Микетта и ее мать

Анри-Жорж Клузо известен, прежде всего, как автор мрачных криминальных драм и триллеров. За свою карьеру он снискал славу циника и мизантропа, а от критиков получил прозвище «французский Хичкок». Именно поэтому, исполненная в светлой гамме «Микетта», так сильно выделяется на фоне его творчества. Впрочем, несмотря на кажущиеся легкость и простоту, идейная конструкция этой комедии довольно изощренная и запутанная. С одной стороны, и это сразу бросается в глаза, Клузо последовательно и с явным удовольствием разоблачает условность театра: иллюзию сцены он низводит до жалких закулисных трюков, актеров, в свете рампы играющих Расина, выставляет кучкой восторженных и бесталанных неудачников. Мир театра, с его бутафорией и мишурой, показан Клузо – что вполне традиционно – как антитеза реальности. Однако этим смысловая глубина фильма не исчерпывается. Ведь даже за пределами сцены герои продолжают вести себя как участники спектакля: игра актеров подчеркнуто стилизована (обращение к зрителю, взгляды в камеру, поклон в финале). – Клузо постоянно напоминает, что перед нами художественный фильм. Ко всему прочему, он вводит в качестве персонажей авторов пьесы, легшей в основу фильма – теперь герои уже воспринимаются и как персонажи пьесы, и как их реальные прототипы; границы между правдой и вымыслом стираются. Но на этом разоблачения не прекращаются. Клузо большой любитель срывать маски, высвечивать подлинное человеческое нутро. С непревзойденным мастерством он демонстрирует это в «Плате за страх», где брутальный с виду гангстер Джо, в исполнении Шарля Ванеля, на поверку оказался старым трусом, а его молодой товарищ (Ив Монтан), вдруг оказывается способен на отважные, но также и безжалостные поступки. Столь же резко меняются ролями герои «Дьяволиц». Персонаж Поля Мёрисса – предполагаемая жертва – в конце, оказывается палачом, а одна из соучастниц его «убийства» – становится его жертвой. Характеры героев «Микетты» меняются также радикально. Герой Бурвиля – слабохарактерный недотепа, вдруг начинает настойчиво и решительно бороться за свое счастье. Его дядя – старый волокита, внезапно сбрасывает маску Панталоне и оказывается достойным человеком. И, наконец, мать Микетты – почтенная вдова, ханжа и пуританка преображается в легкомысленную и тщеславную кокетку, питающую страсть к азартным играм. Выходит что даже внутри сыгранной жизни, не говоря о жизни реальной, каждый играет какую-то роль, скрывая под маской истинное лицо. Так, даже в рамках чуждого ему жанра – полушутя, полусерьезно – Клузо остается верен себе и узловым темам своего кинематографа.

После эмоционально насыщенной 'Манон' Анри-Жорж Клузо обратился к легкой и водевильной постановке 'Микетты и ее дочери'. Это легкая история, про то как молодая девушка сбегает от матери к пожилому ловеласу, обещающему ей актерскую карьеру. При этом, мать вскоре находит ее, равно как и множество ухажеров. В фильме снимались очень хорошие актеры, но их игра меня скорее озадачила. Вероятно в те времена, для мюзиклов было характерно определенное 'переигрывание' актерами своих ролей. Доведение исполнения до фарса вероятно считалось признаком хорошего тона, ведь таким образом комедийная атмосфера 'нагнеталась' все больше и больше. Именно благодаря этому обстоятельству, игру Бурвилля и Сатюрнен Фабр я в полной мере не оценил. Луи Жюве, великолепный Жюве, которого так выигрышно снял Клузо в 'Набережной ювелиров', на этот раз был строг и академичен. Мне показалось, что актер был эмоционально очень далек от роли, и причиной тому какие-то жизненные обстоятельства, которых уже вряд-ли возможно установить. По установившейся после 'Манон' традиции Клузо опять 'раскрыл' актрису. На этот раз блеснула Даниель Делорм. Опять, как и в случае с Сесиль Обри, мы сталкиваемся с яркой, типично французской внешностью и неожиданно эффектным, солирующим исполнением. А солировать, причем солировать успешно, на фоне Жюве - это достижение. В итоге: хорошо проработанный легкий водевиль. Клузо решил поэкспериментировать и отклонился от присущей ему детективной стилистики. Хотя, при просмотре, в силу особенности жанра и стилистики актерской игры - картина впечатляет мало, не покидает впечатление ее раритетности (если не архаичности). Впрочем, мое отношение к фильму все равно положительное. В США в те году Оскар могли получить гораздо более слабые работы, а для Клузо это был творческий порыв (возможно прокрутить альтернативную реальность для Манон). Ну, а впереди у Клузо был настоящий шедевр - 'Плата за страх' 5 из 10