Одним прекрасным утром

У неё умер муж, она 5 год мать-одиночка, её отец болеет прогрессирующим нейродегенеративным заболеванием, она с довольно разношёрстной семьёй решается и решает, что её отец больше не может быть дееспособным человеком - ему нужен постоянный уход в тех не вызывающих доверия заведениях. Она встречает друга, женатого друга, что почему-то сразу даёт понять, что теперь среди проблем ещё будут и чувства. Таковы вводные данные этой автобиографической ленты Мии Хансен-Лёв, которая недавно призналась в интервью IndieWire, что старалась дописать сценарий своей истории до кончины отца. После однородного беглого перечисления вводных данных, фильм продолжает спешить рассказать себя. Мы видим одну оборванную сцену за другой, экранная Мия есть в каждой из них, мы всегда сразу то ли на 5 минуте, то ли на втором часу очередного события. Приходится ставить запятую и понимать, что это простое, но длинное предложение, без сложноподчинённого сюжетного многообразия. Мия спешила написать сценарий в жизни, Мия и на экране спешит закончить это трудное время. Мы видим, как она жонглирует отцом и замужним другом-любовником, находя в этой страсти отдушину, а возможно новую, другую веху в её жизни, которая, как кстати или некстати, началась параллельно концу прошлой. Её отец был философом, искателем определённости, значения. Он думал как-нибудь написать автобиографическую книгу. В итоге его ищущая себя дочь нашла его записную книгу с фразой 'Одним прекрасным утром'. Этот фильм - ода себе, как бы он не прикрывался всеми другими персонажами и, в особенности, отцом. Кажется, будто заменив её отца, придумав ему иную историю конца, мы всё равно останемся всё в тех же декорациях поиска себя его дочки. Отмечу, что у Леи Сейду - экранной Мии - получилась искренняя женщина, искренне живущая как получается, желающая быть любимой. Она хочет быть нужной мамой, хотя, как и у любого взрослого ребёнка, у неё есть проблемы с родительством. Она - честно любит отца любым, но восхищается только тем, кем он был. Она нуждается в его рассудке, ведь ей нужна отцовская любовь. Но его забвение чересчур жестоко даёт понять его приоритеты, когда он постепенно перестаёт её узнавать и ждать только своего самого любимого человека - вторую жену. Мии Хансен-Лёв не ставила перед Леей таких задач, которые выполняла в Фабельманах Мишель Уильямс, перевоплощаясь в маму Стивена Спилберга. Лея была собой, она переживала все моменты грусти из сценария жизни режиссёрки с помощью своей чувствительности, а может и своего опыта.