Внутренний огонь

Радует, что молодые режиссёры в России стали снимать кино на достойном уровне. 'Внутренний огонь' - вполне неплохой фильм в жанре криминальной комедии. Режиссёр Михаил Марескин может и не дотягивает до фестивальных картин Кантемира Балагова или до безумного экшена в 'Папа, сдохни', но смотрится картина на одном дыхании. Очевидно, что режиссёр вдохновлялся работами Гая Ричи и Тарантино - но это совсем не минус, скорее наоборот. Сюжет интересно закручен, персонажи раскрываются с неожиданных сторон. Трое мужчин собираются в большой квартире с дорогим интерьером и прислугой - все ждут хозяина квартиры. Типажи посетителей немного гротескные: резкий и нервный молодой бандит; типичный неуклюжий ботаник-задрот и опытный, переживший 90-е (и коллег по 'бизнесу'), кавказец в дорогом спортивном костюме. По ходу картины нам показывают яркие флешбеки из жизни персонажей, завязанные на криминале и наркотиках - Гай Ричи передаёт привет. Но 'Внутренний огонь' хорош тем, что типажи все наши, родные, узнаваемые! Хотя некоторые сюжетные ходы предсказуемы, но финал угадать точно не получится. Несомненное достоинство картины - в кадре нет медийных лиц, лично мне все актёры были незнакомы. Порадовала Софья Синицына в образе прислуги хозяина квартиры. После просмотра узнал, что в фильме снимался рэп-исполнитель Хаски. Ну что сказать, голос у него неприятный, внешность оказалась тоже. Но в свою роль наркодилера Хаски вписался неплохо, что неудивительно. В финале один из героев изрекает известный императив: 'Русский рэп - говно'. Русский рэп - да, как и был так и остался, а вот русское кино потихоньку из выгребной ямы выбирается. И это прекрасно. 7 из 10

Допустим, в трамвай входят 4 человека — одинаково одетых, одинаково хорошо говорящих по-русски и т.д. Допустим, один из них русский, а другие — кавказец, татарин и латыш из Прибалтики. Есть между ними разница или нет? Нет. Но. Любое событие вызовет у этих людей разную реакцию. Влезает, например, в тот же трамвай буйный пьяный и начинает хулиганить. Что произойдет? Ну, русский, конечно, посочувствует, скажет: „Ты, керюха, выйди, пока не забрали“. Кавказец не стерпит и даст в зубы. Татарин отойдет в сторону и не станет связываться. Западный человек немедленно вызовет милиционера. Это четыре совершенно разных стереотипа поведения! Лев Гумилев. Конец и вновь начало. Чёрная комедия совершенно не укладывающаяся в рациональные рамки осмысления. Много всего и сразу. Полтора часа в стенах одной квартиры, а шума, шухера, выше крыши. Мы все здесь? Каждый из нас? Почти. В типажах. В четвёрке залётных 'парней' собравшихся по случайности, по недоразумению, на свою беду в одном месте, в одно время, в разности интересов. Всё как в жизни - под единым солнцем, но тесно. Тесно. И цыкаем друг на друга, и грозим, и ущемить пытаемся, и на шею сесть, при случае. А сами то что? Что из себя представляем? Ничтожество ни лучше и не хуже остальных. Ну, может быть не столь чудовищны чисто внешне. Более образованны. Облагорожены в ухоженности. Всё как здесь. Уродцы человеческого мира. Мирка. В своём собственном замкнутом пространстве прибывающие. Комплексы, страхи, фобии, маски, позы - отведайте пожалуйста. Квартира как абстракция. Четвёрка посетителей - суть людская в наблюдении. Пороки проявлением естества. Каждый забавляется как может, как хочет. Вся эта 'карусель', весь этот 'кордебалет' напоминает картины Алексея Балабанова. Вне сомнений перед нами и 'Жмурки'(2005), перед нами и 'Груз 200'(2007), и даже 'Про уродов и людей'(1998). А ещё мне 'поблазнилось' выпуклое уродство Ильи Хржановского из '4'(2004) где проститутка, настройщик и продавец льют воду на мельницу друг друга выдавая себя в сумраке ночного бара не понять за кого... А ещё меня обдало горячительной бравурностью Эмира Кустурицы из 1995 года - 'Андеграунд' в бесшабашности сюрреализма с гротеском лиц, сцен, смехом... А ещё... 7 из 10