Хорошие девочки попадают в рай

Экстравагантное русское авторское муви. Чтобы его немного понять нужно обязательно досмотреть до конца. Начало было заборным, потом динамика спала и сюжет надолго просел. В основе фильма идея, что если чудеса в жизни и случаются, то очень дозированно и в конечном итоге каждый идет своей дорогой. Концепция интересная, хотя не нова и обыгрываться может в огромном к-ве вариаций. Здесь представлена одна из них. В целом довольно неплохо. Пересильд как талантливая актриса, исполнит любой типаж, выглядит хорошо, она здесь первая скрипка. Ее партнер совсем не выразительный, он сыграет свою сольную партию си-бемоль мажор в самом конце, такова драматургия. Однако сюжет все равно мне показался скучноватым. Единственное оправдание которое приходит на ум, что это автобиографическое панно. Видимо, таким образом режиссер хотел отдать дань памяти другу или кому-то еще. Или поступил соответствующий заказ от спонсора, не знаю. В любом случае от этого реприза ярче и сочнее не становится. Финал все же имеет мажорную тональность и на том спасибо тов. режиссеру. Стоит ли фильм потраченного времени? Да, наверно стоит. Получено ли удовольствие от просмотра? Нет, особого не получил. Однако, есть над чем подумать и что обсудить. И все же, если у вас хорошее настроение, кино его не улучшит. Если хандра или меланхолия, тогда скорее всего зайдет. Как-то так. Оценка 7 из 10

Помню, когда мне было грустно, я как-то поделился печалью со своим великим другом. Его предложение оказалось вполне в духе фильма «Хорошие девочки попадают в рай»: – Погнали выпьем! – Братан, мне и так плохо, – ответил я. – В этом и идея! Мы выпьем, ты опустишься на еще более глубокое дно, а потом от него же и оттолкнешься! Такой же логикой, полагаю, руководствуется и главный герой фильма. Его Одиссея начинается с пустой комнаты, владелец который потерял почти все, что можно потерять: – А чо мы теплую водку пьем? – Чтоб дало сильнее! Главный герой морщится после сделанного глотка. Далее все присутствующие лица в фильме продолжают затягивать зрителя в водоворот алкогольного угара. Вот ГГ, его зовут Пашок, тащится по каким-то странным местам в трамвайное депо, откуда уволили его собутыльника. Происходит диалог, благодаря которому можно противопоставить степени алкоголизма и разницу в характерах персонажей: – У меня депрессия. С тех пор, как ушла жена… – О! Так ты чо дурик, получается? Сколько дебилов по улицам, оказывается, ходит. Пей алкоголь, лучшее лекарство от всех бед! Пашок бросил в собутыльника насмешливый взгляд. Он алкоголик-хипстер, если позволите. Пьет не потому, что любит пить, а потому что это его работа: соответствовать образу депрессивного парня с бутылкой в руке. Короче, просто прыщ в мире алкоголиков, если сравнивать с его собутыльником: он бухает, потому что это его стихия, он — алкогольный шаман Или вот, например, случайная девушка, которая повстречалась герою после развязки безумной истории с алкоголиком (это стоит увидеть! Такой градус напряжения я не испытывал, наверное, с момента просмотра последних минут фильмов Финчера). Алкоголь – не ее стихия, но поскольку она тоже сломана и нездорова, как и остальные персонажи в фильме, ей остается только пить. Что она и делает. Кстати, за постельную сцену респект: я внимательно за ней наблюдал и все ждал, когда постановщики фильма облажаются, и сцена станет стремной. Но она не стала. Вышло хорошо. Испанский стыд мною испытан не был! Но что меня реально расстроило, так это сокращение сцены вывода из запоя: в рассказе Рябова скурпулезно и пошагово расписан весь процесс. А в фильме вышло так: – Мне плохо. – Я нашел фенозепам в твоей сумке. Тебе надо поспать. – Ты такой рыцарь, чем я заслужила такое доброе отношение? Типа, Пашок, ты особенного ничего не сделал! Ты просто достал из ее сумки таблетки и подал девушке стакан воды! Другое дело – в рассказе. В общем, упустили такую важную деталь, и вырезали описание того процесса, который меня восхитил несколько лет назад, когда я был еще подростком. Хочу сразу отметить интерьеры в фильме. Вчера прочитал рецензию от девушки, которая отругала съемочную группу за неудачно подобранные декорации. Написала, типа, когда читала представляла совсем другое. В фильме, мол, все слишком вылизанное и современное. Способен ее понять: читаешь рассказ и представляешь вонючую пятиэтажку, с тонкими стенами, с вечными проблемами с трубами, запахом канализации и с газовой колонкой на кухне. Условно говоря, представьте хату в хрущевке где-нибудь на окраине любого российского города. Когда я пишу об этом, почему-то я испытываю ностальгию. А в фильме вышло несколько иначе, но! Сохранен дух времени. Текущего времени, знаете, со всеми этими пледами из икеи, серым постельным бельем, серыми махровыми халатами... И, по-моему, киноделам удалось как следует адаптировать интерьеры из рассказов Рябова для более широкой аудитории. Мне понравился фильм. Я далеко не эксперт, но с позиции рядового читателя и зрителя мне понравилось то, как Месхиеву удалось провести лирического героя через различные рассказы Рябова, но при этом сохранить общую сюжетную линию и поставить красивую точку в конце через образ-матери алкоголички. Ее любовь безумная и нездоровая. Но это тоже любовь. Иными словами, Месхиев просто позволил своим персонажам быть собой. Они живые, больные, безумные, но настоящие люди. Не просто персонажи, статисты для развития сюжетной идеи. Они и есть сюжет. За это мне в свое время полюбились и рассказы Рябова.

Красиво: интересная завязка, обещающая что-то чувственное, азартное, наше 'родное, русское' некая смесь 'Питер FM' и 'Как Витя Чеснок вез Леху штыря...'. Лично меня заинтриговало, заставило смотреть дальше. Романтично: Пересильд раскрывается здесь во всей красе, действительно актриса, могущая сыграть тумбочку. Под стать её таланту и работа операторов, и сюжет: история продолжает держать глаза у экрана, это кино по-настоящему затягивает, перестаёт существовать весь мир вокруг, ты просто смотришь в экран и живешь жизнью героев, ощущая это непередаваемое чувство светлого будущего. Как в жизни: в конце-концов, ты понимаешь, что примерно именно так всё и должно было произойти. Несмотря на иллюзии, которые навевают первые 2/3 фильма, последние минуты как холодной водой окатывают реалистичностью, простотой и цинизмом, как-будто тут были Балобанов и Быков. Но концовка всё-равно не оставляет ощущения опустошенности и хтонической печали, и в этом главная заслуга режиссера: он прокатит вас на качелях от очень негативных эмоций до крайне позитивных, но в конечном итоге, на мой взгляд, настроение после просмотра остается позитивным: это точно не хэппи-энд в голливудском стиле, но всё встаёт на свои места, герои, по сути, остались 'при своих', никакого конкретного вывода для тебя, как для зрителя тут нет, но стало на чуточку больше хотеть жить. Несмотря на то, что 'с ними просто случилась жизнь', и 'тут чудес не бывает'.

Это фильм про Пашу, которого бросила девочка. Он встретил другую девочку и подумал, что она хорошая. Но девочка оказалась такая же, как и все. Так можно в трех словах описать сюжет. Благодаря ламповым кадрам, проникновенным взглядам, шикарному ковру на стене и чувственным губам Пересильд фильм не хочется выключить ни на 10-й, ни на 20-й, ни на 60-й минуте. Это такое вкусное (и одновременно 'чернушное') кино 'под вино', когда хочется не столько погрустить, сколько узнать, почувствовать, как там на дне. Абсолютно шикарная Пересильд. Вот она только натягивает шапку, и ты уже веришь и сочувствуешь ей до самого конца. Абсолютно бесцветный Снопковский. Иногда его хочется ударить, чтобы расшевелить. Поэтому, наверно, так интересно следить за развитием их героев. При всех плюсах откровенно подбешивает традиционное русское пьянство. В каждом втором фильме, который претендует на глубину, есть водка (или ликеро-водочный завод). Вот в этом фильме не хочется этих постоянных бутылок. Фильм однозначно стоит смотреть, если есть соответствующее настроение.