В компании волков

Прохладный ветер сумерек нежно теребит пряди спящей Розалин, чьи подростковые фантазии реализуются в подсознании, избавляя от посягательств надоедливой сестры. Девушка живёт посреди фантасмагоричного леса, в котором грибы вырастают по пояс, по ветвям ползают удавоподобные змеи, в туманной дымке растворяется радуга, а сойти с тропинки - значит рискнуть встретить Зверя. Всё естественное здесь неестественно, несочетаемое легко сочетается, а правда смешивается с вымыслом, словно кровь с молоком. Смысл происходящего то приходит, то уходит, постепенно проявляя всё более тесные параллели со сказочной историей про Красную Шапочку, подобной интерпретации которой был бы несказанно рад дедушка Фрейд. Сон разума Анджелы Картер и Нила Джордана рождает психологическое порно странных сценариев, используя их как основное оружие против зрителя. Гипнотически заманивая внутрь кажущегося безумия, в котором явно есть что-то и от наркотических приключений Алисы, фильм ставит во главу угла тотальную интродукцию места, времени и действия, отрицая какую бы ты ни было важность любого компонента, кроме последнего. История историй, тесное сплетение параллелей сказочного психоза, возвращение из которых ведёт лишь к безумию, с одинаковой отчётливостью сквозящему в глазах и охотника, и жертвы. Край сновидений окутан омерзительной паутиной предрассудков, которые на этот раз оказываются правдивы, ибо в каждом из его жителей действительно живёт Зверь. Не у каждого есть возможность увидеть своё истинное лицо в кривом зеркале, далеко не во всех пробудятся тёмные начала. Но никогда не стоит забывать - чужеземцы со сросшимися бровями опасны, ведь волк внутри них хуже всех. И они жили долго и счастливо? Разумеется, нет. Своеобразные бабушкины сказки только подпитывают неуверенность Розалин, мечущейся между невинностью и искушением. Все мужчины - дикие звери, и когда добьются своего - зверь выходит наружу. 'В компании волков' практически до последнего будет придерживаться этого тезиса, хотя разуверит в нём зрителя уже в последней трети действия. Но как же иначе? Ведь остов сказочной истории, очёрчиваясь лёгким пунктиром (красная шаль, многочисленные 'волчьи' истории и, наконец, заветная корзинка с гостинцами, ведущая прямиком в объятия больших рук), в большинстве своём будет вскрывать сущность именно мужчин. Осторожность не всегда спасает. Соблазн велик, таинственный незнакомец красив, заснеженный лес коварен в своей романтичности, и легкомысленная девушка в плену желания не замечает сросшихся бровей. Видеть - значит верить. Но только если ты не в компании волков. И даже Кровавая Луна не остановит стремление получить заветное желание. Вот только какое оно? Хотя не важно. Дьявол всесилен, к тому же он редкий джентльмен и конечно же выполнит просьбу юной красавицы. А роза упала на лапу Азора. Роза, разумеется, годящаяся даже для могилы принцессы. С какой стороны не посмотри на фильм Нила Джордана, он не даст увидеть однозначный ответ. Трансцендентность происходящего загипнотизирует, заманит в глубь нескончаемых метафор и подло бросит в лабиринте, в котором даже смерть не имеет естественной власти, коверкая истинное и ложное. Может, всё это на самом деле действительно неопределенно и неважно, потому что как и любой сон легко растворяется со временем без следа. А может в этом что-то есть... К чему это я? Ах да, пора заканчивать, ведь я больше ничего не могу рассказать. Ведь я больше ничего не знаю...

За десять лет до того, как взять интервью у вампира, Нил Джордан побывал в компании волков, среди которых все больше искал людей в зверином обличье. Из покрытой нафталиновой коркой книжки со сказками выдрал он страницы, преимущественно иллюстрации, а затем небрежно вклеил их в томик Фрейда. Сон главной героини рождает калейдоскоп причудливых миров: среди корней гротескного леса затерялась маленькая деревня, поросшая мхом тропинка петляет к покосившемуся бабушкиному домику. Красная шаль — лишь формальный повод встретиться во сне с волком, упасть в его мягкие лапы, забыв об острых когтях. Фильм складывается из коротких историй и в каждой из них внутри мужчин прорастает волчья шерсть, готовая вырваться наружу. Широко раскрытые от удивления глаза героини Сары Пэттерсон, робкое любопытство, иррациональная вера в людей и хрупкая конституция — все эти простые признаки виктимности, притягивающие жадных до порочной связи искусителей. Оборотень в фильме предстает одновременно как вполне реальным чудовищем, так и двуличным мужчиной. Выставляя сильный пол подверженным слепому зову природы, режиссер лишь изредка обращается к героям, которых так или иначе можно противопоставить оборотню: будь то обманутая невеста, мстительная как Медея, или же порядочный и верный семьянин. Джордан небрежно толкает зрителя во фрейдистскую волчью яму. Но если второму удастся высунуть из этой хитрой ловушки голову, то он увидит целую россыпь образов, богатство киноязыка. Затянутые паутиной коридоры, игрушки ростом с человека, дьявол в изящном костюме, отрубленная голова в чане с молоком — вероятно, подсмотренный у Хаса и раннего Бунюэля сюрреализм. Характер юной Розалин порой теряется в многоуровневом повествовании, где одна новелла, сменяя предыдущую, наслаивается на центральную сюжетную линию. И кажется порой, что все эти бабушкины сказки нужны режиссеру лишь только для очередной сцены превращения, нарочито зятянутой и избыточной по части драматургии. А весь этот подчеркнутый феминизм не что иное, как заигрывание с аудиторией. Фильм тонет в собственной мифологии, утаскивая в этот дивный мир сновидений и зрителя. Оставляя Розалин на развилке между целомудренностью и искушением, Джордан с проворством умелого художника принимается иллюстрировать грёзы главной героини. Фильм «В компании волков» вовсе не притча, хотя и претендует быть оной. Проблематика латентных женских страхов тут раскрывается в свете демонизации мужчин и преподносится в форме мрачной сказки. И это не суть важно, что настоящие волки по природе животные моногамные, тут правит балом образ, четкий и правильный, способный стать уроком альковно настроенным юным девушкам.

Чтобы волка распознать, надо разум не терять… (примерно 92-ая минута фильма) В компании волков Откопал еще один любопытный фильмец из моих любимых 80-ых. Снимал очень талантливый постановщик Нил Джордан. Да-да, тот самый Нил Джордан, который превратит Тома Круза и Брэда Питта в вампиров, а-хи-хи. “В компании волков” 1984 года – это всего лишь второй полнометражный фильм Джордана. Снят по рассказу о волках-оборотнях британской писательницы Анджелы Картер. Ближе к концу, Джордан делает откровенный реверс в сторону “Красной шапочки” Шарля Перро. Кстати, стоит ли вообще называть Джордана хоррор-постановщиком? Положа руку на сердце, нет. Но, он точно любит хоррор, он на него периодически поглядывает. Да-да, иначе бы тупо не было “Интервью с вампиром” или “Византии”, как и “В компании волков”. К самому фильму, к его внутренностям – можно предъявить сколько угодно претензий (некоторые из них будут по делу, не спорю), кроме визуального ряда. Визуал у Джордана запредельный. Атмосферненько (даже трансформация в оборотня классная). Просто сказка! При этом, бюджет не самый большой. “В компании волков” – сновиденческая картина. Для тех, кто любит подумать. Как я частенько пишу, с двойным дном. Итак, более подробно. В реале – юная Розалин заснула (украв у сестры помаду и накрасив губы, это важно), сестра Алиса ругается и стучится в запертую дверь. Во сне Розалин – сестра Алиса погибает от лап и клыков волков. Т.е. у девчонок в реале явно был скандал. Во сне Розалин – девочка живет в сказочном лесу, периодически захаживая к бабушке. Т.е. все сказки, которая читала Розалин в реале (или ей читали родители), воплотились во сне. Маленькие домики, гигантские грибы и т.д. Бабушка из сна, в свою очередь – рассказывает Розалин несколько поучительных историй. Про парня, который встретил в лесу дьявола. Про женщину, которая вышла замуж за оборотня (играет постоянный актер Джордана – старина Стивен Ри). Бабушка предупреждает Розалин – никогда не сходи с тропы, бойся человека со сросшимися бровями. Вспомните свое детство, когда нам что-то запрещали, мы наоборот (еще сильнее) хотели это заполучить. Да-да, запретный плод сладок. Т.е. бабушка на самом деле поджигает фитиль внутри девочки. Поэтому, ты понимаешь заранее, что Розалин обязательно свернет не туда, обязательно нарвется на человека со сросшимися бровями. Опять же, таинственный незнакомец – это (образно говоря) желание Розалин. Оно пугает, но и притягивает одновременно. Когда девочка проснется, она вырастет, она будет уже другой. Вы удивитесь, но и это еще не все, а-хи-хи. Многослойная картина. Во сне Розалин – сама Розалин рассказывает несколько историй. Одну маме (про женщину, которая решила отомстить сыну помещика за поруганную честь), а одну уже волку (про волчицу, которая прибежала к священнику – самая грустная из всех историй, субъективно). Конечно, кино своеобразное. Требует особого настроения (даже если вы обожаете сказки и фильмы про оборотней). Мне понравилось. Только в 80-ые могли снять нечто подобное. Нил Джордан благодаря “В компании волков” показал, что в кинематограф пришел режиссер, за которым надо следить. 7 из 10

Не смотря на мою нежную любовь к эстетике темного романтизма, данный фильм долгое время оставался вне поля моего зрения. Знакомство с ним состоялось совсем недавно, чему я несказанно рада. Сказочный мир, в который погружает нас сон главной героини, заставляет прочувствовать все нюансы пубертатного периода. Подавляемые эмоции: стыд, страх и, в то же время, желание метафорично представлены в виде образов. Фильм насыщен семиотикой самого разного толка, что делает его еще интересней. 'Сон разума рождает чудовищ', и без них здесь не обошлось. Но чудовища ли они? В преданиях зверо-люди занимают далеко не последнее место и часто предстают в образе коварных соблазнителей. Фольклорный персонаж Бретани Garou - оборотень хорошо известен, благодаря Марии Французской - писательницы XII века. В ее изящных лэ - повестях, в которых нашлось место любви, мистике и приключениям, отыскали пристанище и эти создания. Так в произведении 'Бисклаврэ' (от bleiz lavaret - говорящий волк) разглядеть волка под человечьей личиной и наоборот удается не всегда успешно. Отдельного внимания заслуживают декорации, созданные с огромным вниманием к деталям. Чего стоят панорамы пейзажей, с виднеющимся вдалеке замком, скрытым за дымкой тумана. Некоторые кадры и вовсе напоминают живописные работы немецких романтиков. Что же касается спецэффектов, то для своего времени они вполне актуальны. В наши дни сцены превращения вызывают скорее ностальгию по канувшей в лету эпохе аниматроники, но совершенно не портят впечатление от просмотра. Нил Джордан подарил нам цельную, подвластную собственной сюрреалистической логике картину, за созерцанием которой не жалко потратить пару часов.

Весь фильм, в сущности, сон юной девушки, которую с некоторых пор охватило какое-то странное томление, а вот сейчас она, стянув косметику старшей сестры и (вероятно, впервые) ярко накрасившись, задремала... Это никак не влияет на сюжет, но об этом стоит помнить, поскольку сюрреалистическая структура фильма, в которой рассказанное, воображаемое и действительно происходящее очень сложно разделить, а также его символизм, наиболее понятны и естественны именно в форме сна. По этим же причинам сюжет 'В компании волков' очень сложно пересказать достаточно связно. Главная героиня, Розалин - девушка, полагаю, лет тринадцати: её возраст прямо не называется, но манера поведения, сама суть ситуации, начавшиеся после смерти сестры упоминания о том, что скоро ей можно подыскивать жениха - всё говорит, что это уже девушка, а не девочка, но что роль эта для неё ещё совершенно новая. Бабушка рассказывает Розалин, которой 'теперь пора это знать', истории про волков и опасности для юных девушек, с одной стороны, явно кое-что, что иначе сказать неприлично, излагая метафорами (и раздражаясь на внучку, которая не всегда это улавливает), а кое-что полагая вполне буквальной истиной. Так Розалин узнаёт, что нельзя доверять мужчинам со сросшимися бровями, что увидев в лесу голого человека, нужно бежать от него со всех ног, что дети священников все оборотни, и, конечно, что чужаки опасны. Розалин, возможно, не уверена, действительно ли 'те волки, у которых шерсть внутри' - это волки, но что всё это имеет отношение к тому, что происходит между мужчинами и женщинами, она понимает. У неё есть приятель-сверстник, с которым они ещё предаются вполне детским играм, но который также и зовёт её на прогулки по лесу... Розалин эти предложения теперь пугают, но, хоть и смущённая, вообще-то она не прочь попасть в его объятия во время игры в салочки - впрочем, юноша и сам толком не знает, чего хочет, хотя само желание очевидно... Девушка же не уверена, нужны ли ей вообще эти отношения с мужчинами - а это не больно? а будет ли он хорошо к ней относиться? или, может, волки не так уж плохи?.. В целом сюжет довольно точно повторяет 'Красную Шапочку' Перро. Кроме того, бабушка рассказывает Розалин, а Розалин - другим и самой себе, разные истории об оборотнях, включённые в фильм эдакими вставными новеллами (впрочем, остаётся вопросом, насколько прямо они связаны с основным сюжетом). Таким образом задействованы самые разнообразные примеры фольклора, связанного с ликантропией, а равно и связанные с ней архетипы: волк как блудный соблазнитель, как насильник, как самец - сексуальный хищник вообще, оборотничество как проклятие, оборотничество как образ маскулинности, даже оборотничество как свобода от цивилизационных табу... В итоге 'В компании волков' - замечательно комплексная зарисовка на тему пробуждающейся сексуальности. 'В компании волков' - нечто среднее между 'Обыкновенным чудом', 'Красавицей и чудовищем', 'Кинг-Конгом', 'Лолитой' и 'Трамваем «Желание»'. Эстетика фильма прелестна - эти домики, огромные узловатые деревья, туман, вечно колыхающийся между ними - всё это, с одной стороны, совершенно сказочное, а с другой - исполнено духом готического ужаса. Во вставных новеллах элемент сюрреализма, того самого метафорического сна, которым, как мы помним, является весь фильм, ещё заметнее, но это единство сказочного и жуткого сохраняется неизменно. Порой образы эффектно просты, порой прихотливы и неочевидны, но фильм при этом очень цельный. Спецэффекты могут порой показаться аляповатыми, но большей частью они (возможно, я, любитель аниматроники и грима, не объективен) выполнены со вкусом, впечатляют и очень к месту. Актёры хороши, им удаётся не скатиться ни в сугубый реализм, ни в чрезмерный гротеск, и кастинг удачен. Особо нужно отметить Сару Пэттерсон, исполнительницу главной роли - она не только чрезвычайно обаятельна, но и с блеском сыграла довольно противоречивую героиню. Если вы, как и я, почему-то не слышали раньше о 'В компании волков' - вы многое потеряли, постарайтесь восполнить этот пробел. Это, пожалуй, лучший фильм об оборотнях. что я видел.

Пока подготавливала материал для рецензии по фильмам, чисто любопытства ради решила заглянуть на какой-то фанатский сайт народ. ру, в котором был выложен список лучших фильмов про оборотней по мнению автора-составителя. Я знаю, что существуют какие-то более популярные списки о фильмах такого рода, но мнение простого фаната жанра, честно говоря, мне куда дороже и интереснее, потому что в 2/3 случаев подобные штуки либо пиарят фильмы лишь одной страны (той самой, в которой этот список составлялся), либо пиарят и без того распиаренные блокбастеры - просто потому, что они могли собрать большую кассу. Узнавать мнение фаната жанра, впрочем, тоже небезопасно, потому что далеко не у всех людей есть вкус, но тут больше шансов наткнуться на что-то интересное. Увы: ни в этом списке, ни в другом аналогичном я не встретила ничего интересного или хотя бы не слишком попсового. В лучшем случае на лидирующих позициях оказывался достойный «Человек-волк» 2010 года или хотя бы забавные «Люди-кошки», а то ведь чаще всего какая-нибудь ересь типа «Красной шапочки» 2011 года, нелепого «Ван Хельсинга» или сериала «Тин Вульф». Но, чёрт возьми, ни в одном из этих списков я так и не встретила хотя бы упоминания «В компании волков», а ведь это один из достойнейших на моей памяти представителей жанра. В общем-то, отчасти понятно, почему фильм не столь популярен: достаточно взглянуть на афишу этого чуда, чтобы подумать, что в нём рассказывается о каком-то совершенно запредельном трэше. Но нет, запредельного трэша с нелепыми спецэффектами там не оказалось (хотя, будем честны, местами эти самые спецэффекты выглядят... ну не очень, прям скажем), а что оказалось? сюрреалистичная волшебная сказка, построенная на мощно заявляющих о себе фрейдовских мотивах. Чем, в принципе, и должна являться волшебная сказка об оборотнях. В связи с этим сюжет истории пересказать непросто - несмотря на то, что фактически он есть, и даже вполне себе экшновый и захватывающий, все-таки фильм сосредоточен не совсем на нём, сколько на эмоциях главной героини, Розалин, и разном восприятии людей феномена ликантропии. Оборотничество как образ дикой маскулинности, как насилия, как ухода от цивилизации, проклятия, нарочитой сексуальности... В общем, это фильм то, чем была бы «Красная шапочка», будь она хорошим фильмом, а не очередной поделкой милой дамы, наивно полагающей, что она что-то смыслит в режиссуре. Это не то чтобы фильм ужасов - хотя, конечно, элемент пугающего и ужасного присутствует, разумеется, не только сюжетно, но и в самой эстетике фильма - не то иллюстративно-сказочной, не то готически-стремной, - но всё-таки это в первую очередь именно сказка, рассказывающая зрителям через волшебную условность и фольклорные архетипы историю о подростковой пробуждающейся сексуальности и её восприятии. Посыл фильма достаточно очевиден, но при этом он не скатывается в дикую пошлость или же чрезмерную эротизацию - слава богу, у Нила Джордана на это хватает и вкуса, и понимания материала, с которым он и работает. Но даже если смотреть на фильм в отрыве от этой линии (хм, а это возможно?...), то это просто очень хорошее и поэтичное кино с невероятно красивыми декорациями и замечательным актёрским составом. И для этого им вовсе не надо было затаскивать к себе Гэри Олдмена в костюме не то архиепископа, не то конченого идиота... извини, на «Шапочку» можно злиться до бесконечности. Пожалуй, единственный недостаток, который отметила лично я, это местами неловкие спецэффекты - и это при том, что лично я больше симпатизирую аниматронике, чем компьютерной мультипликации. Чудеса иногда выглядят не то чтобы неестественными... скорее, вынужденными. Но так, слава богу, не везде, да и остальные плюсы фильма перебивают этот незначительное, в сущности, несовершенство. Эх, восьмидесятые - это потрясающе урожайное десятилетие для хорошего фэнтази. И все-таки странно: почему этого фильма нет ни в одном списке про оборотней, что я видела?...

Странная, фантасмагорическая, похожая на страшный сон. Именно такими эпитетами можно описать данную картину. Фильм проникает в подсознание и переворачивает разум с ног на голову. Вызывая тревоги, депрессию и стимулируя странные сновидения. Казалось бы лента идет стандартные полтора часа, но для зрителя она тянется бесконечно как бессонная ночь. У фильма странная структура повествования с постоянными скачками от одной истории к другой и переходами от сна к реальности и наоборот. Лента настолько мастерски сделана, что зритель постепенно сам теряется и не понимает, где иллюзия, а где настоящее. Начинается история в нашем веке, потом происходит скачок в средневековье и картина все больше и больше становится похожей на знакомую с детства сказку. Скачки во времени и пространстве происходят по сюжету постоянно. Вот перед нами нарочито театрально сделанный средневековый лес и через мгновение по нему уже движется транспорт прошлого века. А вот на экране оживает древняя легенда и неожиданно мы видим эту историю в зеркале главной героини, которая смотрит ее как по телевизору. Лента требует внимательного просмотра. Многие незаметные вначале мелочи имеют потом значение. Начиная от зловеще смотрящих на постель главной героини кукол в ее комнате и до сюжета сказок. Отмечу отважность актрис, снимающихся с настоящими дикими животными. Главную роль сыграла дебютантка Сара Пэттерсон. Она очень органична в кадре. Явно актриса не играла, а жила ролью. Невероятный Теренс Стэмп играет самого дьявола. Образ актера напомнил мне Булгаковского Воланда, а его напарница очень схожа на Геллу. Самой известной актрисой каста является знаменитая Анжела Лэнсбери. Флёр образа дамы детектива по которому мы ее помним не помешал ей создать глубокого и запоминающегося персонажа. Играет она отлично, особенно в сцене драки. Я просто не ожидал от хрупкой и интеллигентной актрисы такого пыла! А с каким зловещим видом она рассказывала внучке страшные истории! Очень недооцененная в свое время Голливудом актриса. Достойная играть не бабушек и тётушек, а главных героинь. Некоторые актеры фильма нарочито не эмоционально играют. Возможно они так выполняли задачу режиссера, с послужным списком у артистов все в порядке и халтурить они не будут. Невероятно, как молодой режиссёр осуществил такую дерзкую и сложную постановку. Позже именно ему доверили поставить известный готический фильм 'Интервью с вампиром' с Крузом и Питтом. Визуальный ряд картины на высоте. Просто хочется наслаждаться каждым кадром, костюмами, волшебными декорациями. О специальных эффектах, в частности превращениях людей в оборотней, отмечу что не поверил как возможно в 1984 снять настолько качественно! Также в кадре можно видеть великое множество живности. Как уток, кур, кроликов, так и самих волков. Настоящих серых и поддельных. Учтите что ни одно животное при съёмках не пострадало и даже видно что на площадке им было комфортно. Сюжет и постановка неординарны, новаторски. Пожалуй это один в своем роде фильм, не похожий по своей структуре ни на какой другой. Не каждого можно пригласить в 'Компанию волков'. Остерегаю вас возможности остаться в Зазеркалье навсегда! Особая аура и колорит картины взбудоражит впечатлительных особ, вызывая беспокойные цветные сновидения и ненужные фобии. Лента заканчивается на тревожной ноте, одновременно интригуя зрителя и оставляя в недоумении. Словно смотришь на картину Сальвадора Дали, понимаешь величие и идею, но не улавливаешь смысл. А нужен ли он? Чистое искусство! 9 из 10

Вот для чего, спрашивается, бабушки рассказывают подрастающим внучкам пусть и страшные, но поучительные истории? Для того, конечно, чтобы они опыта набирались на чужих ошибках и не повторяли их. Но опрометчивая молодость неподвластна рассудку ни бабушек, ни родителей с их убеждениями, что рыжий и нескладный парнишка из соседнего двора, гораздо надёжней любого незнакомца, встреченного в лесу. Ах, эта девичья романтичность, которая верит в чудеса сказочные и в то, что любовь обладает чудесной силой перевоплощения чудища в красавца писанного, наслушавшись не только бабушкиных сказок о злодеях - оборотнях, но и о принцах заколдованных. Но заколдованные принцы надёжно спрятаны в историях со счастливым концом, а волки - оборотни, прикрывшись привлекательной личиной, подстерегают своих доверчивых жертв на извилистых лесных тропинках. Но мораль - моралью, а очередное возвращение к с детства любимой сказке имеет довольно оригинальную форму, да ещё приправленную странными сюрреалистическими образами, непостижимо трансформирующимися в юном девичьем сне в нечто, местами очень напоминающее кэрроловские фантазии об Алисе в стране чудес, плавно перетекающие в знакомую сказочную и яркую обстановку деревеньки в лесу, в котором развелось великое множество волков, так и норовящих соблазном и лестью обмануть юных девиц. Здесь-же присутствует и мудрая строгая бабушка в исполнении небезызвестной по роли Джессики Флетчер в сериале 'Она написала убийство' Анжелы Лэнсбери, и её наивная внучка Розалин, которую вполне успешно исполнила Сара Пэттерсон, щеголяющая в модной и красивой красной шали с капюшоном, которую ей связала заботливая бабушка, и, конечно-же, самый настоящий сказочный Серый Волк, скрывающийся за личиной молодого и привлекательного охотника, которого сыграл Миша Бергезе, а ещё - родители, соседи и друзья Розалин - в общем, всё как и полагается в старой доброй сказке. Нилу Джордану удивительным образом удалось настолько необычно совместить в одной квинтэссенции нравоучительные фантазии средневековья, приправленные не только житейской мудростью, но и ужасами - ужасными по тем временам, юношескую наивность героини кино-истории и наяву, и во сне и живописную красоту сказочного леса с причудливой растительностью, что в итоге получился ни на что не похожий фильм, чудесным образом сочетающий в себе фантазию и действительность.