Подземка

Когда солнце светило ярче, трава была зеленее, а на асфальте зияло меньше трещин, людям творилось охотнее, чем в эпоху информационного господства. Подобно школьникам-отличникам, птенцы французского кинематографического гнезда владели матчастью, помнили наизусть всех авторов журнала «Кайе дю синема» и умели преобразовывать их наработки в собственные произведения с неизменным национальным колоритом. Передовик своего поколения Люк Бессон был последователем Трюффо, Годара и Риветта, но с первых же самостоятельных шагов начал демонстрировать индивидуальность стиля. Неважно, в какой именно обстановке он наливался энергетикой, интеллектом и задором. Предприимчивому экспериментатору было одинаково комфортно на постапокалиптической разрухе, на морской глубине, или же в разбросанных, насколько хватает глаз, коммуникациях парижского метрополитена. Человеку свойственно чем-то увлекаться и посвящать себя этому без остатка, однако не каждый способен заражать своими вкусами, мастерски используя при этом исторический контекст. Бессон – смог, и три десятилетия спустя «Подземка» по-прежнему гордо носит звание самой оригинальной его картины. В любви, как на войне – все средства хороши. Особенно, если предмет вожделения – роскошная дама из высшего общества, на лице которой прописалась невыносимая скука. Конечно, красавица для порядка пожалуется в полицию на вороватого воздыхателя, взорвавшего ей сейф, но в назначенный час все равно придет по его требованию, посверкивая бриллиантами. Неужели настолько наивна, что от сытой доли потеряла нюх? Отнюдь, она всего лишь ищет спасения от засасывающей рутины, и уж точно не ее вина, что антипод чинного истеблишмента с обесцвеченными волосами по-крысиному затаился в подземелье. Странные чувства, нелогичная связь, неясный статус – сплошная путаница, точь-в-точь как с кнопками на диспетчерском пульте. Несомненно одно – под землей тоже есть жизнь, со своими законами, понятиями и привычками. Субкультура отверженных – на удивление гостеприимный андеграунд, особенно если не приводишь за свой «хвост», гремящий наручниками и понимающий лишь язык приказов. Паспорт здесь спрашивать не станут, до прошлых грехов не докопаются, а глаза на кое-что приоткроют. Не рожден человек для неволи, едва оперившимся голубем он улизнет в форточку. Ведь у него должна быть мечта. К любви или к музыке – это уж как сердце распорядится. До циничного металлического скрежета – примерно так обозначается симптоматика чувств между вором Фредом и аристократкой Эленой. В их обрывочных диалогах постоянно не хватает слов – самых важных. Вмешиваются обстоятельства, мешающие доверительности в отношениях, которая, как ни странно, возможна, несмотря на роли преступника и жертвы. Бессон в присущем ему кичливом стиле избавляет героев от их прошлого и разражается издевательской сатирой над полицейской беспомощностью и занудством «денежного мешка», лишившегося спутницы. Настоящий протест в картине не звучит, режиссер не ставит целью ниспровергнуть многолетние устои или моральные нормы, а показывает оборотную сторону действительности, набрести на которую люди могут лишь по воле случая. И во имя этой мотивирующей цели все средства хороши, каждый следующий аккорд ускоряет ритм. Палочками барабанщика Рено – да по табу и запретам. Движение – жизнь, деятельное существование – главнейшая идея. Самый страшный грех по Бессону – это пресыщенность, излучаемая замшелым комиссаром в исполнении уморительного Мишеля Галабрю. И способность тертого полицейского калача в неожиданный момент оказаться проворнее молодых коллег – достойное напоминание, что свободу никто на блюдце с голубой каемкой не преподнесет. В соответствии с заповедью «не навреди», относящейся ко многим сферам, Бессон предоставил внушительное пространство для импровизации, чем талантливая пара Ламберт – Аджани охотно и воспользовалась. При всей смелости задействованных ходов, как в случае с рваным монтажом, традиционно прекрасным звуковым сопровождением и акцентной операторской работой, «Подземка», в первую очередь, сильна актерскими партиями. В едином организме ни один клапан не забарахлил, а прогрессивный режиссерский стиль чувствуется во всех композиционных нюансах, будь то ироничные диалоги, помпезные проходы комиссара со свитой или эпизоды с музыкальными номерами. В отличие от своих прославленных учителей, Бессон оказался не чужд здорового франтовства, и неслучайно с таким упоением он демонстрирует благополучие героини Аджани, уделяя пристальное внимание ее превосходной фигуре и тонким чертам лица. Показная мишура и обилие остроумных приемов не затеняют смысла, а он формулируется просто: в любой жизни должна быть борьба за реализацию интересных планов и настоящую любовь. Криминальная подоснова «Подземки» парадоксальным образом дополняет ее специфическую романтику, и поэтому прощальный танец Элены и Фреда вспоминается охотнее одинаково темных тоннелей. Парижская подземка – далеко не рай, но в талантливых руках притягательности не лишена. Бессон и на раннем этапе карьеры хорошо разделял понятие «идея» и «фон», и старался, чтобы второе не засасывало в себя первое. Времена меняются, и люди вместе с ними. Неизменно лишь одно – необходимо оставить что-то после себя. Не страшно, есть сверкать оно будет не с яркостью бриллианта. Важнее искренняя улыбка, которая озарит лицо при упоминании о качественно исполненной работе большого мастера.

- Кто это такая? - Золушка! - У твоей Золушки, огромный пистолет в сумочке. - Это её волшебная палочка. Диалог из фильма. У каждого из нас есть свои любимые фильмы. И зачастую эти самые фильмы просты как пять копеек. Но раз за разом мы смотрим их, уже зная буквально наизусть, не теряя при этом интереса от первой до последней минуты. У меня таких фильмов несколько, и я не могу объяснить, что же в них такого особенного, также мне кажется, и другие люди не смогут объяснить, что же такого в их любимых фильмах. Когда меня спросили, так чем тебе нравится этот фильм, я не смог ответить на этот вопрос. Вполне допускаю, что на этот вопрос и не нужно отвечать, свои любимые фильмы нужно просто смотреть. Некий достаточно загадочный человек по имени Фред (Кристоф Ламбер) находясь на дне рождения Элен (Изабель Аджани) похищает важные документы, попутно взрывая сейф (объясняя это своей нелюбовью к сейфам). Скрываясь от преследования, Фред оказывается в Парижском метро, где знакомится с различными людьми, организует музыкальную группу, осуществляет ограбление и почти умирает. «Подземку» снял Люк Бессон, было ему тогда 26 лет и как по мне это главное от чего стоит отталкиваться, говоря про этот фильм. Мне кажется, что Бессон в тот период ощущал себя вольным художником, новатором, ему хотелось кричать своими фильмами. И снимал он про себя и свое окружение. Главный герой Фред, внешне очень похож на Бессона. Происходящее на экране несколько хаотично, у главных героев нет определенной цели, действуют они по наитию. Точно также Бессон и снимал этот фильм, главное было отразить тот мир в котором находятся герои и сам Бессон. Если анализировать происходящее, тогда возникает множество вопросов, а почему, а зачем, да как так, бросаются в глаза нестыковки. Но в том то и дело, что главное здесь не сюжет, а первые ощущения. Ощущения, когда человек впервые сталкивается с новым неизвестным для себя миром и как эти ощущения могут изменить его. Для Бессона, этот фильм кинореализация своих ощущений полученных при общении с людьми находящихся вне общепринятых норм. Бессон здесь выступает не в качестве режиссера, а как свой парень говорящий, было бы круто сделать вот так, а потом еще так. Бессон погружен в свой мир. Этот мир отчетливо делится на разношерстных жителей подземки и мир снаружи. Мир Бессона это подземка, все герои здесь очерчены, здесь все реально, мир снаружи искусственен. Бессону интересны только те персонажи кто неустроен, не вписывается в общие порядки, все остальные смешны, раздражительны, а полиция вообще представлена как сборище недотеп, не умеющих пользоваться рацией. Кристоф Ламбер, в роли Фреда, очень хорош. Откуда он, чего он хочет и знает ли он сам что хочет? Деньги для него не главное, главное ощущения. Он с первого взгляда влюбился в Элен и все его действия отталкиваются от этого ощущения, неважно, что будет дальше, главное здесь и сейчас. Возможно, в лице Фреда мы видим автопортрет самого Люка Бессона. Мне даже трудно представить кого-либо другого в роли Фреда. Изабель Аджани, мне не очень понравилась, она было достаточно холодной, статичной, да и слишком выбеленное лицо бросалось в глаза. Но в целом она красива и я понимаю, почему Фред в нее влюбился. К тому же Изабель здесь отдаленно напоминает Софи Марсо, а значит, претензий с моей стороны не будет. Мишель Галабрю, сыграл комиссара Жебера. Мне он не очень понравился, больше напоминает карикатуру на полицейского. Но в целом это вписывается в идею Бессона, реальны только обитатели подземки. Жан-Пьер Бакри в роли инспектора Бэтмена, понравился. У Бакри получился эдакий педант, желающий любыми средствами выслужится перед комиссаром Жебером. Достигает успеха только в докладах о своем местонахождении и в приготовлении комиссару кофе. Забавен момент, когда он засек преступника и получив разрешение продолжить преследование, радуется как ребенок. Воришка на роликах (Жан-Юг Англад) один из ключевых персонажей, сыграл Англад нормально, в общую картину вписывался, хотя и проявить себя толком не сумел. Лучшая роль, на мой взгляд, у Ришара Боренже, цветочника. Хотя он появлялся не так часто, но все эпизоды с его участием запоминаются. Единственный из обитателей подземки, имеет цель и четко ее реализует. Если ролер хотел ограбить инкассаторов, то цветочник взял и сделал это. Приятно было видеть Жана Рено, хотя реплик у него было мало, но каждая из них забавна и запоминаема. Стоит отметить работу надежного соратника Бессона Эрика Серры, саундтрек играет очень важную роль в фильме, зачастую отменяя необходимость персонажей говорить. Несколько песен из фильма есть в моем плеере. Также отлично сделан финальный концерт. Мне, довелось видеть немало отличных сцен из различных фильмов. Но самая любимая сцена из всего увиденного пришлась на этот фильм. Сцена, когда герои сидят в туннеле и наблюдают за заменой шпал. Такие моменты пожалуй были в жизни у каждого, не нужно слов, ты и люди рядом просто смотрите на что-либо или делаете что-то, вроде бы ничего особенного, но этот момент ты запомнишь на всю жизнь. Постараешься его повторить. Но его нельзя повторить, нужно просто ловить мгновение. Так же воспринимается сцена танца Фреда и Элен, все понятно без слов. Я, не знаю что в этом фильме такого. Это далеко не шедевр, есть множество фильмов, из тех, что видел я, которые гораздо лучше. Но я влюбился в этот фильм с первого раза, когда его увидел. И с тех пор пересматриваю его примерно раз в год. Но это больше личное, чем логичное. Ведь если поставить перед собой цель, найти недостатки, то сделать это гораздо проще, чем объяснить его достоинства. Но мне совершенно не хочется это делать. Бессон еще не умел снимать, но делал это искренне и за это закрываешь глаза на недостатки. Но «Подземка» придется по вкусу не каждому. Рецепт, пожалуй, один, интересны фильмы Люка Бессона смотреть, а в целом ничего не потеряете, если не потратите на него время. Оценка 7 из 10

В общем...я просто сижу и мечтательно улыбаюсь. И мне нравится это приятно-грустное послевкусие. Я люблю фильмы Люка Бессона за то, что он умеет так проникнуться к тебе, что всё показанное им глубоко заседает в твоей... нет не в голове... а где-то в твоей сущности. (Сейчас я имею ввиду, к сожалению, не все его фильмы, а вы знаете какие.) 'Подземка' - это состояние души. Суета сует и благоговейное спокойствие. Герои, только твои, и ничьи больше. Сумасшедшие 80-е, свобода и загнанность, непрекращающиеся шумы метро, которые становятся неотъемлемой частью. Волшебный Кристофер Ламберт с волчьим взглядом и ранимой душой, красавица Изабель Аджани. Молоденький Жан Рено в узких высоких ботинках, с вечно открытым ртом и в фирменных круглых очках! (ну не могла не написать я о нём и о его образе:) Да все, все, кто есть в этом фильме, неповторимые, забавные и такие важные. Я готова расписывать тех, кто мне запомнился, (то есть всех героев), но не буду повторяться. Каждый, кто оставил здесь рецензию упомянул уже о них. Скажу только (хотя всё равно повторюсь), что этот фильм просто сразу становится любимым, потому что каждый момент запоминающийся, врезавшийся в сердце и такой дорогой. Отдельно отмечаю финальную сцену и мою разъезжающуюся во весь рот улыбку: 'вижу только его улыбающиеся глаза и шевелящиеся губы, па па па пабам, people kill people' Не знаю, что ещё и добавить к этому. Разве что... титры...

Талантливый вор по имени Фред помогает одной очень симпатичной девушке Элен, а та, в знак благодарности, приглашает его на свой день рождение. В итоге, соблазн взорвать стоящий рядом сейф оказался выше порядочности и личной симпатии к богатой барышне. В конце концов, Фред отправляется в бега, прихватив с собой очень важную папку с документами. Оказывается, что это очень важные сведения, которые могут повлиять на дальнейшую судьбу мужа Элен, являющегося известной и богатой личностью. Все содержимое сейфа было возвращено немедленно, а вот папочку главный герой со странной прической, решил все таки придержать у себя. Ведь иначе ему не удастся больше лицезреть очаровательную даму, которой замужество не приносит абсолютно никакого счастья. Спрятавшись в отдаленных туннелях метро, Фред находит себе новых друзей и начинает осуществление своей давней мечты из детства. Ему очень хочется собрать качественную музыкальную группу, а где как ни в подземных переулках метрополитена можно встретить выдающихся, но недооцененных талантливых людей. Тем временем, поиском грабителя начинают заниматься серьезные люди, обычно не церемонящиеся с подобными типами, как дерзкий Фред... Эта ранняя проба пера ныне одного из самых известных французских постановщиков Люка Бессона, мало чем примечательна почти по всем параметрам. История не совсем динамичная и интересная, а уловить суть главной идеи вообще задача не из легких. Тем не менее, «Подземка» смотрится как очень увлекательное и цельное зрелище, снабженное потрясающей картинкой, по которой уже тогда была заметна рука будущего мастера, а также наделенное фантастическим музыкальным сопровождением, придавшим атмосфере еще большей таинственности. Одним из немногих минусов сей проекта можно считать не только уже вышеупомянутый слабенький сценарий, но и некоторую скомканность всего происходящего. Например, молчаливость главного героя с одной стороны добавляет ему очаровательной загадочности, а с другой, лишает возможности лучше узнать о его внутреннем мире или же элементарных планах на будущее. От этого возникает некоторое чувство хаоса, усиливающегося с появлением еще нескольких похожих индивидуумов. Оба являются обитателями необъятных сервисных туннелей, а один из них постоянно носит с собой барабанные палочки и старается играть на всем, что видит перед собой. При этом говорит он очень редко, но зато метко. Несколько раз у этого персонажа без имени получилось неплохо пошутить про «золушку, с вот таким вот револьвером в сумочке». Что стоит сразу же отметить, так это оригинальные технические приемы, использованные Бессоном для съемок начальной погони и беготни на территории подземки. Эти фишки позволяют стать частью этих наполненных драйвом сцен и даже почувствовать определенный приток адреналина в крови. Но, больше всего запомнилось не это, а внешний вид главных героев, а если быть точнее, то их необычные прически. Чего только стоит ирокез Элен, вызвавший резонанс на интеллигентном ужине, организованным знакомыми мужа. Очень впечатлил саундтрек, схожий чем-то по своему наполнению с футуристическими лентами тех времен. Именно музыка придавала вполне обычной французской подземке внеземной окрас и делало чуть ли не территорией чудес. Бессон в этом плане уже тогда имел великолепный музыкальный вкус и грамотно умел подбирать композиции для своих проектов. Раз уж начал, то надо немного похвалить атмосферную картинку. При просмотре не покидало ощущение того, будто смотришь не драматический детектив (хотя правильно назвать жанр мало кому удастся), а какую-то социальную фантастику. И это не плохо, просто это окончательно запутывает в несколько мутном повествовании и иногда даже старания режиссера не помогают отвлечь зрителя от поверхностной сюжетной линии. По сути, эта история служит лишь фоном для живописных глубинных пейзажей, но тем не менее, нужно было хоть чуть-чуть поработать над сценарием и сделать его более удобоваримым для понимания. Вот кого нельзя упрекнуть, так это актеров, старавшихся в меру возможности. Здорово смотрелся Кристофер Ламберт, сыгравшего не самого болтливого, но крайне харизматичного мошенника Фреда. Не самый яркий образ он сумел сделать одним из самых запоминающихся в своей богатой актерской карьере, хотя особых изысков в его игре замечено не было. Хороша была и сексапильная Изабель Аджани, хотя именно по поводу ее героини возникает больше всего вопросов по окончанию просмотра. Слишком нелогичное поведение и излишняя строптивость не очень вязались с неземной внешностью и положением, в которое она попала из-за своей нерасторопности. Ну и не забуду похвалить совсем еще малоизвестного тогда Жана Рено, чей неистовый ударник, не упускающей не единой возможности побарабанить по какой-нибудь вещи, запомнился больше остальных. Правда, его имя так и осталось скрытым от зрительского взгляда. Остальные также неплохо справились со своей задачей и отыграли на достойном уровне. В остальном, «Подземка» представляет из себя хороший, оригинальный и необычный жанровый эксперимент Люка Бессона, у которого получилось простое и приятное глазу кино о красотах и тайнах французского метро. Несмотря на сумбур, мне увиденное понравилось, так что оценка такая, а именно: 8 из 10

Этот фильм - под настроение. До того, как его включить у тебя должно быть слегка меланхоличное и спокойное настроение, которое вдобавок может быть подкреплено совершенно странной погодой Петербурга. Нужно учесть, что этот фильм 85 года. Это дает отпечаток, и во время просмотра нужно отдавать этому отчет. Мне понравилось в этом фильме, то что Люк Бессон как режиссер, очень хорошо передал настроение героев мне, зрителю. Я прониклась всеми героями этого фильма, я как будто была там, с ними, в подземке. Кристофер Ламберт прекрасен. Я признаюсь, еще пока не смотрела его главный фильм - Горец, но мне кажется, что эта роль для него лично подобрана идеально. Его взгляд, его движения, его речь - все здесь выглядит очень гармонично. На него смотреть одно удовольствие! Изабель Аджани - красавица, которая замужем за богатым человеком. Она, как оказалось по прошествию фильма, не бедная простушка, а настоящая бунтарка по своей натуре. Поэтому она так хорошо смотрится вместе с хулиганом Ламбертом. Было приятно увидеть Жана Рено в таком образе. Он произвел на меня положительное впечатление, как впрочем и другие актеры второго плана. Кроме того, мне понравилась музыка - Э. Серра по-настоящему профессионал. Причем, его музыка играет и в другом фильме Бессона - в 5 элементе. В общем, фильм мне понравился, он на любителя душевных, жизненных и немного философских фильмов, где главное украшение - замечательные актеры и Л. Бессон как дирижер всего этого оркестра. 9 из 10

Фред - классический обаятельный преступник, промышляющий воровством и шантажом. Элена - его очередная жертва. Они встречаются в метро - и погружаются в его мир, знакомятся с его населением и проникаются атмосферой этого загадочного места. А за Фредом уже выехала полиция... Услышав имя Люка Бессона, мы представляем себе или крутой 'Пятый элемент' (прости, 'Валериан', к тебе не относится), или боевики про азиатскую мафию (разного качества), или стильных 'Леона' и 'Никиту'. Но было время, когда они еще не вышли, а Бессона публика уже знала - благодаря этой криминальной трагикомедии о небольшом, невидимом для большинства, но таком интересном сообществе, которое живет своей жизнью у всех на виду. Кто-то ворует, кто-то играет музыку, кто-то торгует, и все они на досуге предаются простым радостям - выпивают, общаются... А иногда скрываются от полиции. Кстати, полиция в 'Подземке' - не столько злодеи, сколько просто еще одни обитатели метро. Относительно враждебное племя, так сказать. Вообще, единственный персонаж, который может сойти за злодея, появляется в общей сложности минут на пять. А остальные - обычные люди, в которых человеческого больше, чем в иных обитателях 'верхнего мира'. История о людях не могла обойтись без колоритных персонажей, и здесь они есть. Тут и главные герои, и лихой роллер-воришка, и весельчак цветочник, и молчаливый барабанщик, и даже Бэтмен и Робин, и все они живые и харизматичные. Настоящие. Можно, конечно, долго рассуждать и о социальном посыле, и о культурном (но это будет спойлер), только вот не хочется. Все и так на поверхности, просто и понятно, как жизнь обитателей парижской подземки (к счастью, без нудных проговариваний). Хочется просто любоваться стильной историей об интересных людях и их веселом сообществе, которое становится близким даже через экран. 10 из 10

Однажды молодой, но чрезвычайно талантливый французский кинематографист, делавший первые, но уверенные шаги на своём творческом пути Люк Бессон сплотил вокруг себя четверых друзей-единомышленников, которые начали фантазировать над сценарием лирико-фантастической картины, впоследствии вышедшей на экраны в 1985-ом году под названием 'Subway', а в нашем локализированном переводе - 'Подземка'. Изначально на главную роль рассматривался британский музыкант, певец и поэт Стинг, который затем запишет мегапопулярный хит 'Shape of My Heart', использованный Люком Бессоном как послетитровая песня к драматическому триллеру 'Леон' (1994). А компанию Стингу должна была составить его соотечественница Шарлотта Рэмплинг. Но по ряду причин и Стинг и Рэмплинг выбыли из проекта, и тогда Бессон пригласил в 'Подземку' уже своих соотечественников - Кристофера Ламберта, который вроде тоже приложил руку к написанию сценария, но в титрах в данном амплуа указан не был, и Изабель Аджани, для которой Люк Бессон снял видеоклип для её песни 'Pull marine', ставшей заглавной в одноимённом альбоме. Но время премьеры 'Подземки' Люку Бессону было всего лишь 26 лет, что считается очень юным возрастом по кинематографическим рамкам, но в его послужном списке уже значился один полнометражный фильм, - фантастику 'Последняя битва' - вышедшую на экраны за два года до 'Подземки', и была, в целом, неплохо воспринята. А исполнивший главную мужскую роль в 'Подземке' Кристофер Ламберт (его героя зовут Фред) уже приобрёл некоторую популярность после выхода фильма 'Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян' (1984), который получил три номинации на 'Оскар'. А Изабель Аджани, который на момент съёмок в 'Подземке' исполнилось всего лишь 30 лет, уже считалась одной из самых выдающихся актрис современности, в особенности после того как она показала глубокую и выразительную игру в фильмах режиссёров-классиков Франсуа Трюффо (в 'История Адели Г.' (1975)), Романа Полански ('Жилец' (1976)) и Вернера Херцога ('Носферату: Призрак ночи' (1978)). Помимо них стоит отметить, что в 'Подземке' снялся Жан Рено, который играл одну из ролей в дебютном фильме Бессона. А также присутствует Мишель Галабрю, известный по роли жандарма Жерома Жербера, начальника героя Луи де Фюнеса в комедии 'Жандарм из Сен-Тропе' (1964) и её пяти продолжениях, которые были так любимы в СССР. Действие 'Подземки' начинается с того, что нас знакомят с персонажем Кристофера Ламберта - обаятельным авантюристом Фредом, который вынужден бежать от преследователей после того, как похитил некоторые документы из сейфа в доме Элен (Изабель Аджани), с которой он совсем недавно познакомился. И, задействовав всю свою харизму, он оказался у неё в гостях, где и совершил преступный поступок. Бегство Фреда приводит его в тёмные тоннели подземной дороги и он открывает там для себя совершенно незнакомый мир, ведь оказывается, что там обитает немало людей, которые буквально создали своё сообщество из различных маргиналов, начиная от мелких преступников и заканчивая музыкантами-авангардистами. Между тем охота за Фредом продолжается: его разыскивает не только головорезы мужа Элен, но и сама Хелена, которая осознаёт какая участь ожидает Фреда, если он попадёт в лапы супруга. Им приходится несколько раз столкнуться и каждый раз их встречи приводят к неожиданным последствиям. Однако, вскоре становится заметным, что между Фредом и Элен начинает возникать взаимная симпатия. И теперь перед Элен стоит трудный выбор: оставить обеспеченную жизнь с мужем, которого она не любит, и переметнутся в вечно бродячую жизнь с Фредом... На момент выхода 'Подземки' в 1985-ом году эта лента Люка Бессона стала настоящим прорывом, за что получила множество номинаций на премию 'Сезар' (французский аналог 'Оскара'), выиграв три из них, в том числе и за главную мужскую роль, когда Кристофер Ламберт стал её самым молодым лауреатом. Вообще образ Фреда - это то, что запомнится надолго. Вроде бы он как фрик, который живёт как придётся и идёт туда, куда забрасывает его судьба. Заметно, что в нём есть что-то от стиля постпанка, но завораживающий и проникновенный взгляд Ламберта вкупе с его хриплым смехом примагничивает к его герою. Изабель Аджани прекрасна в своей роли. Можно посмотреть 'Подземку' только ради двух сцен с её блистательной игрой: я имею ввиду, когда она оказывается на званом обеде у родственников мужа и самым ядовитым образом выплёскивает всё, что думает об их спеси, а также финальная сцена, когда она неистово обрушивает гнев на покусившихся на Фреда. И тем самым Ламберт с Аджани создают упоительный дуэт людей, которые нашли друг друга, но при этом они совершенно разные, но их тянет необъяснимо друг к другу. Конечно же, надо отметить и декорации, которые нам показывают какой-то фантастический мир тёмных подземелий, о котором не знает ни один социально адаптированный житель Парижа. А по выбору костюмов Люк Бессон показал, что у него прекрасный вкус, что он в полной мере доказал, когда снимал 'Пятый элемент' (1997), пригласив для сотрудничества модельера Жана-Поля Готье. За игру актёров уже было рассказано выше, но по поводу Аджани было сказано, что уже ради неё стоит посмотреть 'Подземку', но будет нечестным, если не упомянуть великолепный саундтрэк от Эрика Серра, которым можно восхищаться. И здесь Бессон доказывает, что и музыкальное сопровождение к своим фильмам он умеет талантливо и со вкусом подбирать. В общем, 'Подземка' - это французская классика, которую стоит посмотреть. 8 из 10

Картина рассказывает про Фреда (Кристоф Ламберт) — вора, мошенника и шантажиста. Его зовёт на званный ужин загадочная красавица Элен (Изабель Аджани). Главный герой во время ужина взламывает сейф (он просто ненавидит сейфы) и крадёт из него важные документы, с помощью которых в дальнейшем будет шантажировать мужа Элен. Его пытаются поймать головорезы супруга Элен и жандармы метрополитена. Кто первый? Либо нелюбителя сейфов убьют, либо посадят. Ты меня знаешь. Я всегда в таких случаях начинаю нервничать. Чуть что, выхожу из себя и становлюсь злым, и могу превысить свою власть. Это ужасно. Это злость сидит в каждом человеке. Это злость слепая и разрушительная. @комиссар Жесберк говорит с цветочником Фред попадает в метро и прячется там, но неожиданно для себя открывает загадочный и такой непохожий (как снаружи) мир подземки. Даже в метро главный герой нашел и взорвал сейф. Ему встретилось много интересных личностей живущих в метро: барабанщик, роллер, цветочник и другие. Каждый по-своему сыграл роль в жизни Фреда и Элен. Кому-то он сказал, что репортер. Другим, что он собирает музыкальную группу. Кто он на самом деле? Вопрос остается открытым. – Вы зря стараетесь. Документы принесли? – Нашли легко? – Без проблем. Документы при Вас? – Как мне нравится это фото *смотрит на детское фото Элен* – Документы! – Вы жестоки ко мне… – Отчего же? – Не знаю, я был рад встречи с Вами в тихом месте. У Вас было хорошо. Хорошо, но людно и поговорить нам не удалось. А здесь Вы опять про эти документы. Вы всё испортили! – Это Вы всё испортили! Вас никто не просил взламывать сейф. – Я здесь не причем, просто я не люблю сейфы. @Элен и Фред. Встреча в метро. Элен нравится Фред тем, что рядом с ним она чувствует себя свободной, а не в золотой клетке. В ней будут бороться противоречия. С одной стороны - любовь и обретение свободы, но с другой стороны - шантаж и деньги. На этом фоне у неё случается ссора с мужем, который предлагает в таком случае развестись. – А это кто? – Золушка. – У твоей Золушки пушка в сумке. – Это её волшебная палочка. @Барабанщик и Фред