Пистолет для Ринго

Итальянский режиссёр Дуччо Тессари получил широкую известность благодаря приключенческому фильму «Зорро»(1975г.) с непревзойдённым Аленом Делоном в главной роли. Свою карьеру в кино Тессари начинал в пятидесятые годы прошлого века в качестве помощника режиссера и сценариста фильмов жанра пеплум, весьма популярного в то время в Италии жанра. В частности, он помогал своему другу Серджио Леоне в работе над картиной «Последний дни Помпеи». Следующей их совместной работой стал первый спагетти-вестерн «долларовой трилогии» «За пригоршню долларов». Этот фильм открыл эпоху популярности нового поджанра. Поэтому неудивительно, что уже через год выходят фильмы Дуччо Тессари в режиссёрском кресле о безжалостном молчаливом герое Ринго(Монтгомери Вуде) в исполнении Джулиано Джемма. Первым фильмом из этой серии стал спагетти-вестерн «Пистолет для Ринго». …В самом начале фильма мы видим южный приграничный американский городок, в котором молодой ковбой Ринго играет в классики с мальчишками. Но стоит только появиться опасности – и молодой человек превращается в хладнокровного стрелка, который мгновенно убивает троих нападающих на него людей, не успевших даже пистолеты толком из кобуры достать. Со стороны кажется, что это самооборона, но до выяснения всех обстоятельств и для безопасности стрелка доблестный шериф помещает героя за решётку. В это же время мексиканские бандиты, под началом безжалостного, идущего по трупам, главаря Санчо, нападают на банк городка. Ограбление удаётся, и банда, уходя от погони, находит убежище на ранчо, где живёт невеста шерифа и её отец. Местные хранители порядка осаждают ранчо-крепость, кишащую заложниками, и засылают в логово врага материально заинтересованного Ринго. Ловкостью, обманом, игрой на алчности бандитов и, в конце концов, пистолетом, Ринго расправляется с бандой, освобождает заложников (потеряв пятерых-шестерых) и «уходит в закат» с кругленькой суммой… Многообещающее начало, не самый тривиальный для своего времени и жанра сюжет – всё это так и осталось на бумаге, а на деле получился чудовищно снятый фильм. Ракурсы и планы городка настолько неудачны, что постоянно бросаются в глаза строения, состоящие только из одной фасадной стены. Потратив на городок и ограбление банка минут 20, всё остальное действие создатели перемещают на ранчо, и, как итог, - больше часа зрители вынуждены наблюдать бессмысленные повторяющиеся диалоги, нужные, как кажется, только для того, чтобы фильм уложился в оговоренный контрактом хронометраж. В какой-то момент невозможно найти логики не в поступках осаждающих, которые спокойно наблюдают, как бандиты пьют и расстреливают заложников, не в действии бандитов, которые не убивают ненужного им Ринго, а веселятся и ждут, пока с ними расправятся. К нелогичности сюжета добавляется «техническая» абсурдность происходящего. Ствол пистолета, направленный вверх, вниз, в сторону от цели постоянно(!!!) стреляет прямо в 'яблочко'; тех, кого должны убить, даже не пытаются создать видимость попытки достать пистолет из кобуры, а пуля, сразившая бандита рикошетом от колокола, становится своеобразной вишенкой на этом торте непрофессионализма. Если честно, никогда прежде не доводилось видеть настолько поверхностно сделанного спагетти-вестерна. И вышедший годом раньше шедевр Серджио Леоне не позволяет списывать эти огрехи на то, что жанр спагетти-вестернов только зарождался. Видимо, создатели фильма «Пистолет для Ринго» тонко подловили момент интереса зрителей к новому жанру и, пока ниша не заполнилась, стали клепать подобные фильмы как на конвейере, не заботясь об их качестве. Только этим я могу объяснить несуразность данного фильма. Дуччо Тессарио только в 1965 успел как режиссёр снять 3 фильма на этой волне. При этом, он добился своего – зрители пошли на его фильм и поэтому свой следующий проект, никак не связанный с предыдущим, режиссёр и/или продюсеры называют «Возвращение Ринго», вот таким не самым честным способом привлекая кассу. В последующие годы этот приём использовался ещё не раз. Но шедевром ни один из фильмов про Ринго не стал. 5 из 10