Прощай, друг

Чем стала дружба для двух людей, которые не были знакомы, для Франца Проппа и Дино Баррана, двух человек, которые влезли в опасную авантюру? Дино Барран – военный врач, который служил в Алжире, и делом которого было «собирать инвалидов по косточкам, чтобы вновь отправить их на войну, чтобы их убили». В самом начале мы видим, что усталость и тотальное равнодушие ко всему написаны у него на лице. Ёмкий диалог двух незнакомых людей: -Где я могу это потратить? -На деньги тебе тоже плевать? -Это не деньги, это моё жалованье. Франц Пропп – десантник, человек из иного теста, одержимый фикс-идеей о некой авантюре в Конго. Им с Барраном трудно вдвоём, как людям очень разным. В результате этого имеем неоднократные и прицельные удары в челюсть, которыми два антипода щедро награждают друг друга, взаимные язвительные грубости, но… только Дино Барран желает избавиться от надоедливого десантника, а последний одержим жутким любопытством. Он не верит военврачу. И устремляется за ним в хранилище фирмы, где Барран подрядился произвести медицинский осмотр. Параллельно с этим Дино купился на наглую ложь незнакомки, которая сказала, что ей якобы надо что-то вернуть в сейф. Они вдвоём и установили шпионскую аппаратуру, позволяющую вычислить код. Но вот незадача! – не все циферки стали известны. И Барран решается на то, чтобы методом научного тыка выяснить код. Однако от упрямца Проппа нет никакого спасения. И в итоге они оказываются в фирме вдвоём, один на один. Причём оба не испытывают друг к другу приязненных чувств. И только когда ловушка захлопывается, до Баррана с превеликим опозданием доходит, что девушке был нужен козёл отпущения. Вот в подобных условиях и зарождается своеобразная дружба. Дружба двух полярно разных человек, ввязавшихся в рискованную авантюру и вставших перед общей проблемой – выбраться. Выбраться из подвала, в котором они закрыты без вентиляции, воды и света. До вторника. Характерно, что на эту ситуацию военврач реагирует без паники и страха, а даже со своеобразной иронией. -Как мы выйдем отсюда во вторник? -Ногами вперёд. -Док, сколько может продержаться человек без воды? -Не до вторника. Кроме того, что десантника Проппа заело желание отличиться (у него стопроцентное чутьё на любые афёры на расстоянии километра), ему не давал покоя ещё один вопрос: отчего в револьвере Дино не хватает пули? Причём, военврач поначалу открещивался, и не без артистизма: «Если докопаешься, то в нём не будет хватать двух». Но когда оба сидят в подвале без какой-либо надежды на спасение, Пропп спрашивает: «Ну теперь это уже не имеет значения, док: почему не хватает одной пули в револьвере?» И я не случайно делаю столь резкий поворот: эта сцена очень важна драматургически и делает определённый поклон в сторону всего, что когда-либо было сказано о друзьях и врагах. «Его звали Моцартом, как музыканта. Он был врачом, как и я. Вместе делали всё: проводили приём больных, кадрили девочек, напивались. Он был талантлив во всём, особенно был способен на глупости. Я даже думаю, он был подлецом по отношению к другим. Но он был личностью… Однажды ночью мы были атакованы на посту первой помощи, около Сетифа. Я принял его за одного из нападавших и выстрелил!.. Час спустя я привёз его тело. Самое смешное, что на следующий день меня наградили… Всё было так, как я тебе рассказываю…» Звучат резкие, звонкие аккорды. Пропп, дослушав Баррана, отвечает: -Не всегда можешь отличить своих друзей от врагов. Это потому может быть, что по сути это одно и то же. Смотри (поднимает горящую акцию). Это нам светит или вызывает удушье. Слова Проппа, по сути дела, применимы и к той ситуации, в которой оказались оба. Двое людей, не испытывавших друг к другу приязненных чувств, сдружились посредством того, что оба влипли в грязную авантюру. И оба – жертвы подставы. Филигранно-хитрой. Есть каверзы, которые как будто топором вырублены – слепой поймёт, что дело нечисто. А есть подвохи, которые делаются тихо, незаметно, с милой улыбкой на лице. Сколько хитростей знает история отравлений? И яд, засыпанный в цветы, и нанесённый на нож с одной стороны, и пропитанные отравой перчатки, страницы книг… Не меньшим арсеналом располагают люди, решившие свалить на кого-то вину. Артистизм, продуманность действий – и дело в шляпе. Но столкновение двух чужих людей в экстремальной ситуации подобно тому, как если бы человек, несведущий в химии, наобум смешал два реакционно-способных вещества и начал ждать результата. При определённых условиях возможен и взрыв… Франц и Дино, рвущиеся из тупика, демонстрируют чудеса взаимовыручки. И вот наконец оба на свободе, усталые, изголодавшиеся, сидят в трактире. Символична сцена их прощания: -Ты держишь слово? -Нет. -В таком случае дай мне его. Десантник смотрит на военврача долгим взглядом, кивает, берёт бокал с вином, делает глоток и, чокнувшись с Дино, говорит коронную фразу, вынесенную в лейтмотив фильма: «Прощай, друг». И их дружба, своеобразная, ни на что не похожая, зародившаяся в замкнутом пространстве, освещаемом скупым светом гаснущей лампочки, оказывается настолько сильной, что рядом с ней сгорает даже полицейская жестокость, которая, не дав результата, переходит в мягкость с посулами лёгкого избавления. Барран не покупается на провокацию, гласящую, что Пропп всё рассказал, а Пропп, в свою очередь, одинаково пропускает мимо ушей угрозы и соблазны. Два друга словно бы связаны между собой ментальной связью, по воздуху. У них какое-то электрическое ощущение того, что есть истина в этом деле… Словно бы рука одного удерживает другого на краю пропасти… Этих двух персонажей перед камерой воплотили Ален Делон и Чарльз Бронсон. А подчеркнула их дружбу музыка Франсуа де Рубэ. Характерно, что звучный, резкий, отрывистый мотив раздаётся во всей картине три раза. Первый – когда они впервые сталкиваются в начале фильма, второй – когда герой Делона рассказывает о Моцарте, и третий – в конце. И нет сомнения, что эти три эпизода, скрашенные саундтреком, являются теми самыми «моментами истины», в которые два полярно противоположных героя испытывают подлинную близость друг с другом. Наш мир циничен и погряз в расчётливых отношениях. Мы уже устали удивляться и шокироваться тому, что человек может сделать с ближним своим ради благ. И наверное, каждый из нас озабочен тем, чтобы в жестокое время остаться человеком, сохранить сердце, душу и разум не испорченными тлетворным дыханием порока. Фильм «Прощай, друг» заставит забыть о зашкаливающем аморализме в жизни, подарит ощущение счастья и веру в лучшие качества. И когда под громоподобный аккорд музыки фильм закончится финальным титром, в него вновь захочется нырнуть, погрузиться, прочувствовать каждую нотку, каждый жест, каждое слово… Ибо в наше время такие фильмы подобны глотку свежего воздуха во время летнего зноя…

Чем бы заняться бравому служаке, отчаливающему из опостылевших мест службы? Накидывание монет в наполненный до краев стакан развлечение конечно оригинальное, но жажда к легким деньгам и нешаблонный образ жизни манят к новым свершениям. «- Не подскажешь, что сделать с ними? - Тебе некуда девать деньги? - Это не деньги, это мое жалование» А чем заняться доктору, который так же неравнодушен к наживе в виде шальных денег, перекинуться в картишки с вооруженными острыми лезвиями солдатами, занятие лишь на мгновение отгоняющее тоску. Но долго скучать не пришлось и размышлять над тем, чем заняться далее доктору не пришлось, пара женских ножек комплектующих очаровательную даму, по стечению обстоятельств разыскивающего сослуживца доктора, предлагающую, неравнодушному к прекрасной половине человечества (это неравнодушие - взаимно) одно оригинальное дельце… «В отличии от доктора, мне приходиться платить за женщин…» Доктору необходимо аккурат под Рождество, вернуть в сейф некие ценные бумаги, все бы ничего да вот только злополучный сейф в это время будет до отказа забит энной суммой денег эквивалентной миллионам. Герой Делона недолго думая, уж больно складно и заманчиво предложение смазливой спутницы, соглашается, отвергнув в жесткой форме предложение героя Бронсона, призывавшего отправиться в жаркое местечко для незамысловатого дела, в опостылевшей Африке. Но все ли так складно и гладко в этом на вид несложном деле? Ответ на этот вопрос призван дать фильм режиссера, при непосредственном участии доктора – героя Делона – занявшего соседний кабинет с вожделенным сейфом, и другой искатель приключений герой Бронсона, который далеко не дурак и с легкостью просчитал задумку доктора, составил тому компанию в опаснейшей авантюре. «Каждый сам за себя» В этих условиях со всеми проволочками и сложностями, в заточении оказались две себялюбивых, сильных духом и характером личности. Которые вопреки желанию, пройдут это испытание от начала и до конца, при всех разногласиях и неожиданных поворотах, коих будет хватать в избытке, оставаясь верными себе и дав слово, крепкое, и не требующее росписей кровью слово мужика, будут держать его до конца каков бы ни был финал этой увлекательнейшей жанровой картины. Бронсон и Делон предоставили на суд зрителю великолепный криминальный дуэт, два крепчайших характера, поистине мужских, нешаблонным ходом действия, способный своей игрой под интригующий, цельный сюжет, следить за стремительно набирающим ходом событий с действенным интересом. Нет и тени сомнения, в том, что картина «Прощай друг» – из тех, что не забывается и не имеет принципиальной привязки ко времени. Ведь работы такого калибра не столь часто гостят на современном экране, оставляя за собой массу позитива.

Каждый уважающий себя киноман обязан посмотреть фильм «Прощай, друг», снятый режиссером Жаном Херманом по сценарию Себастьяна Жапризо. В этом триллере молодой Ален Делон разговаривает на английском языке, дерзит самому Чарльзу Бронсону и, кажется, не боится ничего. Между героями-антиподами зародилась нелюбовь, когда они еще служили в иностранном легионе. Подобно лермонтовским Печорину и Грушницкому, француз Дино и американец Франц должны были столкнуться на узкой дороге. Иначе бы не произошла весьма необычная и даже в каком-то роде экзистенциальная история о двух заклятых врагах. Сюжет фильма динамичен и интересен. Судьбы бывших сослуживцев соединит случай, связанный с большими и очень большими деньгами, находящимися в сейфе. Оба героя окажутся в одном месте, чтобы сорвать свой куш. Это будет настоящая камерная обстановка, в которой Бронсон и Делон покажут все свои актерские таланты. Потрясающая игра на уровне жестов, взглядов, слов. Чего только стоит хитрый прищур знаменитого американца. Но и молодой француз не останется в долгу и исполнит свою роль так, что она запомнится навсегда. Дуэт получился великолепный. «Прощай, друг» состоит из нескольких частей, связанных с героями Бронсона и Делона. Зачин – знакомство американца и француза и начало конфликта, далее их жизнь по отдельности после лагеря и новая фатальная встреча. Сцены, в которых Дино и Франц пытаются открыть сейф, подобрав нужный код, сняты правдоподобно. Преступники сильно рискуют, чтобы не попасть в охранные ловушки, чтобы их не заметили полицейские, которые дежурят в здании. Находясь в замкнутом помещении, ощущая всем телом экзистенцию приближающейся смерти, враги постепенно открываются и рассказывают о себе то, в чем никогда бы не признались, если бы не такие обстоятельства… Еще вчера они не могли дышать одним воздухом, а уже сегодня, возможно, станут лучшими друзьями. Криминальная линия фильма сменяется драматической, когда грабители обяжутся не сдавать друг друга. Иногда одно слово дороже самого денежного сейфа в мире. Сдержат ли свои обещания герои? Кто знает… У Хермана получился настоящий детектив с необычным сюжетом и прекрасной актерской игрой. В фильме будет много сюрпризов для взломщиков, от этого история станет еще интереснее. Да и загадочные женщины Дино не только украсят его жизнь, но позволят по-другому посмотреть на некоторые вещи или просто-напросто открыть глаза. «Прощай, друг» – смотреть всем без исключения.

Роскошная очень точная экранизация романа Себастьяна Жапризо «Прощай, друг». Это история приключений двух ветеранов, типичных представителей очередного «потерянного поколения» (на этот раз - войны Франции в Алжире). На протяжении фильма наши герои предстают одинаковыми с виду людьми в форме, потом – антиподами, затем – преступниками, жертвами и, наконец, друзьями. У них разные мотивы, но есть общее – мощный внутренний стержень. Сюжет же крутится вокруг сейфа, в который надо положить украденные деньги. Странно? Это только цветочки! — Да разве это деньги? Это жалованье. Триллеры с авантюрами, подставами и блефом всегда смотрятся хорошо. Мужчины, способные держать слово, признавать свои ошибки и не ломаться при первой неприятности, - герои на все времена. Именно таков фильм «Прощай, друг», именно таковы герои Алена Делона и Чарльза Бронсона. Один играет военного медика, другой – десантника Иностранного Легиона. — Скажи, док… Как мы выйдем отсюда во вторник утром? — Ногами вперед. В этом фильме есть явные сюжетные натяжки. Взять хотя бы эпизод с импровизированным факелом, дым от которого почему-то упорно не чувствует охрана. Но когда история захватывает, рассказчику можно простить желание преувеличить и даже приврать. Это, кстати, даже вполне вписывается в стиль поведения главных персонажей. — Ты держишь слово? — Нет. — В таком случае, дай мне его. Единственно жаль: теперь подобных фильмов не снимают. P.S. «Барран слышит, как двери лифта закрываются, и он уходит наверх. Тогда он вдруг обращает к Мелутису оскаленное, как у хищного зверя, лицо, выражающее и горечь, и надежду, и непокорство одновременно, и под изумленным взглядом ничего не понимающего старшего инспектора теперь, когда все завершилось, уже он издает клич Проппа: — Йеа-а-а! И знаете что? Мелутис как в воду глядел. Спустя некоторое время они встретились и начали все снова. Только на этот раз сейф оказался полон, и у них получилось». 9 из 10

Только сегодня посмотрела эту картину. Ну, конечно, Себастьян Жапризо...Его великолепные детективы. Впечатление очень даже ничего. Особенно, игра харизматичного Бронсона. Вот кто, действительно, хорош и на кого приятно смотреть:мужчина хоть куда. Обаятельный, неотразимый Пропп. Хотя и Ален Делон не уступает, но все же Пропп затмевает его во всем, даже то, как он произносит свое знаменитое'еее...' И смотрится картина легко, да чуть-чуть вначале немного затянуто, но это так и предполагалось, а затем уже все динамично. Просто одно удовольствие смотреть на таких актеров. Именно в таких экстремальных ситуациях и проверяется такие понятия, как дружба, чувство локтя, преданность и мужество. Пройти через трудности и выстоять, не потерять головы, а еще и думать хладнокровно и, главное, не паниковать. Не каждому дано такое пройти. Но ведь они солдаты, они прошли сильную закалку в Алжире, они крепкие и сильные духом парни. Им все по плечу, что они и доказали своими действиями. Я до сих пор нахожусь под влиянием отменной игры Чарльза Бронсона. Отлично просто. 9 из 10

Фильм Жана Эрмана по сценарию Себасьтьяна Жапризо «Прощай, друг». Фильм так же известен под названиями «Техника ограбления» и «Два грязных подонка». Если в двух словах о фильме, то можно с уверенностью сказать, что это не просто изысканный детектив, а детектив, переходящий в жёсткую драму. Драму обыкновенного человека, в чёт-то слабого, мятущегося, ошибающегося, а в чём-то и сильного, способного верить, и способного по истинно человеческие чувства. Жан Эрман, /есть ещё транскрипция фамилии, как Херман/, французский режиссёр и писатель. Публиковался под псевдонимом Жан Вотрен, /как писатель был отмечен Гонкуровской премией/. Отметим однако и то, что ни одна из книг Вотрена до сих пор не переведена на русский язык. Себастьян Жапризо, настоящее имя Жан-Батист Росси, французский писатель. С шести лет остался сиротой, учился в Сорбонне, в семнадцать лет написал первый роман, работал в кино, /снял два короткометражных фильма/. Оглушительно ревет пароходный гудок. На покачивающемся деревянном полу стоит стакан, по самые края наполненный виски. Вокруг валяются измятые купюры. Рука мужчины, одетого в пятнистый комбинезон, держит над готовой перелиться через край жидкостью пятифранковую монету, Потом осторожно, почти ласково, опускает монету в стакан. © Себастьян Жапризо «Прощай, друг». Это начало книги, /сценария/ по которому снят фильм.. На дно до краёв наполненного стакана падает монетка. А с корабля, прибывшего во Францию с Алжира, /с войны/, вместе с такими, как сам по трапу спускается военврач Дино Барран, /Алени Делон/. Из толпы Пвстречающих его окликает девушка, Изабелла, /Ольга Жорж-Пико/, которая ищет знакомых с парнем по имени Моцарт. После чего мы знакомимся и с бывшим легионером Францем Проппом, /Чарьз Бронсон/, который предлагает Баррану выгодную поездку в Конго. Ни о чём не договорившись, наоборот Пропп и Барран расходятся, а вечером в баре судьба снова сводит Баррана с Изабеллой. Но, как мы знаем, ничего просто так не случается, и любому шагу предшествует вот такая, или другая часто случайная, /а то и не случайная/ встреча. Но, упустим намного экранного времени, и перенесёмся в душный повал банка, где Проппу и Баррану предстоит вскрыть, /или не вскрыть/ сейф. Но это не всё, двум совершенно противоположным людям, /не испытывающих друг к другу симпатии/, предстоит найти общий язык, хотя бы для того, чтоб выбраться со смертельной западни. Вот так изысканный детектив плавно переходит в жёсткую драму. Риск благородное дело, но кидать в стакан монетки одно, а кидать монетки вдвоём другое, /точнее даже не кидать, а прибрать денежки к рукам/. Тем более, когда твой визави, видит благородство не в столько риске, сколько в состоянии души. Как бы ты ни был хитёр, это не тот случай. В нашем мире хитрость если не порок, то явно и не достоинство, так же как и порядочность. Ты копаешься в себе, в своих достоинствах и недостатках, в то время, как нам не хватает простого счастья, фарта, нет друга способного рискнуть. Бескорыстно, честно, по мужски. Не хватает романтики, романтики сотканной из суровых жизненных будней. Но не подумай, что всё так просто и сейф с деньгами отходит на второй план. Не отходит. И очередная монетка падает в наполненный до краёв стакан. А это значит что, кроме того, что мы станем свидетелями зарождения настоящей мужской дружбы, нам ещё предстоит разгадать хитроумную загадку, кто, зачем и почему разработал операцию с ограблением.

'Прощай, друг” – это, прежде всего фильм, который является образцом яркой актерской игры. Когда во главе всего стоят два настоящих столпа кинематографа: Ален Делон и Чарльз Бронсон. Перед просмотром, кинув беглый взгляд на каст, уже тогда становится понятно, что из-за наличия двух этих людей скучать не придется совсем. А уж во время действа складывается четкое мнение по поводу того, что без Делона и Бронсона это вообще была бы совсем другая история, и она должным образом не завораживала бы, не заинтересовывала. Но и картина Жана Хермана помимо этого может похвастаться еще и своим сюжетом по мотивам одноименной книги Себастьена Жапризо. Где напряжение становится просто частью всей эмоциональной составляющей, превращая двух основных персонажей в заложников одной непростой ситуации, которая больше запутывает, нежели дает какие-то ответы, тем самым предлагая зрителям взяться за решение формулы с десятками тысяч комбинаций, пока Дино и Пропп будут ломать собственные головы над нелегким вопросом. Возвращение из Алжира, где военные действия поостыли, а кругом в свои права вступило новое явление под названием – сексуальная революция, когда все рамки разрушались, а люди стремились поддаться общему потоку, открывая сокровенные желания, раскрепощаясь. И теперь во всем этом военный доктор Дино и десантник Пропп толком не могут понять, куда им себя деть, таким образом, оказываясь втянутыми в легкой руки авантюру, в которой одному уготована роль подставной куклы, другой же во всем может винить лишь волю недоразумения. На протяжении всего фильма происходит борьба двух основных персонажей, оставляя все остальное позади себя, окрашиваясь то в психологическую, то в физическую. Попеременно Ален Делон и Чарльз Бронсон меняются в своих лидирующих позициях, где-то выходя вперед, где-то сравниваясь, где-то начиная отставать, и посему у зрителя всегда есть выбор, в пользу кого отдать свое предпочтение. Другое дело, что оба актера очень хороши в личных перфомансах: Бронсон – это симбиоз опыта и одновременного нахальства своего персонажа, Делон – слияние красоты, молодости и стремления. А уж, сколько детище Хермана дарит запоминающихся моментов, один из которых с мастер-классом в виде монетного фокуса в стакане с водой на спор со стороны Бронсона (и он стал просто кладом для киноманов). А рядом суетятся актрисы Ольга Жорж-Пико и Брижит Фоссе, способные стать как предметом “фишек” Проппа, так и затмить блеском своей привлекательности кого угодно. Но основа-то в одном: все те же деньги, что вводили в помешательство, безрассудство и будут продолжать это делать, уступая лишь искреннему крику героя Чарльза Бронсона: “Yeaaah!”, - исправно поддерживающего положительный настрой.

Сам сюжет был интересен при первом просмотре, но то, что осталось в память от фильма, если сказать, что он - один из любимых, будет ли это понятно - стильность фильма. Попытаюсь объяснить. Книга, сценарий - описывают сюжет, действия героев, монологи - диалоги, но то как они это будут делать, то, что становится зрелищной фактурой фильма, то, на что можно глядеть, выключив звук, органичность героев в их 'созвучии', когда тебя охватывает тихий восторг от жеста, взгляда, паузы, движения, и всё это ни разу не нарушено внутри дуэта Делон - Бронсон. Что это? работа режиссёра, оператора, мастерство актёров? - не знаю! даже не хочу анализировать! Последняя сцена, когда Пропп прикуривает от спички, зажжённой Барраном: ещё за мгновение до этого... и точным жестом смыкает ладони в том месте, где загорается спичка - как они это делают! ведь обычный жест, как-будто и нет ничего в нём, а меня при первом просмотре они нокаутировали - нет слов! Если есть сцены в фильмах, которые я мог бы вспомнить (такие, как атака в фильме 'Чапаев', обмен разведчиков в фильме 'Мёртвый сезон', танго в 'Запах женщины', уход от своих спутников после приезда в зону в 'Сталкере'), то эта - одна из них. И конечно же пластика, лёгкость, с которой движется герой Бронсона. Есть эпизод, когда он поднимается по лестнице, у него как-будто в пятках пружинки! точность жестов, в общем, тело, как продолжение мысли. В фильме 'Однажды на Диком Западе' там обратил внимание на эпизод, в котором герой Бронсона опрокидывает вдову на спину и обрывает у неё на платье кружевной воротник и что-то на рукавах: движения Бронсона, его рука, придерживающая вдову - вроде нет никакого усилия, а К.Кардинале под этой рукой, как под тяжёлой плитой. В фильме 'Пассажир дождя' - как он убирает героиню с дорожки кегельбана, так, как если бы в ней не было веса, ощущение такое, что он мог бы сделать это, слегка схлопнув её снизу. Возвращаясь к фильму 'Прощай, друг'. Сюжет? Возможно и он интересен, возможно... вырезанные куски? - возможно... не знаю, для меня в этом фильме не это главное.