Человек Омега

Отличия 'Человека-Омега' от 'Я - легенда' Мэтисона, экранизацией которого формально является фильм, несколько шокируют. Дело не в самих по себе сюжетных изменениях (хоть они огромны), а в принципиально иной концепции, которая эти отличия порождает. Что выражало название оригинального романа? Для сообщества вампиров, в которых превратилось человечество, главный герой стал инфернальным ужасом, монстром, приходящим среди дня, когда все спят, и безжалостно убивающим. Роман был посвящён переворачиванию нормы, конфликту между личным и общественным (какая жуткая, комсомольская какая-то формулировка, но не нахожу более удачного выражения), ситуации, когда общие понятия о нормальном и естественном так резко меняются, что тот, кто сохранил прежние, становится опасным девиантом. Нэвилл был подчёркнуто обычным человеком и старался жить нормальной жизнью (насколько это возможно, посвящая дневные часы вбиванию кольев в спящих в окрестностях мутантов). И вампиры, при своем соответствии мифологическим стереотипам в отношении физиологии, были по сути нормальными людьми, пытающимися построить нормальное общество. Именно на этой обычности и строился трагический конфликт романа. Не то - 'Человеке Омега'. Тут перед нами конфликт цивилизации и деградации. Противники Нэвилла - безликая толпа фанатиков в чёрных балахонах, танцующая вокруг костров из книг, какая-то гротескная пародия на Средневековье; сам Нэвилл живёт не в обычном доме - нет, его дом роскошен и почти смехотворным образом полон различных предметов искусства (или, по крайней мере, дорогого антиквариата), таким образом, Нэвилл - образцовый носитель культуры, причём прежде всего культуры материальной. Мутировавшие сектанты хотят уничтожить право и возможность играть в шахматы в шёлковом халате, попивая виски, и именно этого он не позволяет им сделать (фактически это говорится прямо, когда Нэвилл объясняет почему не уехал из города). Я полагаю, не случайно, что он смотрит в кино именно ленту про Вудстокский фестиваль - ведь хиппи, по существу, выдвигали те же лозунги против репрессивной машинной цивилизации и оружия, что и приспешники Матиаса. А Нэвил проявляет истинно американский дух, раз за разом (такие сцены занимают не менее четверти фильма) пробираясь по пустым супермаркетам, выбирая для себя лучшие вещи. Образ идущего среди манекенов полуобнажённого мужчины с автоматом в руках истинно мифологичен. Фильм вообще очень насыщен символами - не могу не отметить, что в минуту смертельной опасности Нэвилл неизменно оказывается в напоминающей о распятии позе. Тем не менее изначально я думал, что как фильм 'Человек Омега' хорош. Однако у него есть очень серьёзная проблема - кульминация приходится на сороковую минуту, а что происходит оставшийся час не очень понятно. Все вышеуказанные смыслы заключаются в первых сорока минутах, правда, дальнейшее же - некий чрезмерно занудный боевик. Создаётся ощущение, что на этом этапе сменился сценарист. Происходящее на экране обескураживает всё больше с каждой минутой: нет, я понимаю, семидесятые, время, когда брутальная негритянка в кожаном костюме и с афро-причёской могла не быть шуткой, но всему же есть границы!.. А этот флирт!.. Финальное же уличное сражение с приспешниками Матиаса смотрится просто смехотворно. В фильме довольно интересная операторская работа - она создаёт нужное настроение, успешно демонстрирует в начале - тотальное одиночество Нэвилла, чуть далее - ужас от внезапной болезни... Кроме того, как я уже сказал, оператору даётся эпическая композиция. Но, кажется, и это достоинство постепенно иссякает к концу фильма, оригинальное или впечатляющее построение кадра всё реже встречается, уступая место прямолинейным съёмкам. Короче говоря, я вам 'Человека Омега' не рекомендовал бы. 5 из 10

Этот фильм - экранизация повести Ричарда Мэтисона 'Я-Легенда'. На сегодняшний день, это литературное произведение уже трижды экранизовывалось. Помимо известного фильма Бориса Сагала, вышел фильм 'Последний человек на Земле' с Винсентом Прайсом, а также 'Я-легенда' с Уиллом Смитом. Это означает, что есть широкое поле для сравнений. Однако, любое сравнение с аналогами идет совсем не в пользу 'Человека Омега'. Прежде всего бросается в глаза, что в сравнении с аналогами, 'Человек Омега' куда менее эмоционально насыщен. История о последнем мужчине на Земле, который выжил после глобальной эпидемии и самозабвенно борется с мутировавшими монстрами, в данном случае, рассказывается слишком незатейливо. Единственное преимущество фильма - исполнитель главной роли - Чарлтон Хестон. Превосходно сыгравший в первых двух 'Планетах обезьян', Хестон просто идеально подходил для ролей в постапокалиптических фильмах. Поджарый, спортивный немолодой мужчина идеально показывал стойкость и непреклонность перед очередной постапокалиптической антиутопией. Он находил себе силы бороться с притеснениями человеческой расы на 'Планете обезьян', раскрывал всемирный заговор по производству 'Зеленого сойлента' и был непреклонен в борьбе с мутантами в 'Человеке Омега'. Кстати, в отличие от других экранизаций Мэтисона, в этой картине речь будет идти именно о мутантах, а не о вампирах. Важно отметить, что мутанты не потеряют разума. Поэтому, создатели фильма очень четко подводят зрителя к тому, что несмотря на свою ущербность, мутанты должны были получить возможность нормальной жизни при появлении вакцины (или хотя бы выбора). Вокруг этой темы и завертится основная интрига картины. Скажу лишь только, что однажды Хестон даже не засомневается, а просто затупит решение одной важной темы. Партнерша Хестона по фильму - сексуальная афро-американка Розалинд Кэш, очень точно подходит по типажу. К тому же, для начала 70-х, роман белого и афро-американки, который должен был послужить возрождению человечества, смотрелся более чем смелым решением. Это сейчас, после Спайка Ли и 'Джанго освобожденного', такой сюжетный ход не вызовет даже повода для обсуждения. Другое дело, что Розалинд Кэш могла сыграть лучше. Уверен, что эта роль более подходила бы для Вонетты МакГи. В итоге: эта страшная сказка об альтернативной истории человечества могла бы быть сделана гораздо лучше. Начав фильм великолепной сценой с Хестоном смотрящим 'Вудсток' в пустом кинотеатре, режиссер не смог поддерживать градус психологического напряжения. Непроработанные спецэффекты, слабая постановка боевых сцен и посредственная игра Розалинд Кэш - все это обусловило невысокий бал. 3 из 10