Боксер

С высоты прошедших лет успех казахстанского боксёра Серика Сапиева на Олимпийских играх 2012 смотрится и воспринимается как легендарное свершение, хотя вообще-то спортсмены из этой бывшей советской республики узурпировали золотые медали на ринге с 2004-го по 2016 годы. Традиции с социалистических времён на редкость крепки. До такого же триумфа добиралась Бахтияр Артаев, Бакыт Сарсекбаев и Данияр Елеусинов, однако биографической киноленты удостоился пока один Сапиев, и дело тут вероятно в его широкой законотворческой деятельности. Попросту масштаб личности чемпиона олимпийского Лондона оказался крупнее, чем у его столь же титулованных земляков, так что фильм с лаконичным названием «Боксёр» посвящён исключительно его достижению. Однако подобная избирательность отнюдь не делает картину однобокой и слишком персоноцентричной. Напротив, стараниями начинающего актёра Смадиара Сабырова спортсмен получился улыбчивым и обаятельным парнем, органично смотрящимся перед камерой. С точки зрения медийности персона Сапиева вызывает куда больше симпатии, чем у нашего Хабиба Нурмагомедова, хотя это, разумеется, дело вкуса. Что касается постановки в целом, то хронометраж «Боксёра» охватывает период в четыре года, с 2008 по 2012 годы, от олимпийского Пекина до олимпийского Лондона. Серик Сапиев успевает пережить тяжёлое потрясение после неожиданного поражения от тайского соперника и пройти курс ещё более изнурительных, чем прежде, тренировок, чтобы взять заветный титул, приблизившись к опасному 30-летнему рубежу. В фильме хорошо показано, насколько скоротечна и малособытийна жизнь типичного спортсмена. Тренировки, сборы, турниры, пререкания с наставником, опять тренировки, снова сборы и новые выступления. Так проходят год за годом, бедняги в перчатках отрезаны от родных и жён с детьми видят порой раз в месяц. Никакой особой драмы в этом суровом распорядке, будем откровенны, нет: профессиональный спорт не терпит сентиментальностей. Поэтому режиссёру ленты, культовому для Казахстана постановщику криминальных драм Акану Сатаеву, удался маленький производственный подвиг. «Боксёр» избежал грозившего ему пафоса, всё-таки речь идёт о национальной гордости, и показал главного героя скорее мальчиком, у которого была мечта, чем одержимым безумцем, совершенно не мыслящим себя вне ринга. На специфике кино сказалась заурядность спортивного пути Сапиева и отсутствие, скажем так, скользких эпизодов в его биографии. Центральный персонаж проявляет себя редкостным праведником, даже уличных хулиганов ему удаётся утихомирить практичным советом – выплёскивать ярость в секции бокса. Единственный же трагический эпизод – выкидыш у жены – занимает всего пару минут экранного времени и заметного влияния на восхождение чемпиона не оказывает. Вероятно, режиссёр и хотел бы сгустить краски, а заодно напомнить, как умеет снимать по-настоящему мужские сцены, но карьера Сапиева не предоставила ему такой возможности. «Боксёру» слегка не достаёт ярости «Безумного быка» Мартина Скорсезе или многоплановости «Али» Майкла Манна, но тут уж кому из постановщиков с какой глубины материалом пришлось работать. Зато Сатаев мастерски смонтировал фильм: очень удачно реплики Серика в интервью сочетаются с кадрами его взросления в спортинтернате и первыми успехами, а бодрая клиповая нарезка эпизодов с тренировками в голове будущего триумфатора – приём, что не состарится никогда. Взаимоотношения Сапиева с тренером Александром Владимировичем Стрельниковым занимают почётное место в фильме. С одной стороны, опять же ничего нового: зрители, знакомые с «Одержимостью» Дамьена Шазелла, лишь снисходительно усмехнутся, в том числе и в сцене порки юного боксёра, опоздавшего на тренировку. С другой стороны, театральный актёр Игорь Ермашов сумел сделать из наставника чемпиона не бездушного деспота, заточенного на голый результат, а скорее второго отца для своего подопечного – строгого, но справедливого. Быть умелым педагогом и тонко чувствовать воспитанника – ничуть не проще, чем последнему выходить на ринг и побеждать. Эту важную мысль режиссёр бережно пронёс через фильм, с первой сцены боксёрского матча до последней. Сюжетная линия «ученик-наставник» выделена в картине как ключевая основа, поскольку никакой талант не позволит подняться на вершину без умного руководства. Показательно, что в действительно важный для своего подшефного момент Стрельников не идёт на принцип, а отпускает парня к семье. Чисто профессиональное начало в любом спортсмене немыслимо без человеческого – об этом неизвестно в какой раз напоминает «Боксёр». Да, фильм вышел чересчур бравурным, что простительно с учётом государственной важности главного героя, но сам Серик Сапиев, взобравшись на вершину, не отрастил на голове корону. Этот человек заслужил фильм-посвящение: не шедевр в жанре спортивного кино, но качественную и добротную постановку.