Тихая ночь

Тихая ночь - 8 На КП и IMDB у этого фильма катастрофический рейтинг и я долго не решался приступить к просмотру. Все же для удалого трешака, какие я люблю, рейтинг недостаточно низкий и слишком известные актеры в нем снимались. И все же решился. И не пожалел. Сюжет достаточно прост и немного нелеп. Земля решила вымести на помоечку человечество и отравить всех неким газом. А люди - непосредственно англичане, причем достаточно обеспеченные - не хотят умирать в мучениях и добровольно принимают некие таблетки, чтобы «умереть достойно». И чтобы провести последнюю ночь с удовольствием, компания старых друзей собирается в загородном поместье вместе с детьми и уже тут развлекаются скандалами в ожидании апокалипсиса. На самом деле это настоящий винегрет, эклектичное смешение жанров. Это, видимо, и отталкивает зрителей, обеспечивших фильму низкий рейтинг. Люди любят либо чистый жанр, либо искусство, где жанр вообще не важен. Здесь же смешались и едкая сатира на современные нравы, и гротескная комедия в стиле голливудских пьес, где вся желчь изливается в стремительных диалогах. Но, поскольку фильм не голливудский, а британский, прикормленному зрителю (и мне в том числе) не хватает некоторого лоска, изящества, здесь все как-то грубовато и не отшлифовано. Плюс намек на апокалипсис, но глупый и неубедительный, который служит лишь поводом для событий в доме. Дружеские посиделки за рождественским столом за час до конца света очень напоминают предфинальную сцену из фильма «Не смотрите наверх», где герои так же проводят последние минуты в общей компании, в ожидании неминуемой гибели. И неожиданно к финалу фильм превращается в жесткую и пронзительную драму и даже выходит на некие философские высоты (или глубины), хотя так их и не реализует в полной мере. Но нужные струны в душе затрагивает. В общем, это фильм из тех, после просмотра которых ты еще какое-то время остаешься в этом фильме с этими людьми. Фильм с послевкусием. А это показатель того, что он получился. Тем более странен его низкий рейтинг.

Если вы решите посмотреть это кино, только лишь прочитав описание, советую глянуть еще и трейлер, чтобы иметь хоть какое-то представление о том, что вас ждет. Это НЕ фильм ужасов, поэтому будьте готовы к тому, что слова о том, что «все умрут», не означают, что в рождественскую ночь большое семейство будет искромсано каким-то маньяком. Этот фильм, из разряда тех, о котором нужно знать чуть больше, чем синопсис перед тем как его включать. Знаете, также было и с «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино, когда некоторые зрители потом говорили: «ты знаешь, я вообще разочарован/а — Квентин не тот, какая-то дичь, а не история»… И при этом зрители даже не понимали, что фильм представляет свою версию убийства Шерон Тейт… Ну да ладно, то был «Однажды в Голливуде», а это - «Тихая ночь». Синопсис действительно не предвещает ничего хорошего и ты понимаешь, что в фильме произойдет что-то мрачное. И так на самом деле и происходит. К большому семейству (папа, мама и трое детей) приезжают их друзья — все они давно не виделись и решили провести Рождество вместе. Старой компанией, которой когда-то тусили то ли в школе, то ли в колледже. Кстати об этом история повествует лишь поверхностно, поэтому понять кто кому приходится удастся лишь со временем. Впрочем, как и понять вообще смысл фильма. Этот день и этот вечер, как и ночь целиком, обещают быть весьма трудной, так как все персонажи фильма знают, чем все закончится. И в этом, на мой взгляд, кроется главная изюминка Silent Night. Но об этом чуть позднее. Фильм снят по сюжету Камиль Гриффин (она же выступила и режиссером картины) и являет собой драму с элементами черной комедии. Трагикомедией фильм назвать сложно, учитывая описываемые в концовке события и некоторые эпизоды, становящиеся шокирующими для отдельных персонажей. А вот драмой с налетом черной комедии, да еще и приправленной сай-фаем — почему бы и нет. В картине задействован великолепный актерский состав — всегда статный и манерный Мэттью Гуд, который лично мне пришелся по душе еще со времен «Хранителей», здесь также остается верным себе и прельщает внимание собственной выдержкой, невозмутимостью и стальными нервами даже когда нужно идти в оверсотый раз за банкой «Колы». Кира Найтли — это всегда — Кира Найтли (единственное, что сейчас у актрисы лицо стало более округлой формы и это не очень сказалось на ее мимике, так как когда она корчит какие-либо гримасы и изображает чувства, она стоновится страшненькой), а также Роман Гриффин Дэвис (его вы знаете по «Кролику Джоджо»), Кирби Хауэлл-Баптист (мне она пришлась по душе в «Почему женщины убивают»), Аннабель Уоллис и Люси Панч (в этом фильме она получилась весьма страшненькой — как и Кира Найтли, к слову). Кстати персонажи в фильме — их качества, их поведение и их характеры подобраны очень удачно. В контексте надвигающегося на них события интересно наблюдать за откровенным тюфяком в лице Руфуса Джонса (складывается впечатление, что он как раз способен пойти на тот шаг, на который готовы пойти многие только потому что так проще и быстрее), или за выдержанным и стойким персонажем Гуда или же за героем Сопе Дирису, являющего собой образец брутала и мачо. Женской части актерского состава это тоже касается, ведь здесь есть и те, кто сожалеет, что находится именно здесь, а не в другом месте, есть те, кто находится на грани срыва и изо всех сил сдерживается, а есть те, кто готов на то, на что не решался многие годы... Сюжет фильма в целом выстроен на диалогах между персонажами и события лишь изредка будут выходить за стены загородного дома, куда все приехали справлять Рождество. Интерьерные съемки получились красивыми в основном из-за того, что дизайн внутренних помещений получился в меру выразительным, лаконичным и броским. Красивые обои и мебель, винтовая лестница и стоящая рядом с ней праздничная ель, камерная атмосфера, добавляющая уюта за счет не слишком ярко горящих ламп и простая в обиходе, но практичная кухня — все смотрится гармонично. Диалоги в картине выражают общее настроение персонажей, которые явно находятся на взводе из-за того, что всех ожидает. Поэтому удивляться бранным словам или посылам друг друга куда подальше не стоит. Кому-то это может не понравиться, мне лично - «зашло». По крайней мере когда дважды или трижды звучит « - Заткнись, ты! - Нет ты заткнись! - Нет, ты!», мне представляется, что авторы фильма таким образом усиливают эффект разговора за счет частого повторения одних и тех же фраз, что лишний раз подчеркивает их эмоциональное перевозбуждение. Чернокомедийная составляющая фильма прослеживается как раз в диалогах и взаимоотношениях некоторых героев, поэтому если фильм и заставит вас улыбаться, то именно при беседах. Ну а смысл картины на самом деле представляет собой большой материал для оценивания тех или иных ситуаций, когда человек встает перед определенным выбором. Дилемма, возникающая как раз по случаю того, что нужно решить как поступить, остро очерчивает настроения героев, добавляя эмоциональности казалось бы размеренному повествованию о «праздновании одного Рождества». Сама идея того, что в Рождество (то есть в день, когда родился Иисус) происходит то, что происходит, вызывает легкое чувство ошеломления, ведь авторы фильма играют на очень неравноценном противопоставлении. В теме принятия решения и осознанного выбора можно уловить определенные намеки на сегодняшнюю ситуацию в мире, когда вакцинация от COVID становится обязательным условием для дальнейшего существования человечества. По крайней мере негласные отсылки к нашим реалиям имеются и здесь тоже «Тихая ночь» дает возможность задуматься. Равно как на определенные мысли наталкивает и пресловутая и часто обыгрываемая тема, когда обеспеченные люди могут себе что-то позволить, а бедные — нет. Ну а очень серьезные разговоры взрослых со своими детьми на темы, куда более важные, чем первый секс, и вовсе выводят зрителя на шоковое состояние. По крайней мере для меня так и было — мне сложно представить разговор на подобную тему с ребенком. Как можно заставить его принять столь суровую реальность? Как сказать правильно, что ТО, что произойдет — это судьба?! Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Пишу о фильме не как кинокритик. Мне важна его суть. А она в нем с 1000 попаданием в происходящее сейчас на Земле. На лицо и то, что власти ошибаются и придумывают ужасные решения для проблем, которые они не успевают исследовать. И то, что люди не верят в высшие силы, мальчик показывает именно это. Ведь у каждой Души свои планы на эту жизнь и кто-то может прийти, чтобы пережить любые апокалипсисы. Потрясающе показана Земля, она перестала шутить, она просто выбрала наконец - себя и убирает тупое алчное человечество со своей поверхности. Интересно, что мы люди смотрим на этот фильм, как на очередное шоу. Нам это выгодно. Так не нужно ничего менять. А менять необходимо, и начать с себя и самого простого - поднять фантик в лесу и сдать его в переработку. Не говорю уже про огромную машину в виде государств и корпораций, которая даже не смотрит на реальную угрозу прекращения жизни человечества на Земле из-за ущерба экологии. Алчность и страх правят балом... P.S. ничего не сказала об игре актеров, они здесь прекрасно показали всю палитру эмоций людей перех страхом смерти, перед неизвестностью. Состав актеров отыграл прекрасно. Фильм конечно же не комедия, и не черный юмор. Это попытка через гипертрофирование ситуации заставить людей задуматься об жизни на Земле в целом, о том, какой вклад лично Я делаю в продолжение человеческого рода.

У Киры Найтли в фильмографии есть великолепная трагикомедия в апокалиптическом сеттинге «Ищу друга на конец света», из-за чего очень удивился увидев аннотацию данной ленты (что, опять?!), но пройти мимо не смог, чему очень рад, хоть и к триггерной картине она и не имеет никакого отношения. Описываемые тут события – это конечно врагу не пожелаешь и то как это воплощено моё почтение. По своей противоестественной атмосфере картина напоминает работы Ларса фон Триера и не очевидную аналогию «Меланхолия», а значительно белее жесткий «Дом, который построил Джек». К деталям происходящего, как и к механизму апокалипсиса и заложенным философским идеям могут быть вопросы, но это искусство, а не математика и автор имеет полное право на подобные условности и это достаточно редкий случай, когда все условности полностью оправданы художественной целесообразностью. Актерский состав, включая детей воплотил замысел идеально. По степени погружения - это однозначно шедевр. В виду специфики психологических триллеров рекомендовать их просмотру язык не поворачивается, но любителям жанра строго рекомендую к просмотру, уникальные впечатления гарантированы. 10 из 10

— Запомни: сегодня — только любовь и прощение. — Отлично, а кто кого прощает? — Мы сами себя. © Диалог из фильма Полнометражный дебют Камилль Гриффин не имеет ничего общего со слэшерами полувековой давности «Тихая ночь, кровавая ночь» и «Тихая ночь, смертельная ночь», кроме частичного совпадения названия, что вроде как во всех вариациях отсылает к рождественскому христианскому гимну 1818 года. Примечательно, что лента вышла позже, чем задумывалось, и ненароком втиснулась в эпоху коронавирусной пандемии, слившись с удручённым социальным настроем и даже немножко скопировав причину опасений человечества. Что там — из-за газовых вихрей, что сям — ввиду инфекционных заражений, обычное дыхание оказалось как ценным ресурсом жизнеобеспечения, так и возможным проводником к гибели. Но фундаментом сценария стали не физические аспекты и не всеобъемлющее исследование катастрофы, а лишь перипетии скромной хроники проведения последнего домашнего застолья, где собрались приглашённые приятели и приятельницы вместе с партнёрами и детьми. Все они вкупе символизируют общество, столетиями упивающееся пренебрежительным отношением к флоре, фауне, друг другу и моральному компасу внутри каждого из нас. На стадии завязки, невзирая на абсолютную простоту и мнимую беззаботность изложения, ролевые модели трёх пар гостей условно разделяются сознанием на хищников и жертв, стерв и паинек, ведущих и ведомых (в отличие, кстати, от равноправного союза хозяев дома и непохожести их отпрысков между собой сугубо в интеллектуально-эмпатическом плане). Флюиды самозабвенного лицемерия, показного бахвальства и лёгкой истеричности заряжают атмосферу токсичными токами, призванными размножиться, соединиться и привести к взрывоопасному хаосу. Белла и Алекс скреплены нетрадиционными узами, но это не мешает первой всячески доминировать над второй, пользуясь её мягкотелостью. Сандра же пришла под ручку с рохлей и подкаблучником Тони, но давно положила глаз на Джеймса, а тот крутит роман с деревенщиной Софи. В крайней комбинации всё сложнее: гармонию рушат уже другие, свысока расценивая девушку, не вписывающуюся в коллектив. В целом, расклад незамысловат, но оттого не теряет ни интригующей безнадёжности, ни вечной актуальности. Противоречия, рождающие серию конфликтов, возникают сразу за праздничным столом. Главный вопрос, вбирающий ворох поднятых тем, непременно подстёгивает соревновательную жилку, присущую выносливости того или иного вида, а именно: с кем считаться, а кого отправить в утиль, то бишь — кто достоин выжить? Старики или молодёжь? Рожавшие или бездетные? Богачи или банкроты? Русские или англичане? Золотую крупицу истины вносит юнец Арт, чьё послание адресовано как присутствующим, так и сидящим у экрана. Нетрудно догадаться, кому теперь отдано авторское предпочтение, и потому стратегия развития нарратива обретает стойкую позицию: эта история — не о том, чтобы сопереживать героям и наблюдать, кто как отреагирует на неминуемость рока. Она о том, что росток благоразумия всегда вынужден пробивать дорогу через тьму в одиночестве, а за ошибки прошлых поколений расплачиваются их потомки, не успевшие обременить дух горьким знанием безуспешности миссии по спасению мира. Однако Камилль вовсе не метит на пьедестал Ларса фон Триера, отчего дальнейший клубок разрозненных событий окрашивается скорее в приземлённые трагикомические тона, отвлекаясь, например, на воспоминания, вскрывающие грязные секреты и непристойные желания, или на залихватские танцы в угаре. В данной компании всё же присутствуют не завзятые интеллектуалы, не мудрые философы, не смиренные буддисты, а зажиточные люди со «скелетами в шкафах», спешащими выпасть в любой удобный момент. Да вот, к сожалению, убегать от реальности долго не получится: не за горами эпизоды прощания с роднёй, пасмурных подбадриваний и логичных попыток свалить вину на правительство, маячащее дамокловым мечом за завесой подступающего отчаяния. Ключевой дилеммой служит вероятность альтернативы, предоставленной учёными — с той оговоркой, что она не в пользу самосохранения, а для безболезненного принятия неизбежности. И пока львиная доля дорогих товарищей отметает мрачные мысли, утопая в отрицании, вышеупомянутый мальчик, не доверяющий растиражированной информации, тянет на своих плечах сюжетные тросы, импульсивно идя на риск и вороша сомнениями чужую нравственную слепоту. Его стараниями камерное разговорное кино выходит за навязанные рамки и своевольно масштабируется в пространстве, не ограничиваясь душными стенами загородного поместья: то, что поначалу походило на предстоящее распутывание змеиного клубка с мотивами гринписовской повестки, оборачивается настоящей драмой, заставляющей то и дело взвешивать все аргументы, выдаваемые за факты. «Авось пронесёт» потихоньку сменяется на «а вдруг всё не так», семимильными шагами подбираясь к душераздирающей кульминации. Безусловно, рецепт идеального финального твиста — идти в связке с твистом побольше, кардинально переворачивающим ситуацию с ног на голову. Парадоксальная перетасовка карт судьбы, обводящая зрителя вокруг пальца, обнажает корень зла. Предчувствие конца света обнуляет дрязги и склоки, веселье и искренность, чопорность и гордость, но запуганным массам недоступен скепсис, способный возродить собственную борьбу за существование. Здесь впору провести очень явную аналогию с развязкой «Мглы» Фрэнка Дарабонта, где запертые в супермаркете горожане, скрывающиеся от чудищ из нахлынувшего тумана, взаправду поддались панике, жестокости и безумию. В заявленном блокбастере страшная участь не придерживалась никаких двойных стандартов, обрушившись на городок вполне осязаемой гильотиной, но обречённость оставшихся точь-в-точь подвела к тому же, что и в этом случае, хоть и несколько иначе. Разница в том, что там фигурировала бесплотная, иссякающая надежда на некое божественное провидение, а тут за Господа отдувается государство, под личиной не слишком справедливого, но бесспорно осведомлённого врачевателя распределяющее, кому и как поступить с бесценным даром бытия. Можно попробовать уличить Гриффин в леволиберальных взглядах и подтрунивании над конспирологией, а можно копнуть глубже и распознать заложенную в нашем естестве предрасположенность к выживанию, стираемую в результате культивируемого подчинения правящим классам и их слаженной системе воздействия. Это не о том, что есть овцы и волки с полярным, не сочетающимся мировоззрением, а о том, что всё наносное, исторически накопленное и закреплённое цивилизацией, не обязано лишать заслуженных в ходе эволюции частных полномочий того, как распоряжаться своей природой. И мужество, вопреки всяким агитациям и пропагандам — в поддержании безоговорочного права на личный выбор. Таким образом, «Тихая ночь» стабильно преподносит сюрпризы на протяжении сеанса — как фабульные, так и идеологические, смещая ракурс внимания с конфронтации характеров беспомощных участников сборища на глобальное высказывание о влиянии заблуждений и неверных решений на инстинкты толпы. Помимо прочего, эта местами несовершенная, но весьма любопытная и достойная ознакомления картина пестрит приятным и выразительным актёрским исполнением всего состава — от предельно органичной Киры Найтли и её сверстников до чрезвычайно феноменальных Лили-Роуз Депп и Романа Гриффина Дэвиса, одного из троицы засветившихся сыновей режиссёрки. Так что если вы устали от приторной новогодней эстетики, насильно отодвигающей на задворки тревогу насчёт состояния планеты и социума — это «убежище» вдали от шумных каменных джунглей уже готово к эксплуатации. Да будет мирным ваш уход. 7 из 10

«Тихая ночь» – весьма претенциозная сатира, которая желает быть улучшенной версией «Идеальных незнакомцев» с непредсказуемым финалом. Мощный каст с Кирой Найтли, Мэттью Гудом, Аннабель Уоллис и другими небезызвестными актерами привлекает внимание и дает надежду на глубокую картину, которая определенно позволит серому веществу получить пищу для размышлений… Желание соединить драму и трагедию присуще самым разным картинам, и «Тихая ночь» не становится исключением, пополняя список «Армагеддца», условного «Кутис» и «Не смотри вверх». Посыл в ленте есть, и он сильно разнится с безумным позитивом обычных трагикомедий. «Тихая ночь» - хороший фильм без событий, который нравится любителям классического рецепта единства места, времени и действия; который не претендует на что-то шедевральное, ибо сценарий прост, а финальный твист уж слишком предсказуем, но в то же время рассказывает простую историю на полтора часа об одноклассниках, которые, спустя долгие годы, смогли найти друг в друге что-то новое и поделиться этим друг с другом перед лицом смертельной угрозы. Основной смысл, переданный в финале – самый неочевидный итог является наиболее вероятным – тысячу раз опровергнут жизнью и едва ли носит какую-то ценность, но в целом фильм стоит посмотреть хотя бы раз. Вроде бы он и правда присутствует в 'Тихой ночи', и взрослые не являются столь позитивными героями, но излишняя вера в молодежь в данной ленте тоже не выглядит логически оправданной. Если говорить в целом - есть в этой истории неотвратимости, встречи 'гадюшника', как высказался один из рецензентов, какая-то теплота, душевность, даже друзья, которые иногда резко высказываются друг о друге, любят свою компанию – и в этом, пожалуй, ключевая ирония ленты, где любящий человек готов убить свою любовь, лишь бы она не пережила его на лишнюю минуту. Такая вот любовь перед лицом апокалипсиса. 7 из 10 Не хватает звезд с небес, но заставляется задуматься о том, с кем бы ты хотел встретить свой конец, да и в целом для своего жанра крайне перспективный представитель.