Большая слежка

Рауль Уолш - классический многостаночник Голливуда, отметившийся в самых разных жанрах. Мой фаворит среди его фильмов - это, конечно же, очень запоминающийся нуар 'Белая горячка'. Но и один из первых звуковых вестернов весьма неплох, тем более что он открыл миру тогда еще совсем молодого и бойко скачущего, бегающего и прыгающего на все лады Джона Уэйна, без которого жанр вестерна был бы, как говорится, наполовину пуст. Главное достоинство фильма - принципиальное выстраивание сюжета на широкой эпической основе, которая в свою очередь скрещивается и с авантюрной, и с комедийной поэтикой. Фильм крайне панорамен: 'хожение' за тридевять земель проходит на непременном природном фоне с его разнообразными ландшафтами, локациями и просто закорючками рек и гор на пути неутомимых переселенцев. Огромная масса людей выделяет из своего числа ряд протагонистов, за которыми мы следим весь фильм, т.е. Уэйн тут еще не совсем 'прима', как во многих других фильмах с его участием. Недостатки есть и они существенны. Режиссер иногда явно перетягивает канат в сторону эпоса, из-за чего комедийный, любовный, авантюрный и проч. элементы начинают выглядеть перебивками основной линии про море людей и скота, идущих куда-то за тысячи миль. Плох финал: герой не должен приходить, тем более к очагу с женщиной впридачу. Герой может только уйти, выполнив свою цель. В дальнейшем жанр вестерна это разовьет прекрасно. Странно выглядит операторская работа, что одновременно и впечатляет, и оставляет ощущение довольно монотонное. Видимо, сказывается идущее от кино предшествующего десятилетия доминирование неподвижной камеры, которая способна даже самую динамичную сцену сделать более анемичной. 7 из 10

Эпичная кинолента Рауля Уолша 1930-го года выпуска поражает размахом освещения темы переселенцев Нового Света, готовых ради построения лучшей жизни на наиболее плодородных землях пересечь немыслимые просторы огромной страны, несмотря на бесчисленное множество препятствий на их непростом пути: от разнящихся от местности к местности климатических и погодных условий до недоброжелательно настроенного коренного населения Америки по отношению к 'белым' агрессорам. Эта картина также примечательна первым появлением на большом экране в своём культовом ковбойском образе легенды вестернов Джона Уэйна. И пусть эта роль не стала для него прорывной, в отличие от ленты 'Дилижанс' Джона Форда, весьма увлекательно наблюдать за началом многолетней карьеры именитого актера. Его сюжетная линия в фильме прекрасно дополняет основное повествование, попутно демонстрируя и любовную историю между молодым искателем приключений и милой девушкой в исполнении Маргарит Черчилль. И всё же действительно, крайне любопытно лицезреть технически безупречную картину 30-х годов, во времена истоков появления звуковых фильмов (всего за три года до выхода данного фильма вышла первая в истории звуковая лента), удивляющую масштабностью сцен движения переселенцев, сталкивающихся с многочисленными проблемами по дороге к цели. Чего только стоят такие сцены, как спуск людей и различного рода грузов по крутым скалам, неистовая борьба с сильнейшим ливнем, привыкание к неожиданным холодам в горной местности и, конечно, стойкое отбитие нападений разъяренных индейцев. Кстати, коренное население здесь показано во всём многообразии, а не так единообразно зло, как в большинстве вестернов 30-40-х годов. Их племена разнятся в своём отношении к 'заморским чужакам': одни дружелюбны, другие убийственно-отрицательно относятся к ним. Собственно, сам герой Джона Уэйна по сюжету долгое время жил в дружественно-настроенном племени, став своим среди истинных детей американской природы. Как итог, 'Большая тропа' - монументальный вестерн, эпично раскрывающий времена становления великого государства.