Три мушкетёра: Миледи

Главным чувством человека, вне всякого сомнения, является любовь, но совсем недалеко от нее находится и дружба. Верность ей нелегко сохранить во времена потрясений и интриг, как непросто и оставаться честным человеком, преданным своим идеалам. Возможно, первое в данном случае способно помочь второму, поскольку держаться сообща точно проще, чем в одиночку. Эталоном настоящей дружбы благородных людей в мировом искусстве, вне всякого сомнения, являются мушкетеры, придуманные когда-то Александром Дюма, но настолько живые и настоящие, что перенести их историю на экран старалось не одно поколение кинематографистов. Теперь же мы имеем удовольствие наблюдать очередную и весьма вольную трактовку классического романа, а точнее, вторую ее часть. «Три мушкетера» на сей раз имеют подзаголовок – «Миледи», что подразумевает особое внимание к одной из самых колоритных злодеек мировой литературы. Однако, вопреки простой логике, леди де Винтер в фильме имени себя остается героиней второго плана, появляющейся на экране время от времени, усилению роли которой не способны помочь даже не слишком многочисленные флешбэки ее трагического прошлого. Возможно, осязаемое присутствие антагонистки могло не быть необходимым, будь она каждую минуту с героями незримо и дергай за только ей видимые ниточки сложносочиненных интриг. Но нет, деятельность миледи в картине не просто не сложна, она несамостоятельна, и вместо преследования собственных целей и защиты своих интересов героиня лишь подчиняется чужой воле без очевидных для себя выгод. Таким образом, вторая часть «Мушкетеров» позволяет себе попросту обманывать зрителя, а это очень нехорошо. Главной отличительной чертой картины является в высшей степени сумбурный сюжет, более всего напоминающий клубок скатавшихся ниток, который проще выбросить, чем распутать. Возможно, недавнее знакомство с первоисточником могло бы хоть как-то помочь, но предложенное неподготовленному зрителю в первых кадрах краткое описание сложившейся в картине ситуации является явно недостаточным. Сложность сюжета для кино сама по себе не является очевидным недостатком, но только в том случае, если сценаристам удается более-менее доходчиво объяснить зрителю, что к чему, в чем предпосылки событий и в чем их последствия, каковы мотивы героев и к чему они их побуждают. Однако, вместо проведения хотя бы минимальной разъяснительной работы фильм предлагает зрителю множество смутно напоминающих друг друга персонажей, совершающих внешне сложные, но из-за недостаточного внимания к деталям производящие впечатление или абсурдных, или примитивных поступки. Проблемы подобного плана возникают даже с давно знакомыми и явно значимыми героями, такими, как герцог Бэкингем, например, необходимость участия которого в картине остается не вполне очевидной. Отсутствие целостности сюжета заставляет концентрировать внимание, чтобы разобраться хоть в чем-то, но весьма непросто долго находиться в подобном состоянии, если оно не приносит результата, да еще и зрелище не слишком заинтересовывает. Нетрудно понять, что фильм не предполагает четко сформулированного конфликта, разрешение которого было бы его главной интригой. Это влияет и на четверку главных героев: брошенные сценаристами на произвол судьбы, они занимаются собственными делами и проблемами, а периодическое (и даже неполное) их объединение в ключевые моменты выглядит вынужденным шагом, а не естественным порядком вещей. Таким образом, ощущение единства мушкетеров, их команды уже во второй части трилогии начинает рушиться, что кажется несколько преждевременным. Наконец, последний печальный факт о «Миледи» состоит в отсутствии какой-либо идеи, что могла бы лежать в основе этой картины. Единственное понятное сообщение, что несут «Мушкетеры», повторяет первую картину и состоит в том, что жизнь человеческая и ломаного гроша не стоит; паны дерутся, а у холопов чубы трещат. Едва ли картина формирует какое-то отношение к этому, хотя даже для главных героев умереть «во имя» предпочтительнее, чем жить. В данном случае это всего лишь безоценочная констатация факта, но даже его демонстрация заставляет подумать, что к таким рекам крови может вести только показанное отношение к жизни как таковой. Тем не менее, «Мушкетеров» можно похвалить за достоверную и совсем не романтическую атмосферу: картинка, хотя и выполнена в теплых тонах, достаточно мрачная; герои, как и положено солдатам, вечно в грязи и крови, так что их естественное состояние – сражение – вовсе не выглядит привлекательным. Обращает внимание на себя достаточно выразительный саундтрек, почему-то особенно запоминающийся в первых сценах. Несколько портит впечатление не очень аккуратный монтаж фильма, когда герои перемещаются в пространстве с такой скоростью, будто не на лошадях скачут, а на самолете летят. Не очень хочется повторять тезисы про весьма удачный актерский состав, но нельзя не упомянуть участие темнокожего актера Ральфа Амуссу, появление чьего героя было вписано с какой-то издевательской иронией. «Три мушкетера: Миледи» - далеко не самая удачная попытка переосмысления романа Александра Дюма, лишь еще раз доказывающая, что его фантазия была куда более адекватной, чем сценаристов упомянутого фильма. Нет, вовсе не обязательно было просто экранизировать классику, но как-то решить проблемы с сюжетом необходимо. Да, столь вольная трактовка в чем-то порождала интерес, что же будет дальше, но все же оно того не стоило. Такая каша на экране - просто недопустимо.