Сюзанна Андлер

О фильме: Фильм французского режиссера Бенуа Жако по одноименной пьесе одной из самых именитых французских писательниц XX века, лауреата Гонкуровской премии Маргерит Дюрас. Сюжет: 60-е. Сюзанна – жена миллионера, который годами ей изменяет и все вокруг об этом знают, заботливая мать и, в целом, порядочная женщина. Он – журналист «грязных» новостей, молод, хорош собой, много пьет. Их роман продолжается 6 или 8 месяцев, хотя должен был всего две недели без каких-либо обязательств. И здесь, на вилле Французской Ривьеры, Сюзанне придется сделать выбор между мужем и молодым любовником. Мнение: С первых минут видно, что режиссер очень бережно отнесся к пьесе своей наставницы Маргерит Дюрас, у которой он был ассистентом в 60-е годы и решил создать камерный, театральный фильм с минимальным количеством локаций, построенный исключительно на диалогах. Здесь нет экшена, нет завязки, нет страстных сексуальных сцен, нет надрыва, интриг. Всё происходит здесь и сейчас, 91 минута в реальном времени, мы лишь становимся случайными свидетелями происходящего. Театрально – главное определение этого фильма. Правда, будто смотришь постановку на сцене драмтеатра. Потрясающей красоты локация, наверно, но нам ее не показывают, даже закат описывает сама героиня, мы его не увидим. Диалоги с повторяющимися мыслями и фразами, одно только имя «Сюзанна» мы услышим раз тридцать. Камера то плавно описывает круги вокруг героев, то резко меняет ракурсы – лицо, спина - будто специально выпячивая некую наигранность. Весь фильм – игра двух актеров. Самый многообещающий молодой актер Нильс Шнайдер, известный по фильмам «Соблазн», «Куриоса», «Любовь и страсть. Далида», «Я убил свою маму» и др. и одна из моих любимым актрис Шарлотта Генсбур, игравшая в «Вечном свете», «Моя собака - Идиот», «Нимфоманке», «Меланхолии» и множестве других, обожаю ее! Для роли Сюзанны режиссер искал актрису, способную максимально дать почувствовать все порывы и нюансы состояния героини, которая томится в тюрьме изжившего себя супружества. И Шарлотта, действительно, превосходный выбор на эту роль. Она одна своей манерой, игрой, голосом, движениями может держать на себе весь фильм. Ее надрыв, ее усталость, надежда, сложность выбора, как ей тяжело признаться даже самой себе в том, что она действительно чувствует – во всё это веришь. Мне не хватило лишь «химии» между героями. Понятно, что мы видим лишь зарисовку, вырванную из контекста. Но взгляды, прикосновения, даже поцелуи выглядят немного дежурными. В итоге: Это фестивальное кино. Тихое и камерное. Для всех любителей французского кинематографа, жизненных реалий и великолепной игры Шарлотты Генсбур. 7 из 10

Фильмы Бенуа Жако («Школа плоти», «Вилла Амалия», «Прощай, моя королева», «Дневник горничной», «Ева», «Последняя любовь Казановы» и др.) уверенно завоевывают думающего российского зрителя неспешным повествованием и особенным «похмельем». Этот режиссер старательно не дает оценку своим персонажам и не делит мир на «хорошо» и «плохо». Его можно смело назвать мастером недосказанности и полутонов. Обещание страсти превращается в смирение на грани нервного срыва, истории любви томятся под завесой болезненной сдержанности, а в случае с Сюзанной Андлер – бессовестно изматывающего вранья. Фильм снят по одноименной пьесе именитой французской писательницы XX века, лауреата Гонкуровской премии Маргерит Дюрас («Хиросима, моя любовь», «Любовник»), работавшей с Бенуа Жако над сценарием картины. Сюзанна Андлер (Шарлотта Генсбур) осматривает просторную виллу на Лазурном берегу, пока муж и дети находятся на каникулах. Будучи замужем за миллионером, который годами изменял ей, она впервые заводит молодого любовника (Нильс Шнайдер) и договаривается встретиться с ним здесь. Этот день должен стать поворотным моментом для Сюзанны. Ей придется сделать выбор между устроенной, но несчастной жизнью жены и матери и своей свободой. – Так говорится в описании фильма. Намеренно врут или нет – решать вам. Режиссер будто разматывает большой клубок шерстяных ниток, никогда не знаешь, где нитка оборвется, как вновь ее соединить, да и стоит ли вообще? Сюзанна Андлер предстает со своих же слов «состарившейся девицей», знавшей только одного своего мужа, деликатной и скромной, не употребляющей до встречи с молодым любовником алкоголя, не спрашивающей своего мужа о частых отъездах и интрижках. Но постепенно, из нескончаемых диалогов, мы начинаем понимать, что героиня просто живет в нескончаемой лжи, она врет мужу, любовнику Мишелю, подруге и себе. А когда не врет – просто умалчивает. Она не может выбраться из собственной лжи настолько, что врет даже в самом малом, ничего не выигрывая. И эту ложь принимают и лгут в ответ. И вроде бы Сюзанна понимает, что должна изменить свою жизнь, но что-то тянет ее обратно. Она не может решить, снять ли виллу на лето, остаться ли с мужем, оставить ли молодого любовника (обозревателя светской хроники), или, ну так, между делом, покончить с собой, или не покончить… Интересной предстает и сама вилла. Она сдается за 20 миллионов в год, это не маленькая сумма даже для семьи Андлер. Выглядит она уныло и мрачно. Несмотря на множество комнат и окон, выходящих на море, единственное светлое место – просторная терраса, под которой - скальный обрыв. Бенуа Жако играет со зрителем, дозируя правду: выводит героев на свет – на балкон или на берег, но многое оставляет и в темной гостиной. К этой «темноте» привыкла героиня, именно в гостиной ей уютно, она даже засыпает, здесь она кажется искренней в телефонном разговоре со своим мужем, а он с ней. Она спокойна и рассудительна, но ее пальцы в заусенцах, на ней платье от Сен-Лорана, но на колготах стрелка, на ней дорогие меха, но мы видим, как она собирает выпавшие ворсинки с платья. Мишель оказывается давно знаком с ее мужем, а муж просит ее продолжить роман, потому что так надо. Почему в комнате виллы еще в начале фильма обнаруживаются купальник и халат, пара журналов (желтая пресса), множество соломенных шляп и детских игрушек у входа? На вилле за 20 миллионов в год, подготовленной агентом для показа клиентам? Почему подруга вдруг упоминает о трагически погибшем в автокатастрофе общем знакомом, в которого Сюзанна, может, была влюблена раньше? Почему Сюзанна вдруг представляет, что столкнула Мишеля и видит его мертвым под обрывом? Почему Мишель говорит, что всем вокруг известно о ней, просто никто не хочет ее обижать? Лишь в самом конце фильма, когда Мишель просит ее вспомнить другую историю любви, мы видим страх, отчаяние и слезы в глазах Сюзанны, единственные искренние эмоции, взявшие над ней верх. И вот тут зритель понимает, что за этой историей кроется нечто большее… Как сложится жизнь Сюзанны после этого дня – не имеет значения. By U.K.

На этой неделе, так уж совпало, в российский прокат выходят две картины с литературным произведением в основе от режиссеров, скажем так, французского происхождения. Вторым (хотя в рейтингах и по уровню популярности первым) будет Дени Вильнев с 'Дюной', но здесь и сейчас речь о 'Сюзанне Андлер', снятой Бенуа Жако. Режиссер, известный костюмными драмами ('Маркиз де Сад', 'Прощай, моя королева', опера 'Вертер' в Ковент-Гардене), на сей раз обратился к камерной пьесе с четырьмя действующими лицами. В кадре минимум движения и действия вообще, четыре сцены в интерьере, одна натурная, в ходе которой женщины беседуют, не глядя друг на друга. Драматизм и страсть передаются словами, произносимыми спокойно, отстраненно, без аффектации. Маргерит Дюрас мастер диалога. Дюрас, чьим учеником считает себя Бенуа Жако - он начинал творческий путь как ассистент режиссера у нее (а также у Роже Вадима и Марселя Карне, которые тоже успели стать легендами мирового кинематографа, но это так, к слову) - Дюрас, на самом деле, интереснейший персонаж. Родилась в 1914 во французском Индокитае, куда родители отправились преподавать, рано потеряла отца, семья разорилась и жила у удручающей бедности, хотя положение белых господ обеспечивало формальное преимущество. Они не голодали и держали местную прислугу, но одеваться, например, в соответствии со статусом не могли себе позволить. В довершение бед, старший из двух братьев девочки, пристрастился к опию, третировал семью, крал деньги. Позже через все ее творчество пройдет образ женщины между двумя мужчинами: ласковым, нежным и любящим, но слабым, с одной стороны, и демонически-порочным, из-под влияния которого героиня не может вырваться - с другой. Не исключение и 'Сюзанна Андлер', переложенная Бенуа Жако на язык кинематографа. История одного дня из жизни женщины, концентрированно вместившего в себя всю ее предыдущую, нынешнюю. а возможно и будущую жизнь. Очаровательная француженка, принадлежит к высшему обществу и до последнего времени являла образец безупречной жены и матери. Чего не скажешь о ее супруге. Неясно, чем он зарабатывает, но имеет достаточно, чтобы оплачивать самый широкий образ жизни: дом в Париже, яхта, спортивный 'Мустанг', купленный по минутному капризу. Вилла в Каннах за два миллиона франков (четыреста тысяч долларов по тогдашнему курсу), решение о покупке которой прямо сейчас должна принять жена. Проблема, однако, в том, что сюда Сюзанна приехала не одна, и то, что ночи в отеле проводит с молодым привлекательным журналистом, уже теперь секрет Полишинеля. Само собой закрутилось то, в чем оба предполагали видеть интрижку на пару недель: женщине чуть отогреться душой, вымороженной бесконечными изменами мужа, мужчине насладиться победой над самой неприступной представительницей истеблишмента. Шарлотта Генсбур (которая сама по себе артефакт: дочь Сержа Генсбура и Джейн Биркин, муза фон Триера) немыслимо хороша в этом сплаве 'Анны Карениной' со 'Скромным обаянием буржуазии'. Такая, чуть заторможенная отстраненность: 'Мне кажется, ты всегда готова умереть или заснуть' - в сердцах бросает ей любовник. Так кто же она: слабая женщина, которую рвут на части; хитрая расчетливая лгунья, преследующая тайный интерес; мстительница? А может быть та, кто вот-вот проснется, и возьмет-таки свою жизнь в собственные руки? Дюрас, участница французского сопротивления, драматург, режиссер, женщина, которую любил мужчина, сорока годами моложе нее - была из таких.

Романы и пьесы Маргерит Дюрас имеют особую атмосферу: философские и чувственные, в отличие от книг ее современницы Франсуазы Саган, они скорее будоражат, чем вызывают меланхолию. Ее произведения не раз становились кино-сценариями как при жизни писательницы, так и после ее кончины, да и она сама отметилась в истории кинематографа как номинант на «Оскар» за оригинальный сценарий легендарного фильма Алена Рене «Хиросима, любовь моя» (1959). Кроме него, поклонникам французских фильмов хорошо знакомы «Модерато Кантабиле» (1960) с Жанной Моро и Жан-Полем Бельмондо в главных ролях, «Лето, половина одиннадцатого» (1966), «Любовник» (1991), «Плотина против Тихого океана» (2008) и др. «Сюзанна Андлер» (2021) Бенуа Жако — экранизация одноименной пьесы Дюрас 1968 года. Фильм напоминает спектакль без сцены и с «реальным» сеттингом, где полтора часа экранного времени состоят из диалогов главной героини — жены миллионера Сюзанны (Шарлотта Генсбур), немного «не от мира сего» и запутавшейся в своих желаниях и чувствах. Основной ее собеседник — Мишель (Нильс Шнайдер), ее любовник, первый за многие годы изжившего себя брака с абсолютно неверным, но, как выясняется, любимым мужем. «Почему ты от меня не уходишь?» — «Пока не могу». Герои не могут решиться уйти, пытаясь не остаться, в затянувшей их истории… Любви? Возможно. Авантюры? Может быть. Холодные тона французской зимы на побережье, элегантный, но нерадостный пейзаж, вторящий ему интерьер виллы, наконец синее пальто и белые брюки Мишеля… Образ Сюзанны, созданный YSL и Энтони Вакарелло, нарочно немного выбивается из «дизайна»: мини в сочетании с высокими сапогами и шубой, в качестве отсылки к моде 60-х. Сюзанна так же не может гармонировать с окружающей ее действительностью, но мы улавливаем не крики, и даже не слова, а скорее шепот и оттенки эмоций. Мишель — молод, красив, много пьет и курит одну за одной, как и главная героиня, но он, кажется, чуть больше находится «на земле» и даже способен осознать свои чувства. Словом, камерная и очень французская история придется по вкусу всем, кто любит европейское фестивальное кино и литературу ХХ века и, обязательно, поклонникам таланта Шарлотты Генсбур и Нильса Шнайдера, чьим перформансом явилась картина.