Вес воды

Теперь, когда к имени Кэтрин Бигелоу добавился титул 'оскароносная', у меня проснулся немалый интерес к работам этой тетки. Нет, вовсе не из-за Оскара, как такового, просто я раньше с удовольствием смотрел ее фильмы, например, 'На гребне волны' и 'К-19' (вообще один из моих любимых фильмов), но как-то не особо задумывался о том, кто у этих шедевров режиссер. Когда эффектная статная тетенька вышла на сцену за Оскаром, который она получила за абсолютно мужской фильм, я подумал - надо бы посмотреть, что там у нее в закромах. В закромах оказались вышеназванные шедевры и еще несколько чудесных лент. И, как ни странно, в отличие от своего экс-супруга, меньше всего думает о прибыльности своих картин, предпочитая динамичному хитмейкерству спокойную, вдумчивую, стильную, интеллектуальную, нонконформистскую постановку, которая позволяет ей делать фильмы не сильно развлекательные, зато не в пример более глубокие, предназначенные скорее для неоднократного домашнего просмотра, чем для походов в кинотеатр. Хотя одно у них с Кэмероном определенно общее - оба не страдают недостатком идей, но штамповать киношки одну за другой не сильно рвутся, снимая редко, но метко. 'Вес воды' - достойное кино, к которому даже можно прилепить ярлык 'элитарное', потому что я вообще не представляю, как такое можно смотреть в кинотеатре. Я бы на большом экране этот фильм не выдержал бы - уснул бы, ей Богу, уж больно он неспешный, а атмосферу этого медлительного и туманного кино можно почувствовать только дома, когда ничто и никто не мешает тебе с ней соединиться. Бигелоу вообще, судя по всему, привлекают странные сюжеты, неоднозначные герои и правдивые ситуации - уже не первый фильм в ее карьере, имеющий под собой подлинную историю. Снят был фильм через 5 лет после оглушительного коммерческого фиаско 'Странных дней', полюбившихся критикам, и тоже, кстати, с треском провалился в прокате, хотя бюджет у него был вдвое меньше, чем у 'Странных дней'. Да и следующий фильм, 'К-19' оказался провальным, я вообще не понимаю, как при таком постоянстве кассовых неудач продюсеры снова и снова выделяют ей деньги. Народ на 'Вес воды' попросту не пошел. Фильм прошел в ограниченном прокате и быстро забылся массами, хотя с успехом проехался по нескольким не самым заметным кинофестивалям (Торонто, Гонконг и т.д.). Однако отбросим зрительскую нелюбовь и попробуем разобраться в самом фильме. Он, повторюсь, весьма хорош, хотя и пасмурно-скучен в некоторых местах, зато психологически очень достоверен. Если бы у меня спросили, на кого из именитых режиссеров похожи стиль и атмосфера, созданные Бигелоу, я бы ответил - на Романа Поланского. Особенно на его триллер 'польского периода' 'Нож в воде'. Только 'Вес воды' - не триллер. И не детектив, ведь мало кто не сможет разгадать с первых же эпизодов, кто там убийца. Это скорее эротическая психологическая притча. Почему эротическая? Об этом позже. Основанный на романе Аниты Шрив фильм ставит героев на грань помешательства. Попутно развиваются две сюжетные линии - одна переносит нас в 19 век на маленький островок, на котором живет молодая женщина со своим нелюбимым мужем. Вторая происходит в наши дни с двумя парами, решившими прошвырнуться на эти же, теперь уже окончательно опустевшие острова для развлечения и работы. Казалось бы, сюжетные линии связаны между собой лишь местом действия, да близостью океана, но на самом деле у них гораздо больше общего. Бигелоу в обеих историях втискивает людей в замкнутое пространство, откуда в любом случае никуда не сбежать и людям приходится пропускать через себя все свои и чужие поступки, какими бы они не были. Минимум действующих лиц и почти полное отсутствие музыки в фильме тоже делает свое дело. Постепенно шум воды заполняет все сознание, создает промозглую, мрачную атмосферу тотального одиночества (даже среди людей), страшной тайны, напряжения. Недосказанность в словах героев, жестах, натянутые, непонятные отношения, слова, дающиеся всем героям как будто с трудом, отдаленность от большой жизни, уединение - все это ведет к ощущению какого-то болезненного страха за этих людей, за их психику. Все участники конфликта напряжены до предела, каждого гнетет что-то тяжелое и страшное, что-то, что грозит вот-вот вырваться на волю, как вода сквозь взломанные плотины! Вода, как символ неизвестности, неопределенности, стихийного безумия. Вода, как скрытый символ эротизма. Это не секрет, что пляж, море, вызывают у многих из нас эротические переживания. Не зря огромное количество романтических историй происходит на берегах морей и океанов. Так в этом фильме, где соблазнительная грудь Элизабет Херли мелькнула всего раз, буквально все пропитано скрытой эротикой. Она во взглядах, в осторожно-откровенных диалогах, в плечах, в многозначащих случайных прикосновениях. Похоть, соблазн распространяется вокруг со скоростью звука в воде. Наползает, накрывает волнами, им пропитывается буквально все. И тем сильнее эти чувства и эмоции, чем холоднее герои, чем сильнее они стараются их скрывать. Заслуга таких замечательных актеров, как Шонн Пенн, Сара Полли, Андрес Бертельсен, Кэтрин Картлидж (именно на их плечи легла основная нагрузка фильма) как раз в том, что они не дают вырваться наружу стихийным чувствам, душат в себе сладостные порочные позывы, мучительно пытаются перебороть в себе возникшую связь. И кто там кого убил - уже не так важно, главное, что в конце бушующий шторм эмоций торжествует над разумом, вырываются скрытые демоны, еле сдерживаемые до этого. Все это Бигелоу удалось показать на редкость уверенно, стильно, с обилием мелких значимых деталей, символов. Однако упоения от хорошего фильма после просмотра 'Веса воды' не испытываешь. Бигелоу явно теряет в динамике, и даже атмосфера не спасает лишь к финалу начинающий увеличивать темп фильм. Возможно, так оно и должно быть с такими фильмами, но лично мне полное абстрагирование от интриги, излишняя напряженная затянутость, обилие мелких штрихов, порой заслоняющих общую картинку, показалось несколько необдуманным. Кино получилось фестивальным, замкнутым, но определенно стоящим просмотра и даже почетного места в коллекции. Бигелоу в очередной раз показала, что ей подвластны многие жанры и многие стили, проявив себя 'Поланским' в юбке, а зрители получили одну из самых запоминающихся, самых чувственных картин года. Только они этого не оценили. Но вода находится в постоянном движении, глядишь, через десяток лет этот фильм вспомнят, как классику некоммерческого кино. Кстати, я понял, почему Бигелоу и Кэмерон развелись - он по сравнению с ней еще ребенок, мальчишка - со своими 'аватарами' и 'терминаторами', еще играется в куклы, фантазирует на идиллические темы, далекие от реальности. А Бигелоу давным-давно выросла из трехколесных велосипедов, вот и не сошлись амбициями. 8 из 10

На остров у побережья Нью-Хэмпшира приплывают четверо: женщина с фотоаппаратом (МакКормак), её муж-поэт (Пенн), брат мужа (Лукас) и его любовница (Хёрли). Женщина с фотоаппаратом попытается реконструировать события преступления более чем столетней давности (случившегося, как потом выяснится, по недоразумению), а знойная героиня Хёрли как-то уж совсем бесстыдно начинает заигрывать с печальным поэтом, декламирующим вслух что-то наподобе того, что «умрут любовники, но не любовь». Две истории, несколько судеб и одна фатальная развязка. Фильм Кэтрин Бигелоу «Вес воды» имеет вес вины, проходящей через весь фильм красной нитью. Чувствуют виноватыми себя здесь многие (перед собой, другими, миром), но главную долю вины тут на себя принимает, кажется, девушка из прошлого (Полли), в шкафу которой притаилась, надо думать, ни одна сотня скелетов. Фатализм присущ этому фильму в той же мере, что и мотив преступлению. Однако, часто, преступления так и остаются не раскрытыми. Преступление из «Веса воды» как раз из таких безнадёжных дел, от разгадки которого никому не станет лучше. И лишь только вода сможет попытаться смыть прошлые и будущие грехи. Или, с должным пиететом, забрать чью-то жизнь.

Женщины создали этот фильм: Сара Полли и Элизабет Херли были невероятно точны и буквально 'вросли' в своих героинь, Кэтрин Бигелоу поставила историю Аниты Шрив без преувеличения - гениально! Кэтрин Бигелоу - одна из немногих режиссеров современности, которые берутся за разные жанры и делают из любого сюжета шедевральное творение, и совершенно точно единственная женщина, которая может этим похвастаться. Смело можно поставить ее в один ряд со Стивеном Содербергом и Дэвидом Финчером - все трое будто бы созданы из воды: они трансформируются и переходят из одного состояния в другое с такой легкостью, они способны довести до совершенства буквально все, за что берутся. В начале 90-х Бигелоу выдала динамичный, красивый, спортивно-криминальный «На гребне волны», в 2010 — м она представила на суд академии «Повелителя бури», который описывает события, происходящие с американским солдатом в Ираке, и обошла своего бывшего супруга (Джеймса Кэмерона), став первой женщиной в истории церемонии, получившей «Оскар» в номинации «Лучший режиссер». Сложно не согласиться, кино Бигелоу делает вовсе на «дамское». И вот где-то посередине все немного пропустили главный ее шедевр - «Вес воды». Невероятная, манящая красота Элизабет Херли (в лучшей своей роли), пугающая загадочность и глубина талантливейшей Сары Полли и профессионализм Кэтрин Бигелоу. Она в буквальном смысле выжимает из зрителя все, держит за горло с самых первых секунд и до завершения (!) финальных титров, и заставляя чувствовать то слабость перед соблазном, то страх разоблачения, и не переставая, кожей ощущать пронизывающий холод острова. Профессионально, по-мужски хладнокровно, искренне, поэтому 10 из 10

Мне кажется я интуитивно нахожу непохожие и чем-то недооцененные фильмы. Этот фильм я посмотрела в далеком2002 году, мне не спалось, и на одном из каналов я наткнулась на Вес Воды. Мне импонирует Лиз Херли, а тем более Шон Пенн и Кэтрин Маккормак. В силу того ночного просмотра я фильм не поняла, наспех записала название в дневник, чтоб на свежую голову написать себе отзыв. Интернета у меня не было. Спустя некоторое время я пересмотрела этот фильм и втянулась. Признаться честно, у меня героиня Сары Полли вызвала жалость. Ведь чтоб замолить ее'грех' родители отправили ее далеко от себя и навсегда разлучили с семьей. Ее жизнь на краю света, ее одиночество не оправдывают того как она с легкостью отправила на смерть того моряка. Страсть в ее душе не позволила бы раскрыться секрету ее семьи, и она поступила как любой на ее месте загнанный человек. Современные же герои поэт и его жена не могут справится с семейной ситуацией, и еще в начале картины женщина говорит что этот отпуск нужен был ее семье как попытка изменить что-то... Но, увы, проблему их семьи не спасло бы никакое путешествие, слишком чужими были и взгляд Пенна, и их диалоги. Как абсолютно не к месту откровенное заигрывание Эделайн, ее показная сексуальная нарочитость вызывают естественную реакцию у нелюбимой супруги-и как результат приводит к печальному финалу аналогичному в предыдущей истории. Меня удивляет количество рецензий, настолько ли плоха была реклама? Неужели неинтересны самобытные детективы? И если прокат был ограничен как тогда он попал на тв экраны? Немного затянутый сюжет и спокойное повествование от лица героини сменяется убыстренным темпом к финалу. Вода раскачивает лодку, стихия набирает оборот и вот уже не остановить ее, эмоции неприязни показаны в открытую и такая параллель в конце, Марен и ее сестра, Эделайн и Джин... После просмотра очень хотелось закутаться в теплое одеяло.. Страшное ощущение оттого что самые ужасные преступления происходят именно в семьях, где все одиноки и нет любви... 9 баллов 9 за тяжелую музыку во время всего фильма и 1 за голос Хабенского в озвучке Джоша Лукаса...

Фотограф Джин (Катрин МакКормак) с мужем-поэтом (Шон Пенн) едет в отпуск, точнее 'что-то вроде отпуска'. Действительно отпуском происходящее назвать не просто. Джин пытается распутать жестокое убийство столетней давности, пускай от страшных тайн прошлого её и отвлекают вино с морепродуктами, и брат мужа с яхтой и любовницей. В истории из прошлого мрачный быт норвежских мигрантов мало отличим от быта советских колхозников, когда лучшее средство от меланхолии - это усердный труд, а из развлечений доступны только танцы под гармошку. Спасаться от меланхолии трудом у красивой, но глубоко несчастной, Марен получается до поры до времени, пока в жизни не появляется назойливый немец Лукас. Окончательно усугубят тоску приезд любимого брата с красавицей женой. Старая, как мир, истина о том, что переезд в Америку не спасёт от душевной боли работала и сто лет назад. Героиня Катрин МакКормак всё больше углубляется в прошлое и не замечает, что в настоящем вот-вот потеряет собственного мужа. Усталого и заслуженного поэта гораздо больше начинает интересовать лёд на теле любовницы брата (сцена с Элизабет Хёрли, растирающейся льдом, едва ли не самая эффектная в фильме Бигелоу), чем лед в отношениях с женой. Творческий кризис затянулся, и вдохновение Томас пытается найти в сексапильной героине Хёрли. Любовь становится свирепой, когда думаешь, что она скоро уйдёт. Это понимает Марен взявшаяся за лопату совсем не для того, чтобы спастись трудом от меланхолии. Это спустя сто лет понимает и Джен. Развязки зарифмовавшихся историй происходят во время шторма. Шторм бушует и за бортом и в душах. Под весом воды для Джен раскроются и тайна прошлого и тайна собственной души. Не самое очевидное послевкусие от отпуска, точнее от 'чего-то вроде отпуска'.