дежа-вю. Это и «Leave No Trace» и о жизни в лесу папы и дочки, и «Меню» - о том, какое губительное воздействие на личность оказывает работа в общепите, когда человека выжирает и высасывает та колея под названием «профессия», из которой он подчас не в состоянии выбраться. А если и выбирается, то очень и очень психически покалеченным. Поэтому у персонала ресторанов существует свой андерграунд, где вымещаются глубинные фрустрации, а именно - бойцовский клуб ресторанных работников, в котором общепитовцы дают волю своей невиданной, чудовищной, первобытной жестокости, проистекающей от бесконечного стресса, связанного с работой. Колотить грушу, представляя себе при этом босса или клиента, мало. Кровь и выбитые зубы нужно ощутить костяшками своих пальцев. Чтобы хрустело, как кости при разделывании мяса, рыбы и птицы. Вам было бы комфортно потом сидеть за столиком и представлять себе, что обслуживающий вас официант на самом деле мечтает одеть подаваемую тарелку вам на голову? Честное слово, я почему-то уже давно с большим подозрением отношусь к общепиту и бываю там крайне редко. Я чувствую этих людей, потому что по своей профессии знаю, как это тяжело порой бывает – обслуживать. Все в картине вертится вокруг ресторанной темы, даже названия глав-частей фильма. Это как зловещая карма-паутина, которая не выпускает главного героя Робина в исполнении Николаса Кейджа из своих сетей даже после того, как он решил окончательно завязать с внешним миром. Как воронка, которая все затягивает и затягивает, раздувая трагедию, как пламя из каминных искр. Мы можем только смутно догадываться о том, что привело Роба к жизни в изгнании – профессиональное ли выгорание, семейная драма или все в совокупности. Безусловно, там есть какой-то скелет в шкафу. Но, собственно, это и не так важно, и может остаться за кадром. Да, тип маргинальный и не вполне нормальный психически (что, вполне вероятно, является издержкой бывшей профессии), но настолько мирный до наступления определенных событий, что такого бы не трогать, дать ему возможность жить своей странной жизнью, и для всех была бы win-win situation. Даже для социума, которого он снабжал трюфелями. Ан нет, «Свинья» еще и про жестокость, от которой не укрыться даже в лесу. Про то, что для кого-то абсолютно нормально распоряжаться чужими судьбами и манипулировать людьми, лишая их последнего. Растоптать кого-то и отобрать единственное счастье в жизни – это плевое дело и яйца выеденного не стоит. А уж этот круговорот несчастья.. Если несчастен ты сам, то надо обязательно сделать несчастным другого. Кстати, недавно я была на экскурсии в трюфельном центре. Киношная история абсолютно правдива. Трюфели ищут именно так, как показано в «Свинье» - а именно специально обученные свиньи под корнями деревьев. Поэтому потеря такой свиньи приравнивается к катастрофе. Но свинка здесь – не только инструмент по поиску распиаренных грибов (возможно, я не знаток, но от вкуса трюфелей особо не фанатею, для меня он слишком древесно-земляной). Это еще и любимый питомец, и спутник жизни. Мне близко это ощущение – как-то раз я осталась на несколько дней одна со своим попугаем, и такое со-существование имело даже свои прелести. Я – интроверт, и не испытываю недостатка в общении. Напротив, я от него устаю. Интересно, сколько килограммов вынужден был прибавить Кейдж для роли в «Свинье»? Раньше он никогда не казался мне таким огроменным. И если ранее непомерно большими у Кейджа выглядели именно его знаменитые глаза-блюдца, то теперь он сам кажется грузной развалиной. Грузной и одновременно жалкой. И уж не знаешь, кого тут жалеть больше – загубленную свинью, ее несчастного осиротевшего владельца или потерянного мальчика-мажора, прячущего своего одиночество за франтоватым фасадом. Какой-то культ одиночества. Грустно, безысходно... 8 из 10

Жил да был на свете талантливый племянник Френсиса Форда Копполы по имени Николас. И вроде не дурак, и карьера в гору шла, но сразила его болезнь расточительства и глупых финансовых решений. И карьера забуксовала, да и не до актёрской игры стало, надо долги отдавать. И понеслась череда фильмов сомнительного качества... Но иногда в этом сонме мусора поблёскивали натуральные бриллианты. Грубые, необработанные и не отшлифованные, но ценные. К примеру, мне понравился фильм 'Цвет из иных миров', также 'Джо' был неплох. И вот 'Свинья'. Хмурый и неопрятный отшельник Роб живёт в лесной глуши Орегона, зарабатывая на жизнь сбором трюфелей с помощью свинки, которая заменила ему общение с людьми. Но однажды злые люди похитили свинью и Роб отправляется в город на поиски. Плюсы. Предыстория героев подаётся размеренно и дозировано, а не вываливается на зрителя ушатом. Игра Кейджа - весь фильм держится на нём. Также неплох Алекс Вулф. Неплохой сюжет с реалистичными героями. Минусы. Отсутствие экшна. Я всё ждал, что Кейдж скатится в старое-доброе ультранасилие, но не сложилось (это не минус по сути, а просто несовпадение ожиданий и реальности). Герой Адама Аркина и его недораскрытая история с женой. А особенно комично выглядел эпизод в духе 'Рататуя'. Как итог, за качественного Кейджа, за грустный сюжет, за отсутствие экшна и порой нераскрытых персонажей заслуженные 6 из 10

Картина понравилась прежде всего, потому что в ней с невероятной точностью, объективностью и талантом раскрыт такой интересный и загадочный тип личности, как интроверт-отшельник. Что мы знаем о таких людях? Ровным счётом ничего, потому что мы сторонимся их, они кажутся нам странными, непонятными, их действия не поддаются нашей логике, и поэтому мы побаиваемся таких людей и предпочитаем сохранять дистанцию при вынужденном взаимодействии с ними. Но именно мы - среднестатистические люди, считающие себя умными, умеющими налаживать социальные контакты, обращаемся к ним за помощью, и едем к ним в глушь за три девять земель, как, например, Иванушка из старых добрых русских народных сказок к Бабе Яге, чтобы решить какую-то ну очень серьёзную проблему, которая оказалась никому не по зубам. Иногда мы контактируем с такими интровертами-отшельниками для того, чтобы быть успешными, ездить на Ламборджини, а может по каким-то другим соображениям, потому что, на самом деле, только они могут дать тот самый ценный совет, который станет решающим в нашей самореализации и поможет воплотиться мечте. Заметьте, этим людям мы не нужны, просто потому что в любом деле они опережают нас на тысячу шагов: они умеют выживать одни в глуши, и в искусстве создания невероятного блюда, экспериментируя с вкусовыми ингредиентами именно эти интроверты-молчуны создадут шедевр кулинарии, ради которого к вам в ресторан будут съезжаться посетители из соседних штатов, желая полакомиться невероятно дорогим блюдом, если они заинтересуются историей, то предскажут землетрясение, а как следствие цунами с удивительной точностью, о котором знатоки истории не будут даже догадываться, а в лесной глуши именно они обнаружат те самые признаки деревьев, с помощью которых можно будет находить 'драгоценные трюфели' гораздо больше, чем все остальные. Эти отшельники не стремятся попасть в наш социум, для них мы 'неандертальцы': сгодимся, чтобы быть их шофёрами, им с нами даже не интересно, им по кайфу и без нас замечательных и неотразимых, но вот беда мы не можем без них. Герой фильма, Роб - это человек в большей степени сосредоточенный на своем внутреннем мире и в меньшей степени на внешнем. Он очень скуп в общении, но каждое его слово весомо, он сам в себе, одинокий и не чувствующие особой потребности в общении. Многие психологи сходятся во мнении, что интроверты - это очень интересные и в некоторых случаях даже загадочные люди, в которых скрыт большой потенциал. Справедливости ради, нужно отметить, что вряд ли они ошибаются, по крайне мере, в случае с нашим персонажем фильма. Роб, действительно, необычайно одарённый человек. Нужно отметить, что Николас Кейдж смог удивительно талантливо передать глубокую трагедию такого человека! Без всякого сомнения можно сказать, что в Робе живет гений, но он спит. А чтобы его разбудить и позволить ему проявить себя в полной мере, ему нужно помочь раскрыть все свои внутренние возможности. Он может многое дать миру, если мир пойдет ему навстречу. Но мир не идет к нему навстречу, а напротив все желают воспользоваться его талантами, а взамен платят ему чёрной неблагодарностью, убиваю существо, к которому он так сильно привязан. От сюда название фильма 'Свинья'. В конце картины мы видим, что отшельник остаётся одиноким, ему нет место в обществе, поскольку он изначально другой: умеющий очень глубоко любить, а не заниматься самолюбованием, прощать даже непростительное, тонко чувствующий и безмерно одинокий он переживает свою трагедию в старой хижине, и свинье тоже нелегко, да он внутри дорогой машины, в дорогих шмотках, но он понимает, что он всего лишь свинья и не более того.

Да, мне нравится Кейдж, который на самом деле Коппола. Наш человек в Голливуде, на мой взгляд. И да, на фотографиях режиссер фильма с улыбкой. Да, фильм значится как американо-британский. И название. Всё намекает на то, что фильм не следует смотреть серьезно. Нас ожидает тонкий стёб. Американо-британский стеб. И да, если настроиться на волну тонкого юмора, который местами сатира. То фильм смотрится легко. Как пародия на множество штампов. С кем ещё не жил одинокий отшельник?! Со свиньей. Как ещё главный герой мог выяснить вопрос: «Кто украл свинью?!» Если единственный человек с кем он общается и который знает про свинью — это его деловой партнер. Но вместо этого он не беседует с ним, а использует в качестве водителя. А расследует все дело дав себя избить. И да, в какой-то момент, глядя на весь внешний облик главного героя приходит мысль: «А может быть он и есть свинья?!» Во всяком случае очень похож и по внешнему облику и по манерам поведения. Что для меня ключевое в этой истории?! Типичный американский кино-герой — в общем-то чаще всего такая свинья. Одинокий ковбой с далеко не самыми лучшими манерами и отношением к людям. Или пигбой в данном случае. Типичная американская болезнь. И вот вы видим как герой все же постепенно обретает человечность. Начинает с людьми разговаривать. Былое мастерство вспоминает. Из свинского образа постепенно проглядывает человеческий. Благодаря огромному труду всех, кто встречается на пути героя. И даже человек, с которым он обошелся по-свински — уволил за то, что на взгляд Роба он переваривал спагетти - проявляет к нему много уважения. И да, в какой-то момент фильма звучит голос супруги героя, которая рассказывает, что ей приходилось напиваться, чтобы выносить свинское поведение героя. Сомнений не остается — Робин Фелд и есть главная свинья в этой истории. 8 из 10

Много ли я смотрел хороших фильмов с Николасом Кейджем? Сложно сказать, давно вообще с ним ничего не смотрел. В общем свершилось и данный фильм я могу смело квалифицировать как хороший. Вопрос: какое животное можно сравнить с курицей, несущей «золотые яйца»? Вариантов ответа несколько, но в данном случае это будет свинья, которая ищет трюфели. Для тех, кто не в курсе – это дорогие очень дорогие грибы, которые применяются в «высокой» кухне. Итак, с первых же кадров мы имеем мы осознаём разительный контраст между бомжатским видом главного героя Роба и его прибыльным родом занятий. Он ищет трюфели и поставляет их Амиру - молодому, заносчивому и не слишком-то ответственному человеку. Что-то тут не укладывается, да вообще интригует, как вообще персонаж Кейджа попал в этот бизнес. И тем не менее, дела идут неплохо, но однажды несколько незнакомцев вламываются в дом Роба, избивают его и крадут у него свинью. Это событие становится триггером, из-за которого наш немытый, волосатый Роб вынужден покинуть свою обитель затворника и отправиться в город на поиски дорогого во всех смыслах животного. Кажется, что перед этим он должен наконец-то помыться и привести себя в порядок, ан нет - он остаётся верен себе. Далее происходит поиск любимой свиньи, а в процессе этого поиска происходит столкновение Роба со своим прошлым - кто он такой, кем он был, почему он живёт выбрал себе такую жизнь? Зритель помаленьку входит в современный ресторанный мир, в котором есть два направления: вкусность и претенциозность. С одной стороны, вкус и красота блюда живут в гармоническом единстве, а вот пафосность – это порочный путь современной кухни. Очередной фильм на тему как важно быть, а не казаться. Хотя почему их всегда противопоставляют? Ведь можно же совместить. Философия фильма не слишком-то глубока, но вполне достаточна для полуторачасового хронометража. Да и сюжет присутствует, а Кейдж играет убедительно. 8 из 10