Поезд

Фильм 'Поезд' режиссера Джона Франкенхаймера смотрела на одном дыхании. Умели же снимать в 60-е, никаких компьютерных спецэффектов, а какой захватывающий фильм. Это фильм о французских патриотах, которые ценою жизни спасли национальное достояние-шедевры живописи. Фильм очень напряженный и динамичный. Главную роль Поля Лябиша потрясающе играет Берт Ланкастер, причем все трюки он исполняет сам, без дублеров. Герой-железнодорожник (Берт Ланкастер) заставляет нас смотреть фильм затаив дыхание, так проникновенно и натурально играет Берт. Другой актер - Пол Скофилд играет роль немецкого полковника, перед нами настоящий фашист, одержимый идеей вывезти картины в Германию и отнять у Франции их национальное достояние. На протяжении фильма была только одна мысль- удастся ли спасти эти бесценные шедевры живописи. Люди, далекие от искусства, пожертвовали свои жизни ради будущих поколений, ради того, чтобы потомки смогли любоваться этими бесценными произведениями искусства. Фильм черно-белый, но это нисколько не умаляет всех достоинств этой ленты. Ставлю 10 из 10

Париж, август 1944 года. Союзнички вот-вот должны войти в город всех влюбленных, и немцы организованно и не очень драпают на восток. Среди всепропальщиков выделяется эстет-полковник фон Вальдхайм, который решил вывести в разваливающийся Третий рейх полотна мировых классиков живописи. Ну каких классиков? Представителей «деградирующего искусства», всяких там Ренуаров, Моне и прочих Дега. Управделами по музею возмутила такая выходка немчуры, и та пожаловалась на безобразие во вдруг проснувшееся французское Сопротивление. А там, быстро осознав, что всю Францию просто намеревается «раздеть» немецкий полковник, за содействием обратилась к группе железнодорожников во главе с Полем Лябишем. Последнему необходимо сделать все возможное, чтобы поезд с картинами не доехал до Германии. И хотя Лябиш бесконечно далек от искусства, да и вообще не прочь взорвать поезд к чертям собачим, но задание есть задание, и француз начинает рьяно противостоять немецкому полковнику. Любитель остро-политических экранизаций Джон Франкенхаймер в 1964-м экранизировал свежий роман французского искусствоведа Розы Воллан, которая в годы немецкой оккупации отслеживала, что и куда из культурного наследия тырится нацистами. Хотя изначально за условную экранизацию (речь идет скорее о фильме «по мотивам») брался Артур Пенн, но его тут же погнал нахрен главная звезда проекта Берт Ланкастер. Ланкастеру не понравилось, что Пенн намеревался снять педагогическо-морализаторскую соплю о культурных ценностях, в которой – сопле – было бы самая чуть военного драйва. Но что получилось бы у Пенна, мы уже не узнаем, а вот старина Франкенхаймер, действительно, поменял все акценты и снял увлекательный военный боевик, да еще и с ярким противостоянием характеров. Главных достоинств у картины два. Первое – это недурственная визуализация с очень зрелищными спецэффектами, которые вызывают только одно сожаление – фильм был снят не в цвете. Смотреть на то, как уничтожаются выстроенные в натуральную величину железнодорожные станции, сталкиваются взаправдашние, а не рисованные (или игрушечные) поезда, а также, как на этих самых поездах люди с разными намерениями колошматят друг друга – вполне эстетское удовольствие. К тому же у «Поезда» еще и весьма залихватский сюжет, который здорово оживает ко второй половине картины. Момент с переименованием станций один из самых ярких в постановке. Ну а второе достоинство ленты – противостояние героев Берта Ланкастера и Пола Скофилда. Первого особо представлять не надо. Берт к середине 60-х уже стал легендой американского, да и мирового кинематографа, а здесь сыграл в традиционном для себя высоком уровне француза-железнодорожника, который постоянно вредил немцам. А вот циничного эстета-нациста очень здорово отыграл британец Пол Скофилд, с которым лично я встречаюсь впервые. И скажу, что именно его игра стала главным украшением в фильме. Антигуманный эстет, понимающий ценность каждого полтона, его бессмертие, но одновременно оставляющий после себя горы трупов. Создатели картины и конкретно образа полковника фон Вальдхайма несколько переборщили с гиперболой, создав из героя Скофилда стерильного мерзавца, но вот исполнение у актера вышло отличнейшим. Из других актеров отмечу разве что 36-летнюю Жанну Моро, которая к середине 60-х стала во Франции уже иконой стиля. У Моро была далеко не центральная роль владелицы станичной гостиницы, и актриса выделялась в основном своей породистой внешностью. Классный военный боевик, в котором есть увлекательный сюжет и захватывающее актерское противостояние Ланкастера и Скофилда. 7 из 10