Мания

Если коротко - 6 из 10. На один раз. Пару сцена запомнишь, но потом забудешь. Если развернуто. Дебют американской режиссерки (потому что контекст фильма сам требует именно так написать про нее) Лорен Хэдэуэй «Новичок», а не «Мания», как отечественная локализация считает - это чистая спортивная драма с элемента триллера. Нам показывают момент из жизни студентки Алекс (Изабель Фурман) с синдром отличницы, увлекающейся помимо многочисленных пересдач тестов с «4» на «5» академической греблей в компании других студенток. Внутри коллектива Алекс сталкивается с жесткой конкуренцией, находится в постоянном стрессе и каждый день стремиться быть лучше других и лучше себя вчерашней. Картинка выполнена в серых и угнетающих, как петербургское небо по осени, тонах спортивной драмы. Жанр спортивной драмы с элементами триллера уже избитый. Мы видели такое сочетание в фильмах «Черный Лебедь» и «Одержимость», кстати, послуживших источником вдохновения при сценарных решениях и монтаже для Хэдэуэй. Такие же сложные и увлекательные истории про спортсменов, стремящихся к личному самоутверждению, находят свое выражение в фильмах «Гонка», «Борг/Маккинрой», «Форд против Феррари» и известной большинству франшизе «Рокки». Более мягкие и жизненные варианты таких историй мы видели в «Лучшем сезоне», «Игре по чужим правилам», «Тренере Картере» и «Человеке, который изменил все». Чем может удивить и убедить в своей исключительности фильм «Новичок», когда до него сняты выше написанные и не обязательно, но сильные режиссерские работы? С позиции фильма – атмосфера, близкой к безумию. Тому способствуют вороны, так и отсылающие к «Птицы» Хичкока и «Маяк» Эггерса. Это также и тягучее развитие сюжета, мыслями наталкивающего на приближающийся к развязке ужас, как это было в фильмах «Мама» Аранофского или «Антихрист» Триера. Все это подталкивает к тому, что фильм обещает зрителю завораживающую притчу на заданную тему. Все начинает ломаться, когда напряжение разбавляется «бытовухой». Алекс в этом фильме выступает сильной и независимой. В ходе развития сюжета мы видим, что она такой вроде как является изначально, но из-за неудач и их преодоления такой все же становится. Смысл этого содержания основообразующий для сюжета, понятен и логичен. Но потом появляются любовные линии и сцены секса как с М/Ж, так и с Ж/Ж. Первую показывают в полумрачной некомфортной комнатушке, а вторую с помощью монтажа в теплых тонах демонстрируют чем-то похожим на психоделический катарсис. Что представляется уже выдумкой в рамках темы, так это Ж/Ж между главной героиней и ее чернокожей преподавательницей. Если эту любовную линию убрать, суть фильма не поменяется, что закономерно заставляет задуматься о смысле этих сцен, по признанию самой Хэдэуэй иллюстрирующих ее юношеские переживания. В целом когда ты видишь все это на экране с точки зрения прожжённого зрителя, в голове две мысли – 1) «Окей, мы видели что-то такое и «веселее» у Триера, Ноэ, Аранофски, Верховена – и все это цветочки» и 2) «Понятно. Дальше». Такие мысли – следствие повторов за повтором и усталости от этого желания европейского кино выводить тебя из зоны комфорта, чтобы выйти с сеанса и ахнуть от «такого». Но по итогу ощущение «такого» улетучивается через некоторое время. «Новичок» запоминаешь концептуально из-за двух ярких сцен, а пересматривать его без веской причины точно не будешь. Потому что ни убедительного двойного дна, ни возможности философского осмысления содержания, какое дают работы Нолана, Финчера, Джарамуша и Бертолуччи, он дать не в состоянии. Да, это история про сильного человека, независимо от пола и сексуальной ориентации доказавшего себе, что сегодня он может быть лучше себя вчерашнего, но это все. Да, это «фотография» женской конкурентной среды в академической гребле, благодаря созданным со вкусом и азартом в фильме монтажным решениям, но это опять все. Да, это аттракцион эмоций, где Изабель Фурман где-то криво, но где-то безусловно классно отыгрывает на уровне одержимого до безумия на результате человека под будоражащую музыку Алекса Ветсона, но это снова все. Поэтому на фоне снятых ранее картин «Новичок» не выглядит уникальным и не цепляет для пересмотра, если только ради эффектного монтажа. Но фильм забавляет либо случайным, либо целенаправленным желанием втянуть зрителя не только в разговор про силу человеческого духа, а еще к обсуждению западной повестки феминизма, инклюзии и толерантности, позволяющих режиссерки Хэдэуэй с экрана хвастаться своим карьерным восхождением.