Невероятно, но факт

Замечательная фантастическая социальная сатира. Шизня от Кантена Дюпьё. Повествование не слишком шустрое, но идея бомбическая. Сделано просто, но добротно. Игра хорошая, даже в переигрывании некоторых персонажей. Всё уместно и к месту. Сюжет имеет основную ветку и как бы условно связанную параллельную. История крутится вокруг семейной пары и озабоченного друга мужа, который его же начальник самодур. Друг мужа периодически меняет подружек. Основная тема о том, как паре главных героев продали дом, в подвале которого туннель, ведущий на второй этаж. Пройдя этот туннель, наверное за пару минут, в реальном мире проходит 12 часов. При этом человек молодеет на три дня. Жена главного героя зацикливается на этом чуде, что вселяет в неё феерические надежды о счастливом будущем. А вторая ветка о том, что друг - начальник главного героя устанавливает себе искусственный электронный пенис, которым можно управлять с помощью приложения на телефоне. Как бы эти два факта не слишком связаны, но общая идея о зависимости людей от вещей и каких-то явлений, на которые возлагаются избыточные надежды, подменяющие реальные ценности, которые могут сделать счастливым, и дарующие иллюзорное представление о будущем, довольно прозрачна. В первом случае женщина решила, что, обретя молодость, она сможет воплотить свои фантазии, которые почему-то не может сделать сейчас. А во втором случае мужчина сделал бодимодификацию, не то что бы для своих потребностей или для потребностей любимых, а чтобы получить интерес и восхищение у других людей, что он по сути и так мог бы получить. Дискуссионные кино с тонким сарказмом. Рекомендую.

Картина представляет из себя редкое сочетание философской притчи и абсурда, причем абсурд является неотъемлемой частью истории, т. к. выкрутив все переменные действия на максимум абсурдности режиссер сразу и однозначно отсек все критические возгласы из зала, что позволило сосредоточится на сути истории. По сути мы все идем из ниоткуда в никуда и у этого пути нет конкретной цели, и данная притча задает интересный вопрос – а что бы произошло, если у человека появилась бы возможность активно влиять на этот самый путь? Собственно, правильная формулировка вопроса не менее важная часть притчи, чем ответ на него и благодаря абсурду сформулирован он на удивление четко и ясно. Местные «механики влияния на судьбу» получились весьма оригинальным. Причем под механиками подразумеваю не только люк в полу, но и механики влияния других протагонистов. Каждый персонаж имеет свой, как ему кажется, достаточно простой и понятный способ активного влияния на жизнь, но все они влияют только на путь, не имея конкретной цели и автору очень хорошо получилось подсветить подмену понятий, которая в том или ином виде происходит в голове каждого человека. Любителям медитативной философии однозначно можно рекомендовать к просмотру. 8 из 10

Эта картина наглядно демонстрирует, что 74 минуты вполне достаточно, чтобы рассказать ёмкую, многослойную и поразительную историю. Фильм доказывает, что главное — не длительность, а плотность смысла. К тому же перед нами — манифест авторского кино в его буквальном смысле. Кантен Дюпьё выступает как настоящий универсальный мастер: он сам придумал историю, сам её снял и сам смонтировал. И происходит это явно не из-за скудного бюджета (визуальная составляющая фильма убедительно это опровергает), а в силу осознанного творческого выбора. Сюжет строится вокруг двух пар, в каждой из которых один из партнёров решает вернуть себе молодость с помощью загадочного устройства — не то высокотехнологичного, не то сверхъестественного. Их «половинки» же предпочитают вести обычный образ жизни. Эта разница в выборе намечает любопытный поворот: кажется, что партнёры, оставшиеся «нормальными», начинают испытывать взаимное притяжение, видя друг в друге островок здравомыслия. Однако режиссёр намеренно и резко обрывает эту линию, концентрируясь на главном — последствиях вмешательства в природу. Если в «Портрете Дориана Грея» разложение было метафорическим, то Дюпьё делает его шокирующе осязаемым и физическим. В этом ключе особенно сильной становится отсылка к классике сюрреализма — фильму Луиса Бунюэля «Андалузский пёс». Кадр с муравьями, выползающими из руки, здесь лишён сюрреалистической загадочности и приобретает жуткий натуралистический смысл, становясь зримым воплощением внутреннего распада. Одна из центральных мыслей фильма — Дюпьё уравнивает «высокие технологии» и «необъяснимые силы». Неважно, техногенный ли это механизм или магическое вмешательство, — любое насилие над естественным порядком ведёт к одному и тому же катастрофическому результату. Альтер-эго Дюпьё — сидящий с удочкой на берегу пруда Алан — скептически взирает на бурлящие вокруг человеческие страсти, словно подводя итог: природа мудрее любых наших попыток её улучшить, а истинное спокойствие — в принятии её законов. «Невероятно, но факт» — это блестящая, острая и визуально изобретательная притча, которая заставляет задуматься о цене прогресса и вечных вопросах бытия, умещая невероятную глубину в лаконичную и эффектную форму.