Смертельное оружие

Для человека, уставшего от мейнстримного кино, боевики восьмидесятых и девяностых – это настоящее сокровище! Скажу сразу, большинство из этих шедевров я открыл для себя, лишь в сознательном возрасте и моя любовь к ним не приукрашена чувством ностальгии. Я получаю огромное удовольствие от этих, порой, глупых, поверхностных, во многом банальных, зато сделанных с душой фильмов. Наблюдать за тем, как легенды эпохи видеосалонов соревнуются в том, кто лучше владеет огнестрелом, кто «шире в плечах» и у кого фразы круче – для меня своего рода побег от душного современного зрителя, что, по моему мнению, разучился наслаждаться кинематографом, а люди стоящие за ним в свою очередь снимать подобные ленты. Все требуют и стремятся к излишней претенциозности и смыслу, забыв о простом развлечении. Давайте поподробнее: Персонажи: Мартин Риггс и Роджер Мерта: Мартин Риггс – сорвиголова, в работе полицейского действующий в лоб и без особых церемоний, бросающийся на нож или пулю. За внешней грубостью молодого сержанта оказывается скрыта личная трагедия, обесценившая для него понятие значимости собственной жизни. Параллельно мы переносимся в будни Роджера Мерта. Он празднует своё пятидесятилетие в окружении семьи и готовится к скорому выходу на пенсию со службы. Как вдруг начинается основной сюжет. Роджеру поступает вызов о покончившей с собой девушке. Прибыв на место и просмотрев имя погибшей, он узнаёт, что это дочь его старого друга, который несколько дней назад связывался с ним по телефону. Затем в участке сценаристы сталкивают центральных персонажей. Там же Мартина назначают напарником Роджера. В ходе расследования выясняется, что дело о вышеупомянутой девушке запутаннее (опуская детали!), чем могло показаться, и вот так эти двое приступают к первому совместному заданию. На их взаимодействии строится всё последующее повествование. Невероятная химия между Мэлом Гибсоном и Дэнни Гловером тащит на себе, в принципе не столь оригинальную идею о дальнейшей дружбе совершенно разных людей, ввиду обстоятельств вынужденных вначале терпеть друг друга. Тем не менее создатели постепенно раскрывают своих персонажей, наделяют их ярким и запоминающимся характером, посему их драма тоже цепляет. Путь, что они проходят вместе можно считать полноценной аркой с переосмыслением каких-то существующих и принятием новых принципов (без контекста!), где противостояние бандитам, погони и перестрелки разом дарят зрелище и помогают проникнуться происходящим. Злодеи: Невзирая на то, что здесь поднимаются весьма важные темы, злодеи – это самая абсурдная часть всего товарняка. Никто даже не пытался придумать им сложную мотивацию или придать их поступкам толику неоднозначности. Нет. Перед нами сборище мерзавцев, круг интересов которых ограничен жаждой наживы. Добиваясь своих целей, они прибегают к самым тривиальным методам, что заставляют протагонистов только сильнее сплотиться. Их фразы состоят из сплошной экспозиции, что всегда проговаривается со злобным или ехидным оскалом. Как полагается любым плохим парням у них, конечно, есть куча пушек, тачек и их охраняет армия бесполезных в бою с хорошими парнями статистов, однако ничего из перечисленного не мешает Вашему восприятию, ибо в этом и кроется всё очарование таких незатейливых, как эта историй. Атмосфера: Фильм отлично справляется с нагнетанием напряжения. Оружие имеет вес, антагонисты, коим уделили хронометраж, сколь клишированными бы они ни были, представляют реальную угрозу, сеттинг тут в немалой степени – тёмное, грязное подполье, показанное вполне убедительно, но без лишней чернухи. Режиссёр также даёт возможность полюбоваться ночными улицами Лос-Анджелеса со всеми их яркими огнями и суматохой на дорогах, где экшен-сцены буквально врываются под ноги ничего не подозревающим прохожим, привнося в постановку масштаб и красочность. Вдобавок в картине хватает потрясающих трюков, кои вкупе с превосходной операторской работой и динамичным монтажом ощущаются ещё более впечатляющими. Пускай хореография боёв хромает и сами драки выглядят устарелыми, Вы всё равно осознаёте, что на кону и, опять же, переживаете за Мартина и Роджера, хотя и понимаете все законы жанра, а также неуклюжесть и нерасторопность врагов главных героев. Итог: «Смертельное оружие» предложило актуальную даже спустя почти сорок лет формулу для создания эталонного развлекательного кино. Для успеха нужно было всего-то написать крепкий сценарий, позвать талантливых актёров и приправить всё это грамотной режиссурой. Творение Ричарда Доннера без всякого сомнения оставило свой след в индустрии и обзавелось ещё тремя продолжениями, что только закрепили успех оригинала и я хочу обсудить данную тетралогию целиком. Прильнём же к нашим мониторам, друзья! 8 из 10

Навряд ли кто станет читать эту рецензию, возможно за исключением тех помешанных и выучивших каждую фразу из картины фанатиков данного шедевра коим являюсь я, т. к. много сказано хороших слов и написано хороших фраз про этот культовый и уже классический фильм Ричарда Доннера 'Смертельное оружие', который в свою очередь открыл Америке, да и всему миру австралийского актера Мэла Гибсона и его темнокожего партнера по фильму Дэнни Гловера. Голливуд 80-ых был иным и не таким, что сейчас, это было время пробы пера, ошибок и рисков, каждый из продюсеров компаний хватался за любое предложение в надежде уловить ту самую нить..., нить успеха, что безусловно породило множество начинающих сценаристов, режиссеров и актеров. Таким был и начинающий сценарист Шейн Блэк. Вдохновившись книжками Рэймонда Чандлера и Бретта Халлидея, перелопатив стиль и юмор Уильяма Голдмана, а также позаимствовав, броскость и скорострельность острот Уолтера Хилла двадцатитрехлетний актер из Питсбурга пишет новый, необычный по тем временам, но сразу же полюбившийся продюсерам и зрителям, сценарий в жанре полицейского бадди-муви. Сюжет фильма был настолько хорош, что никто не мог поверить в то, что его написал 'ещё вчера закончивший актерскую школу' юноша, не мог в это поверить и Доннер. Так или иначе сценарий был принят, контракт подписан, а фильм был снят и выпущен в свет, приятно воспринят критиками и породил множество ему подобных примеров. И все-таки чем же хорош так фильм? И почему сегодня уже такого не снимают больше? Герой Мэла Гибсона, Мартин Ригз молодой импульсивный и безбашенный тип, готовый на любой безумный поступок ради достижения цели, в то время как его напарник Роджер Мертах семьянин, спокойный и уравновешенный полицейский полная противоположность его напарнику, пытающийся быстрее дослужиться до пенсии. Да..., надо отметить, что сейчас также строятся все бади-муви на противоположностях главных героях, чтобы показать их контраст, но чего им не хватает так это драмы. Хоть 'Смертельное оружие' и воспринимается как комедия о двух полицейских, в нем заложена, особенно заметно это в первом фильме, драматическая линия и по-идеи, весь сюжет держится именно на ней. Герой Мартина Ригза потерял жену и 'висит на краю пропасти', готовый покончить жизнь самоубийством он нуждается в помощи, в том кто бы смог его вытащить, благодаря кому он смог продолжать жить дальше и этим человеком и является Роджер Мертах. Хотя герой Гибсона и не показывает этого, но Ригз нуждается в Мертахе больше чем, тот в нем. Разногласия и взаимное решение проблем в трудностях, в настоящих трудностях, а не притянутых за уши как часто встречается сегодня в картинах, и сплачивает этот союз, в конечном счете приводя к тому, что и Ригз, и Мертах дополняют друг друга. К сожалению сейчас, да и в последних частях самого 'оружия' акцент делается на юмор и экшн, создатели практически забывают про драму, выставляя её на второстепенный план. Однако, на мой взгляд, должны они идти рука об руку. Ричард Доннер отлично передает атмосферу, солнечной калифорнии и глубину темных закоулков души персонажей за счет планов и света, цвета, одежды и музыки. На последнем хочется остановиться поподробнее т. к. заглавная тема саундтрека настолько хорошо описывает фильм, что прослушав её, можно понять суть фильма от 'А' до 'Я', на такое способен не каждый композитор. Кончено в фильме есть мелкие недостатки, точнее сказать несостыковки, однако надо вспомнить восьмидесятые, когда тот же Рэмбо одной пулей убивал по двадцать вьетнамцев, Чак Норис уворачивался от пуль, а Джон МакКлейн пролезал в вентиляционные каналы, то все становиться на свои места и эти ошибки кажутся ничтожными. Картина Ричарда Доннера хорошо подходит для того, чтобы вернуться к истокам жанра и вспомнить время своей молодости. 10 из 10

Lethal Weapon - одна из немногих франшиз, которая меня обошла стороной в молодости. Всегда много слышал хорошего, но никак не доходили руки. И вот день настал, взял в руки пульт, включил телевизор и запустил сие творение. Пред нами история, о двух полицейских, которые волею случая становятся напарниками. Первоначально они друг друга не понимают, ругаются между собой, но со временем, найдя общий язык, становятся этакой 'dream team' в своей профессии. Уже по описанию, есть понимание того, что материал, мягко говоря, устарел. Для 1987 года, есть ощущение, все выглядело невероятно свежо и оригинально (хотя кого я обманываю). Химия главных героев затмевала глаза зрителю и тот прощал все огрехи. Но в 2018 году Смертельное оружие - сборник штампов и клише. Сценарий не выдерживает никакой критики, ведь помимо прекрасно прописанных (пусть и поверхностно) двух главных героев, все остальное выглядит удручающе слабо. Откровенно никакущие злодеи, которых тяжело запомнить в лицо и слабая процедуральная часть истории - делает главную ветвь сюжета неинтересной и вялой, потому зрителю остается довольствоваться рутиной полицейских будней и взаимодействием между Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером. Бесспорно, к последним нет никаких претензий, отыгрывают здорово, с драйвом и огнем в глазах. Но, по моим ощущениям, этого недостаточно для того, чтобы считаться классикой. Более того, картинка не дожила до наших дней. Визуально все выглядит неплохо, но ровно до тех пор, пока не начинается экшен. Перестрелки, погони и, упаси господи, драки - совершенно отвратительно смотрятся даже по меркам тех лет (годом позже вышел Крепкий орешек, для сравнения). Однако, стоит отдельно упомянуть и положительные черты. Помимо, выше озвученных причин, связанные в основном с главными героями, нельзя не вспомнить пару замечательных сцен, такие как вступительная сцена с оголенной девушкой, которая прыгает из окна или преступно крутая попытка Мартина Риггза (Гибсон) покончить с собой. Стоит отдать должное и саундтреку, который довольно точно ловит и поддерживает настроение в сюжете. Ну и Шейн Блек не стал бы таким успешным автором текстов, если бы не его фирменный юмор. Многие фразочки так или иначе стали крылатыми, в частности: 'Я слишком стар для этого дерьма...' После всего сказанного, хочется заметить, что удовольствие при просмотре получить можно и нужно. Более того, неизбежно появится желание посмотреть остальные фильмы серии. Но авторы, хотели они того или нет, сняли одну из самых бездарных сцен в современном серьезном кино. Финальная драка между героем Гибсона и злодеем Джошуа (Гэри Бьюзи) - апофеоз, который я не скоро забуду. 7 из 10 Мило, задорно, но без изысков.

'Смертельное оружие' - это классический боевик, который до сих пор остается одним из самых популярных фильмов в жанре. Этот фильм предлагает незабываемую смесь экшна, комедии и драмы, которая сразу захватывает зрителя. Сюжет фильма рассказывает о непохожих друг на друга полицейских - детективе Мартине Риггзе и сержанте Роджере Мёрто, которые вынуждены стать напарниками, чтобы расследовать сложное дело. Противоположные характеры и стиле жизни героев создают яркий контраст и обеспечивают фильм интересными динамическими отношениями и непредсказуемыми ситуациями. Одним из главных преимуществ фильма является блестящая химия между главными актерами Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером. Их взаимодействие и диалоги пронизаны острым юмором и чувственной дружбой, что делает их отношения неподражаемыми и уникальными. 'Смертельное оружие' известно также своими зрелищными боевыми сценами и хорошо читаемыми персонажами. Великолепные актерские выступления и отличная хореография сражений создают динамику и напряжение в фильме, которые до последних кадров держат вас на краю кресла. Сценарий фильма также заслуживает похвалы за свое сбалансированное сочетание действия, смеха и эмоциональных моментов. Зритель переживает за героев, сопереживает их проблемам и радуется их победам. Фильм также подчеркивает важность справедливости, верности и смелости, делая его более глубоким, чем просто типичный боевик. В целом, 'Смертельное оружие' - это икона жанра боевиков, которая до сих пор остается популярной и увлекательной. Блестящая химия между главными актерами, яркие боевые сцены и зрелищный сюжет делают этот фильм обязательным к просмотру для всех поклонников жанра. Если вы ищете классический боевик с отменной игрой актеров и динамическим сюжетом, 'Смертельное оружие' - идеальный выбор.

80-е... Хорошая пора. Наверное. Так уж вышло, что родилась я гораздо позже, и мне никак не удалось прочувствовать её в реальности. Именно для этого и существуют фильмы. Говорить о том, что фильм вобрал в себя всю культуру 80-х глупо, но один из её аспектов он осветил достаточно хорошо. Хвала небесам! На роль одного из 'крепких орешков' не взяли Брюса Уиллиса. Получился бы очередной заурядный боевичок. Мэл Гибсон очень талантливый актёр, и он смог внести в фильм нотку своего очарования и потрясающей харизмы. До этого я видела его исключительно в драмах, комедиях, но вот в криминальных триллерах ещё не приходилось. Первое время не могла смотреть на него нормально - так и представляла, как он с луком и стрелами полуголый бежит впереди своего войска, как это было в 'Храбром сердце'. Не подумайте, я не против Брюса Уиллиса, просто, как мне кажется, такое некое сумасбродство и безбашенность именно Мэл сыграл бы лучше всех. Что он и сделал. Странно кстати, что он не получил номинацию Оскар. Видимо помешал жанр фильма. Фильм полон клише и штампов. Сюжет абсолютно банален. Но это не минус. В 80-х, когда фильм вышел, это было в новинку, людям хотелось альтернативы Джеки чану. Единственный момент, который я не угадала это судьба чернокожего копа. В боевиках 21 века чёрные всегда умирают. Так что в этом смысле фильм очень даже выделяется. Бугага. Очень порадовала атмосфера фильма. Эти милые старенькие титры в начале, заставка Warner Brothers, минимум спецэффектов. Это прелестно. Сейчас, когда кинотеатры переполнены только когда показывают очередную экранизацию комиксов Marvel или DC, это очень полезно вспомнить, что человек даже без сверх способностей может надрать зад злодеям. Для таких людей Вьетнам это своего рода укус паука или чудодейственная инъекция - там они получают навыки и умения, тренируют силу кулака и воли. Это я обращаюсь к тем ребятам, которые сидят дома перед компьютером и мечтают о силе Супермена или Бетмана. Всё возможно, друзья. Стоит также сказать о звуке. Как никак номинация на Оскар затронула именно этот аспект. Звук хорош, особенно в начале и в конце фильма. В парочке перестрелок на фоне слышны незамысловатые звуки, напоминающие некий вестерн. Это приятно слышать. Определённо стоит посмотреть. 7 из 10

Фильм, который в своё время стал для миллионов пацанов откровением. Кино, которое крутили в каждом видеосалоне, затёртое до дыр, с гнусавым переводом, которое показало нам, что такое настоящий, бодрый голливудский боевик. Для многих это — просто набор крутых перестрелок и весёлых шуток. Так вот, если вы видите здесь только это, вы видите верхушку айсберга. Это — не просто боевик. Это — эталон жанра buddy cop movie, полицейского боевика про двух напарников. Это — идеально собранная машина, где каждая деталь, от сценария до актёрской химии, работает как швейцарские часы. Для начала надо понять главное: гениальность этого фильма — не в сюжете. Сюжет тут, будем честны, примитивен, как три копейки. Какие-то ветераны Вьетнама, наркоторговцы, похищенная дочка. Всё это мы видели сто раз. Гениальность — в персонажах. В том, как два абсолютно разных, абсолютно несовместимых человека становятся идеальной командой, идеальной машиной для уничтожения негодяев. Это — не просто боевик. Это — производственная драма о притирке двух профессионалов. Пункт первый: Два полюса — Огонь и Лёд. Вся магия фильма построена на химии между двумя главными героями. Они — не просто напарники. Они — полные противоположности. Мартин Риггс (Мэл Гибсон). Это — не герой. Это — псих. Натуральный, клинический псих на грани самоубийства. Его жена погибла, и он потерял смысл жизни. Он — «смертельное оружие», зарегистрированное в полиции. Он — ходячая бомба с часовым механизмом, которая может рвануть в любую секунду. Он не боится умереть. Более того, он хочет умереть. И это делает его абсолютно непредсказуемым и смертельно опасным. Он прыгает с крыши вместе с самоубийцей. Он суёт себе в рот пистолет. Он ввязывается в драки с отморозками в два раза больше себя. Мэл Гибсон здесь — это чистая, концентрированная энергия, безумие в глазах. Ты смотришь на него и веришь: этот парень — реально чокнутый. Роджер Мёрто (Дэнни Гловер). А это — другой полюс. Он — не просто «старый». Он — уставший. Уставший от всего. Ему только что стукнуло 50. Он — примерный семьянин, у него дом, дети, лодка. Он мечтает о спокойной пенсии. Он — человек системы, человек правил. Его коронная фраза: I'm too old for this shit («Я слишком стар для этого дерьма») — это его жизненное кредо. Он — тот самый лёд, который должен охладить пламя Риггса. Дэнни Гловер идеально играет этого уставшего, добропорядочного, но при этом крутого и опытного копа, который по недоразумению оказался нянькой для суицидального маньяка. И вот этих двоих, огонь и лёд, ставят в одну упряжку. И весь фильм — это не столько расследование, сколько их притирка. Как они сначала ненавидят друг друга, потом — с трудом терпят, а в итоге — становятся семьёй. Это — история мужской дружбы, рассказанная языком пуль и взрывов. И рассказана она гениально. Пункт второй: Сценарий — ни грамма жира. Сценарий Шейна Блэка — это учебник. Учебник по тому, как надо писать боевики. Здесь нет ничего лишнего. Каждый диалог, каждая сцена — всё работает на раскрытие персонажей и на движение сюжета. Мы узнаём о героях не из длинных монологов, а из их поступков. Мы видим, как Риггс сидит один в своём трейлере, смотрит мультики и плачет, — и мы понимаем всю глубину его боли. Мы видим, как Мёрто возится со своей семьёй, как они его подкалывают, — и мы видим, что он боится потерять. Юмор. Юмор в этом фильме — это не просто набор шуток. Это — часть характеров. Юмор Риггса — это юмор висельника, чёрный, на грани истерики. Юмор Мёрто — это старческое ворчание. И на контрасте это работает идеально. Экшен. Он здесь — не самоцель. Каждая перестрелка, каждая погоня — это не просто для красоты. Это — этап в развитии отношений героев. Они через совместный ад учатся доверять друг другу. Пункт третий: Злодеи — настоящие упыри. Злодеи в «Смертельном оружии» — это не карикатурные болванчики. Это — настоящие, страшные упыри. Генерал МакАлистер и Мистер Джошуа. Это — не просто наркоторговцы. Это — бывшие спецназовцы. Профессионалы. Такие же машины для убийства, как и Риггс, только без души и совести. Они — его тёмное отражение. Они — то, чем он мог бы стать, если бы окончательно перешёл черту. Их методы — жестоки и эффективны. Они не болтают, они — делают. Сцена пытки Риггса — это не голливудская условность. Это — натуральный, жестокий садизм. И когда Риггс в финале сходится в рукопашной с Мистером Джошуа на газоне перед домом Мёрто — это не просто драка. Это — битва двух одинаково натренированных, одинаково безумных псов. Пункт четвёртый: Про ремесло. Режиссёр Ричард Доннер — мастер старой школы. Он снял не клип, он снял кино. Напряжённое, атмосферное, с отличной операторской работой. Ночной Лос-Анджелес, залитый дождём и неоном, — это идеальная декорация для этой мрачной истории. Итог «Смертельное оружие» — это не просто боевик. Это — классика. Это — фильм, который идеально сбалансирован. В нём есть всё: убойный экшен, отличный юмор, живые, объёмные персонажи и, что самое главное, — душа. Это — кино про двух сломленных, по-своему, людей, которые нашли друг в друге опору и стали чем-то большим, чем просто напарники. Это — история о том, что даже в самом тёмном аду можно найти причину, чтобы жить. Это — тот редкий случай, когда всё сошлось. Идеальный сценарий, идеальные актёры, идеальная режиссура. Шедевр на все времена. 10 из 10

Приятные и ностальгические боевики сняты по проверенной схеме, но возвращаясь к ним со временем, понимаешь, что первопроходцы всегда были, есть и будут, а современные проекты всего лишь стараются держаться отработанной формуле. «Смертельное оружие» берёт начало с жестокого (само?) убийства, чтобы подогреть интерес зрителя и запустить сюжет. Главные герои прекрасно сочетаются между собой. Примерный семьянин Дэнни Гловер, который только отметил пятидесятилетний юбилей, любящий муж и отец, окружённый заботой и счастьем. На другой чаше весов одинокий, замкнутый, грубый Мэл Гибсон, страдающий склонностями к суициду. Постепенное сведение напарников радует мелкими преступными делами, чтобы оценить возможности каждого. Непринятие друг друга, соперничество и последующее раскрытие героев держат высокий контраст: чем больше раскрываются Гловер и Гибсон, тем запутаннее идёт расследование. Напарничество напоминает дуэт Криса Такера и Джеки Чана в «Час пик», только более грубее и радикальнее (всё-таки Джеки комедийный актёр), но за постоянными выяснениями отношений скрывается верность делу, долг блюстителя правопорядка и желание вершить правосудие. Картина от знакомства персонажей постепенно раскрывает связь смерти девушки и прошлого героя Гловера, чтобы открыто и со вкусом ввести продажных злодеев и продемонстрировать силу антагонистов. Фильм прекрасно сочетает экшен, боевик и разговоры по душам, оставляя героев и на поле боя, и в тылу предоставленных друг другу. Естественно, положительное влияние Гловера находит отголоски в отчаянном Гибсоне, а сочетание добродетели и грубой силы способны придать энергии и мужества этим ребятам. «Смертельное оружие» – прозвище персонажа Мэла Гибсона, который использует жестокие методы правосудия, не прикрываясь значком полицейского. Безумный Макс стал более беспощадным и решительным. Картина отлично меняет главных героев, связывает прошлое и Гловера, и Гибсона с нынешними противниками и действует опасными методами. Боевик сочетает в себе все прекрасные составляющее данного жанра: от разных напарников до похищений, от свидетелей до мнимых убийств. Когда враги понимают, что им противостоят не простые полицейские, а наш верный дуэт, то сюжет уже во всю прибегает к красивому, динамичному кино. Культовая лента, которая обзавелась тремя сиквелами и сериалом-ремейком, окунает зрителя в динамичную жизнь бравых вояк, расследующих преступление. Детектив немного заглядывает на вечеринку к этому триллеру, но все детали подозреваемых достигаются при помощи слаженной работы полицейского дуэта. Хороший, добротный боевик, который не потерял своего шарма спустя 35 лет.

Боевики 1980-х и 1990-х зачастую объединяет одна черта: показанные в них перестрелки сочетаются с чем-то менее жестоким, даже семейным. Вышедший в 1988 году «Крепкий орешек» связан с Рождеством, однако до него зрители уже видели на широких экранах стрельбу под самый знаменитый в западном мире праздник. Речь, конечно, о «Смертельном оружии», где засветились сразу две звезды упомянутого жанра – Дэнни Гловер и Мел Гибсон. Как это часто бывает в боевиках, хорошие парни ссорятся с очень плохими парнями. Первыми обычно становятся копы или бывшие спецназовцы, а вторыми наркомафия или бывшие наёмники. «Смертельное оружие» вышло в те времена, когда конкурентов в жанре было сравнительно мало, поэтому неудивительно, что многие события следуют знакомой схеме. Как позднее будет принято в видеоиграх, положительным персонажам противостоят не просто злодеи, а злодеи с боссами, которые то и дело пытаются занять в сюжете более важное и высокое положение. Хронометраж распределяется так, что все персонажи успевают раскрыться, и главным образом это касается, конечно, персонажей-мужчин. Женщины в «Смертельном оружии» выступают в довольно древнем образе «дамы в беде», и на момент 1987 года всё это отражало действительность. Но поскольку «Смертельному оружию» волей-неволей пришлось стать поворотным фильмом, то кое-какие моменты сейчас кажутся несколько неуклюжими. Ощущение такое, что очень многие сцены из первой половины фильма оказались вырезаны, из-за чего повествование местами провисает и как будто перескакивает далеко вперёд. Непонятно, например, почему Роджер после новости об убитом бойфренде своей дочери едет куда-то не туда. Вероятно, полная версия фильма длится дольше, чем два часа, но даже с учётом возможной обрезки начало выглядит слишком затянутым. Наиболее насыщенные и апофеозные события происходят в последнюю четверть хронометража, и именно ей фильм обязан своим успехом. Сказывается также то, что именно под конец герой Мела Гибсона претерпевает развитие и вызывает больше симпатий, чем в начале, когда появление Мартина постоянно сопровождали разговоры о суицидах. Выглядит это как-то… неправильно. В целом «Смертельное оружие» можно похвалить за простой и добрый посыл о том, что «зло порождает зло», а также за эффектные трюки с авариями на дорогах, перестрелки и драки. За всё это боевики и обрели популярность. Ну, а в наши дни высвечивается и такой плюс как равномерное распределение персонажей разных цветов кожи. 8 из 10