Холодный расчет

Умно и понемногу выигрывающий в разных казино с помощью счёта карт, главный герой внезапно встречается с призраком прошлого в виде сына сослуживца. Сослуживец покончил с собой, а сын пытается выследить и наказать офицера, который отца до этого довёл. Попутно вскрывается, что вся эта военная братия ни много ни мало участвовала в пытках в Гуантанамо. Медленно запрягающий и в конце практически никуда не приезжающий фильм интересен только тем, кому не хватило недавнего 'Мавританца', и хочется посмотреть с другой стороны - уже не заключённого, а надзирателя, и какие с этим связаны сопереживания надзирателя. При этом прощения или идеализации тут нет - грязь есть грязь, пытки есть пытки, и ад как он есть продолжает жить не только в тех, кого пытали, но и в тех, кто пытал. Жаль только, что эта история раскрывается очень медленно и недостаточно глубоко, а самое интересное в фильме - это советы и техники игры против казино, в духе финансового ликбеза из 'Игры на Понижение'. Особо вдохновившиеся поют фильму дифирамбы чуть ли не в духе 'это как 'Таксист' с покером', но половина фильма это сцена покера из 'Казино Рояль' со спиленной мушкой, а вторая половина - 'Лестница Иакова' рассказанная тем, кому сюжет только пересказали. 6 из 10 Пойдёт под совестливое и чувствительное настроение. Мизантропам и циникам лучше даже не соваться - они ещё не отсмеялись с фразы 'сопереживания надзирателя'.

Читая описание о том, как главный герой Уильям Телл (Оскар Айзек) пробивает себе дорогу в Мировой серии по покеру, а затем сталкивается со своим прошлым, может взбудоражить зрителя, который начнет рисовать в воображении яркие картинки, подкрепленные «Друзьями Оушена», фильмом «Двадцать одно», «Казино «Рояль», «Мэвериком» или любым другим фильмом, в котором есть карты, покерный стол и фишки на весьма круглую сумму. Однако на деле покер и Мировая серия здесь выступают в качестве своего рода ширмы или отвлекающего маневра, ведь в реальности «Холодный расчет» - это фильм совсем о другом. Яркая вывеска с надписью «Мартин Скорсезе представляет» тоже выступает в качестве заманухи, ибо имя Скорсезе в списке продюсеров фильма стоит лишь на 24 (!) месте из 30. Ну а общее число приложивших к фильму руку продюсеров может намекнуть на то, что фильм на самом деле очень плох (в духе последних картин Брюса Уиллиса или Томаса Джейна). К тому же в «Холодном расчете», некоторые продюсеры (Эдриен Лау и Джоель Майкли) снялись сами, что тоже наводит на определенные мысли. Но фильм на деле оказывается не так уж и плох. Ему не хватает динамичности и событийности. История Уильяма Телла запутанна и это хорошо, но с учетом того, сам герой не дает никакой информации о самом себе, долгое время приходится пробовать понять кто он и что вообще с ним происходит, почему он ведет себя так в номере в мотеле, сцены с тюрьмой — это его прошлое или настоящее? К тому же создатели намеренно идут по популярному нынче пути, подолгу показывая статичные кадры, которые убивают своей пустотой. План с пустой кроватью в тюремной камере или последний план с руками двух главных героев выглядят очень тягомотно как и некоторые другие. Я понимаю, что нынче мода такая, но порой режиссеры откровенно перебарщивают с такими моментами, превращая свои проекты в ирис «Кис-кис». Может быть в том и был замысел картины: показать всю серость и безмятежность, тоскливую протяженность каждого нового дня для главного героя. С тем чтобы отразить весь его внутренний мир, въевшийся в унылую действительность и ставший ее неотъемлемой частью. Уильям Телл замкнут в себе, но за внешним спокойствием и безразличием хранится много чего и иногда, в случаях, когда заходит речь о молодом парнишке, у главного героя загораются глаза. В эти моменты в нем пробуждается жажда жизни, но лишь для того, чтобы его собственная жизнь не была напрасной и он смог сделать хоть что-то хорошее для одного человека, в то время как страдания причинял многим. События картины условно можно охарактеризовать как «возвращение к своей прошлой жизни». Щепетильно выстраиваемая новая жизнь Уильяма Телла с его полным погружением и даже замкнутостью в самого себя, монолитный фундамент непроницаемости дает трещину после случайной встречи, которая точно не входила в его планы. Человек из прошлого, которое он тщательно пытался забыть, еще одна встреча с парнишкой, движимым жаждой мести, приводят к тому, что Уильяму Теллу приходится вспомнить все то, что он так пытался забыть и отчего пробовал убежать на протяжении долгих лет. А оттого картина превращается не в яркое зрелище о мире покера, а о том, что происходит внутри человека, отягощенного очень тяжелым бременем и пытающегося о своем прошлом забыть. Кстати, возвращаясь к началу фильма: о том, что режиссер готовит неожиданный сюрприз и собирается рассказывать вовсе не о том, о чем думает зритель, становится ясно не сразу. Потому что в первых же сценах идет поучительный монолог от Уильяма Телла, в котором он рассказывает о том, какие карты при игре ценятся больше всего. Кто-то сравнивает этот фильм, а также исполнение главной роли Айзеком с «Таксистом» Скорсезе, однако для себя я нашел сравнение Уильяма телла с героем Хоакина Феникса из картины «Тебя никогда здесь не было». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 6 из 10

Весьма специфическая лента, у которой положительные отзывы и высокий рейтинг. Драма о бывшем заключённом, который на свободе играет в карты, живёт одним днём и размышляет о жестоком и несправедливом случае прошлого. Сразу стоит выделить плюсы картины, так как затянутое повествование даёт ажиотаж только под финал. Игра Оскара Айзека великолепная. Холодно и расчётливо – локализаторы не обманули. Нас встречает брутальный, серьёзный человек со своими секретами, со страхами и чувством справедливости. Начальные кадры окунают в карточную жизнь казино, поясняя тюремными флэшбэками плюсы одиночной камеры. Свое рода состояние спокойствия и умиротворения. Акцент на это сделан неспроста, а учитывая финальную развязку, то виден красивый твист ленты. Карты, скромные выигрыши, осторожность. Параллельно играм нас окунают в сны Айзека, которые и поясняют за его прошлое, и впечатляют съёмкой широкоугольной камерой, создавая эффект присутствия. Контраст месту настоящим временем – спокойным и размеренным – и воспоминаниями великолепно передают драму и жестокость. Знакомство с Тайем Шериданом по сюжету служит для большой завязки, но лента начинает хромать. Монотонность сильнее сжимает сюжет, а постоянные разговоры о прошлом, о возможном возмездии кое-как позволяют узнать причины тюремных приключений герцога Лето Атрейдеса. Режиссёр Пол Шредер сопоставляет карточное хладнокровие и спокойствие с жизнью Оскара после тюрьмы, а Ширидан словно новенький охотник за кушем, пытается прикрыть страх и чувство долга скучной рутинной. Разговоры главных героев олицетворяют отношения отца и сына, но в тоже время не приводят к какому-либо результату. Чувствуется напряжение, но нет выхлопа. В результате и в карты не поиграли, и не разобрались со своим прошлым. Для разнообразия в фильме неоднозначный женский персонаж Тиффани Хэддиш, которая старается направить Оскара на верный путь карточного турнира. Метафора фильма как раз заключается в том, что герои видят проблемы со стороны, но избегают участия. Этому служит одна и та же команда победителей покера, раздражающая на заднем плане. Это видно в постоянном напутствии Шеридана, который только говорит, но не делает. Общая обстановка нудности и ступора смешивается с жестокими флэшбэками, натягивая нервишки всё сильнее и сильнее. После часа хронометража ты уже ждёшь какого-нибудь взрыва. Он наступает по всем фронтам. Шеридан действует, Айзек действует, Хэддиш доводит до кондиции. Стоило ли это ожиданиям? Нет. Можно было показать напряжение короче, больше дать времени романтики, показать неудачи молодого парня, а также раскрыть главную мысль Оскара, чтобы финальная сцена с Уиллемом Дефо не объясняла за 15 минут чувства долга и справедливости. В итоге, картина разочаровала. Конечно, мысль Пола Шредера интересная, ассоциации и сравнения с картами вызывают похвалу. Безупречный Оскар Айзек, страстная Тиффани Хэддиш, красивый цветовой контраст и разница в операторской работе сна и реальности занимают положительную сторону ленты, но подводка к кульминации, долгая раскачка, пустые диалоги и неуместные сцены портят просмотр. Дискомфорт от затянутости сглаживает финал, но послевкусие остаётся.

Карьера кинематографиста Пола Шрэйдера как-то сразу задалась. Его дебютом стало написание сценария для фильма Сидни Поллака 'Якудза' (1974). Затем он сотрудничал с Брайаном Де Пальмой при создании триллера 'Наваждение' (1976). Потом в карьере Шрэйдера наступил период тесных творческих взаимоотношений с самим Мартином Скорсезе и его результатом стал выход на экраны таких лент, как 'Таксист' (1976), 'Бешеный бык' (1980) и 'Последнее искушение Христа' (1988), которые давным-давно стали классикой мирового кинематографа. Но между тем Пол Шрэйдер часто оказывался в режиссёрском кресле, когда снимал фильмы по собственным сценариями. Особенно котировались его ленты 'Конвейер' (1978), 'Мисима: Жизнь в четырёх главах' (1985) и 'Дневной свет' (1987). Хотя и другие работы кинематографиста привлекали критическое и зрительское внимание, а за свой сценарий к драме 'Дневник пастыря' (2017) Шрэйдер даже попал в список номинантов на 'Оскар', хотя будем откровенными и скажем, что тогда шансов у него было довольно мало. И на данный момент крайней работой Пола Шрэйдера является фильм 'Холодный расчёт' ('The Card Counter'), который вышел на экраны в 2021-ом году, вобравший в себя жанры триллера, драмы и криминала. В центре сюжета находится некто по имени Уилльям Телл (Оскар Айзек). Это загадочная личность с тёмным прошлым. И сейчас он зарабатывает тем, что играет в карты, научившись их считать, и пользуется собственной стратегией, которая помогает оставаться ему неуловимым для охранных служб различных казино. Но всё же кое-что изумляет в поведении Телла: когда он снимает себе очередной неказистый номер, чтобы остаться незамеченным, он открывает свой чемодан, а там простыни, которыми он покрывает всю мебель в комнате, стягивая её жгутовыми нитями. Эта странность в поведении Телла родом откуда-то из его прошлого, которое окутано мрачными моментами, за что Уилльям не может себя простить. И вот однажды к нему подходит женщина по имени Ла Линда (Тиффани Хэддиш), а на горизонте замаячил молодой человек (Тай Шеридан), у которого своя цель знакомства с Уилльямом Теллом... После просмотра 'Холодного расчёта' и некоторого анализа увиденного на экране приходится согласиться с мнением большинства критиков, что фильм оказался 'сырым'. В нём столько недосказанного, что вопросов к сюжету и его персонажам гораздо больше, чем ты получаешь ответов. Хотя справедливости ради необходимо отметить, что иные критики с восхищением восприняли 'Холодный расчёт'. Но, понятно дело, что тут чисто субъективное дело каждого. Но лично для меня 'Холодный расчёт' получился весьма тягучим и томительным действом, в котором на самом деле практически ничего не происходит, а нам пытаются в оболочке драматизма подать глубокие эмоциональные переживания главного героя, который в прошлом делал такие вещи, что у обычный людей вызывают ощущения тошноты и откровенного осуждения. Но сюжет лишь вкратце нам рассказывает, почему же Уилльям Телл делал то, что делал. А теперь он якобы хочет совершить какой-то благородный поступок, чтобы найти способ хоть как-то себя простить. И в этом ему помогает неожиданный молодой человек, которого Телл берёт с собой в вояж по казино... И здесь огромное количество 'почему-то', 'зачем-то', 'как-то', и это всё лишь подтверждает то утверждение, что в 'Холодном расчёте' слишком много недосказанностей, создающих ворох вопросов, ответов на которые мы так и не получим. Не очень ясные отношения между Теллом и Ла Линдой, опять же об их знакомстве упоминается вскользь. Какие цели преследует сам Телл тоже не совсем понятны. Не получается почувствовать глубину трагедии, связавшей героев Айзека и Шеридана... И лично для меня остаётся очевидным, что весь 'Холодный расчёт' держится на игре актёров. Томный взгляд Айзека, который буквально пронизывает тебя насквозь, вызывает оторопь. Его краткие, но мудрые реплики заставляют задуматься. Но возможно, что это лучшее, что есть в 'Холодном расчёте', поэтому герой Айзека столь привлекателен своей загадочностью. Наиболее активной в медлительном фильме смотрелась Тиффани Хэддиш, которая заинтересовала своей игрой после провальных 'Настоящих боссов' (2020). Молодой Тай Шеридан очень старался, но было впечатление, что он не до конца понимает своего героя. А ещё тут мелькнёт Уиллем Дэфо, который часто снимается у Пола Шрэйдера. Кстати, этими четырьмя актёрами и ограничивается основной игровой ансамбль 'Холодного расчёта'. Всё же есть такое сильное убеждение в том, что если бы Пол Шрэйдер более тщательно поработал над сценарием, то фильм оставил бы куда более благоприятное впечатление. А так получилось, что в действе 'Холодного расчёта' приходится выискивать положительные моменты по типу игры актёров, потому что у Шрэйдера многое что не получилось в этом фильме. В особенности не хватило продуманности, чётких сюжетных ориентиров и глубины повествования, то есть опять же приходится констатировать, что 'Холодный расчёт' оказался весьма 'сырым'. А ведь потенциал-то был и при правильно подходе к постановке мы могли бы получить крепкую брутальную драму с шокирующим прошлым главного героя, которое делает 'Холодный расчёт' в чём-то уникальным. 5 из 10