Ряд 19

Не каждому режиссеру удается выстроить грамотную и напряженную историю в строго ограниченных условиях. Чтобы неустанно поддерживать зрительский интерес к происходящему, необходимо иметь на руках детально прописанный сценарий, а также понимать, как именно раскрывать образы персонажей и их характеры, когда они не могут выбраться за рамки определенной локации и пребывают на всеобщем обозрении большую часть хронометража. Одним из наиболее примечательных примеров качественной работы с с замкнутым пространством является оригинальная часть 'Пилы', снятая режиссером Джеймсом Ваном. Разместив своих героев в заброшенном, грязном туалете, Ван тем не менее сумел закрутить нешуточную интригу и в деталях расписал историю своих героев, которые вызывают попеременно то жалость, то ненависть, то сочувствие. В еще более затруднительном положении оказался в свое время Райан Рейнольдс, сыгравший главную роль в ленте 'Погребенный заживо'. И как видно из названия фильма, его возможности ограничивались исключительно рамками могилы, в которую попал герой, а развернуться здесь невозможно априори. Но при умелом режиссерском подходе, а также понимании актера, что именно он должен представить зрителям и как раскрыть свой образ, из 'Погребенного заживо' получился увлекательный психологический триллер, который по праву заслужил свое место в истории жанра. И все же несмотря на серьезные художественные перспективы подобного рода фильмов, далеко не всем постановщикам удается с ними совладать. Свою попытку удивить как зрителей, так и критиков тонким психологизмом ситуации, напряженным триллером и одновременно мистическим хоррором в фильме под названием 'Ряд 19' сделал также и Александр Бабаев, однако его работа оказалась не настолько сильной, как хотелось и по большей части она обещает забыться сразу же после просмотра. Непосредственно сюжет фильма знакомит нас с Катей (Светлана Иванова), которая вместе с дочерью присаживается в салон самолета и готовится отправиться в ночной полет. За окном тем временем бушует буря, идет снег и это в целом не располагает для того, чтобы полностью расслабиться и получать от путешествия удовольствие. Кроме Кати с дочерью в полу пустом салоне также оказывается весьма подозрительный мужчина, который рисует некие странные картины и вообще к нему лишний раз не хочется приближаться. Также на ночном рейсе оказалась немолодая женщина, которая не особо довольна тем, что ей приходится лететь в бурю и вообще она бы лучше осталась дома, нежели подвергала себя рискам. В это же время ее муж старается вести себя тихо, ни на кого не обращать внимание и в целом кажется островком благоразумия среди остальных пассажиров, которые своим поведением нагнетают совершенно ненужное напряжение. Когда же самолет наконец набрал высоту и вышел на запланированный курс, становится понятно, что на необъяснимой тревожности и последующих нервозностях проблемы героев отнюдь не оканчиваются и им приходится иметь дело с чем-то необъяснимым, которое разрывает грани между реальным и потусторонним, и вот здесь уже Кате, а также прочим пассажирам рейса, придется действительно непросто, ведь им предстоит столкнуться со своими кошмарами лицом к лицу. Зачастую в подобного рода триллерах, заигрывающих с закрытым пространством и необъяснимыми мистическими событиями, имеется весьма многообещающая и перспективная задумка, однако ее реализация оставляет желать лучшего. Именно это произошло и с фильмом Александра Бабаева, который является интригующим на словам, однако чем дальше продвигается сюжет, тем более алогичным, странным и даже вымученным становится действие. Одной из самых больших проблем 'Ряда 19' становится то, что его герои выдаются совершенно безликими, неинтересными персонажами, которые практически не раскрываются и словно не существуют за пределами салона ночного рейса. Авторы, конечно, придумали для них определенную предысторию, но она не особо удивляет и совершенно не интригуют. А так как персонажи не вызывают совершенно никакой симпатии, то и сам фильм болезненно долго тянется от своего вступления до кульминации. И это при том, что хронометраж 'Ряда 19' совершенно невелик и вроде как его создатели должны были заполнить все имеющееся в их распоряжении пространство саспенсом до самого отказа. Единственное исключение из правил, которое хотя бы отчасти способно вызвать интерес к происходящему, относится к Кате и ее травмам прошлого. Хотя бы здесь Бабаев и компания постарались выстроить сколько-нибудь живучую интригу, проникнув вглубь сознания героини, показав ее переживания родом из далекого детства и дав понять, что стресс так просто не уходит, и он способен превратиться в навязчивую идею, способную испортить целую жизнь. И тем не менее Катя все-таки получает возможность наконец-то разрешить свои внутренние тревоги. А вот получится ли у нее совладать со всеми демонами, терзающими ее душу, это большой вопрос. Но хотя бы ради своей дочери она должна хотя бы попытаться стать сильнее и лучше, а также доказать, что наше создание может справиться с любым, даже самым сильным кошмаром. Но опять же, посредственная реализация драматического потенциала истории не дает героини раскрыться в полной мере, а ее наибольшим достоинством становится то, что она гораздо интереснее остальных персонажей, которые являются лишь бледным драматическим силуэтом, служащим фоном для основной истории. Из довольно неплохих моментов фильма, которые способны задержать зрительское внимание, можно называть техническое исполнение 'Ряда 19', которое демонстрирует внимание авторов к визуальным аспектам постановки. По своему обыкновению, большая часть подобных триллеров, чье действие разворачивается в небесах, использует откровенно дешевые спецэффекты даже там, где это совершенно ненужно. Из-за этого создается ощущение полной искусственности происходящего на экране действие и в историю предельно сложно поверить. В случае с 'Рядом 19' режиссер посчитал необходимым воссоздать декорации самолета в реальности со всеми необходимыми деталями и это позволило зрителю ощутить подлинный антураж ночного полета через бурю, которая периодически заставляет корпус нешуточно вздрогнуть. Конечно нельзя сказать, что подобный подход к созданию фильмов уникальный, но хотя бы техническое исполнение данного триллера заслуживает внимания и показывает, что в некоторых случаях даже подобные недорогие истории могут продемонстрировать аудитории нечто примечательное. Но только жаль, что в отличии от декораций самолета, сам сценарий фильма такого внимания не удостоился. А ведь все шансы на то, что у Александра Бабаева выйдет действительно примечательное и напряженное зрелище были довольно серьезными, ведь он режиссер с опытом и в целом не раз прикладывал руку к интригующим проектам. В итоге хочу сказать, что 'Ряд 19' при всей своей перспективе, оказался очередным проходным жанровым фильмом, который далее крепкой идеи продвинуться не смог. Когда декорации в кадре вызывают куда больше внимания, чем герои, то это нельзя назвать никак иначе, как творческим провалом. И сколько бы резких пугающих моментов здесь бы ни было, в целом данная история точно не задержится в памяти. 3 из 10

Я редко смотрю современное российское кино. «Ёлки», «Сваты» и прочий производственный трэш давно отбили интерес. Но иногда включаю хорроры — с надеждой. Кажется, ужасы и триллеры — единственные жанры, к которым у нас действительно есть предпосылки. Абсурдная реальность, суровый быт, коллективные травмы — всё готово. Но каждый раз — разочарование. «Ряд 19» заявлен как психологический хоррор в замкнутом пространстве самолёта. Концепция сильная: тревога, клаустрофобия, травма, флешбеки, ощущение потери контроля. Всё это могло бы сработать. Могло бы — но не сработало. Персонажи — типовые и поверхностные. Женщина с аэрофобией, нервный бизнесмен с алкоголем, молчаливый военкор с травмой, странный хипстер с блокнотом — каждый из них словно отмечает галочку в списке «разнообразия» пассажиров. У кого-то есть потенциально интересный бэкграунд, но фильм никак его не раскрывает. Поведение героев в критических ситуациях неубедительно, реакции вяло прописаны, а некоторые персонажи и вовсе ощущаются как декорации. Отдельно стоит отметить дочь главной героини — вроде бы единственный персонаж, через которого можно было бы показать настоящие эмоции, страх, уязвимость. Но даже она остаётся на вторых ролях: не как живой ребёнок, а скорее как функция в сценарии. Молчит, рисует, выполняет нужную драматургическую задачу — и исчезает. Визуально фильм пытается создавать напряжение, но без контекста и содержания это не работает. Элементы хоррора выглядят отстранённо и механически. Вместо страха — равнодушие. Вместо саспенса — пустота. Атмосфера, которая могла бы быть ключевой, теряется из-за отсутствия внутренней логики происходящего и вялой подачи. К тому же, если вы надеетесь на поворотный момент, на пазл, который постепенно сложится у вас в голове — не обольщайтесь. Вместо того чтобы создать напряжение или дать зрителю самому догадаться, фильм просто останавливается и объясняет происходящее. Причём делает это через персонажа, чья мотивация остаётся загадкой. Это просто зловещая бабка — потому что она бабка, странно выглядит и шепчет. Не призрак, не метафора, не трагическая фигура, не олицетворение зла — просто… шаблонное зло. Вроде как антагонист, но зачем она всё делает — неясно. Даже финальное объяснение не даёт ответов, а только подчёркивает, насколько условным был весь конфликт. «Ряд 19» — это не психологический триллер и не хоррор. Это фильм, в котором была идея, но не оказалось ни сценария, ни эмоционального центра, ни настоящего конфликта. Сильная концепция тонет в бессмысленных сценах и неработающих персонажах.