Дом на краю кладбища

Вдруг как в сказке скрипнула дверь… Старый заброшенный дом – идеальное место для романтического свидания, он расположен в стороне от любопытных глаз, а атмосфера запустения приятно щекочет нервы. Да и местный злой дух оказывается тактичным настолько, что дает влюбленным сполна насладиться друг другом прежде, чем вогнать нож в затылок девушки, а парня пригвоздить к двери. Пролог фильма «Дом на краю кладбища» получился не очень кровавым, но достаточно типичным для Лючио Фульчи – две минуты, два трупа, титры… Вообще сюжет фильма настолько прост, что его можно описать одним предложением, которое вызовет острое чувство дежавю даже у тех, кто с хоррорами на Вы и шепотом. Другое дело, что сценарий у Фульчи всегда направлен исключительно на то, чтобы связывать воедино эпизоды фирменной кровавой бани, остальное мастера интересует исключительно как средство чем-нибудь заполнить хронометраж. Впрочем, данный фильм – своего рода исключение, так как здесь режиссер действительно постарался создать вязкую и неуютную атмосферу зловещего дома, в подвале которого живет неупокоенное зло, в чем ему виртуозно помог опытный оператор Серджио Сальвати. Начинается фильм как стопроцентная мистика: загадочная девочка с зловещими предсказаниями, уродливые одноногие куклы, люди, появляющиеся и пропадающие на старых фотографиях поскрипывающий дом, в котором по ночам слышен детский плач. Хочется остановить просмотр и вернуться к титрам, дабы убедиться, что все это действительно снял Фульчи, человек, который ранее считал, что саспенс – это для слабаков, предпочитая ему куда более простые и честные способы пугать аудиторию – например, удар кувалдой по голове с последующим растеканием мозгов по пейзажу. А здесь целых сорок минут режиссер раскачивал маятник и скрипел половицами, пока, наконец, не махнул рукой и не переключился на то, в чем действительно знает толк. К мистике он еще вернется в красивом и неожиданном финале картины, но до того засевший в подвале нехорошего дома монстр, роняя опарышей из раскуроченного живота, покуражится вовсю, кромсая жертв ножом, раздирая им горло голыми руками и разбивая головы об лестницу. Камера не стремится стыдливо отвернуться в самый ответственный момент: все снято крупным планом и со всеми подробностями. Фанаты Фульчи вздыхают с облегчением, все остальные закрывают глаза руками и жалеют, что не посмотрели что-то менее жестокое, ведь даже девятилетного Джованни Фрезза режиссер снимает в таких эпизодах, после которых любой на месте родителей мальчика подал бы в суд. Пытаясь построить фильм на пересечении мистики, слэшера и monster movie (обитающее в подвале существо трудно назвать классическим привидением или зомби), Фульчи, к сожалению, так и не смог убить всех трех зайцев – один сбежал, однако двух оставшихся режиссер буквально разорвал в клочья. С мистикой вот получилось чуть кособоко – видимо, слегка не хватило опыта увязать все зловещие моменты в стройную картинку, в результате чего саспенс повис в воздухе, и далеко не все заявленные ружья выстрелили. Однако с монстрами и насилием все обстоит так, как надо, и, несмотря на свои недостатки, фильм производит впечатление не только реалистичными кровавыми спецэффектами, но и напряженной и слегка параноидальной атмосферой проклятого дома, а концовка под прекрасную музыку Вальтера Риццати исполнена своеобразной темной романтики. И пусть то, что начиналось как атмосферная мистика, скатилось в привычную фульчиевскую бойню, однако понемногу добрав баллов и там, и там, фильм вышел на уровень крепкого хоррора, на который не грех потратить полтора часа времени. При условии, конечно, что у вас достаточно крепкие нервы…

Зря вы приехали… (примерно 15-ая минута фильма) Дом на краю кладбища Семья (из трех человек - мама, папа и сын) переезжает в старинный дом, где когда-то жил некий доктор Фрейдштайн, сумасшедший хирург. Спустя время из подвала раздается странный шум… На протяжении всего фильма, ваш покорный слуга, метался из стороны в сторону. Симпатизирует или люблю, симпатизирует или люблю, симпатизирует или люблю - о-х-х, тяжелый выбор. Финальная минута, да-да, именно минута, сделала свое дело. Люблю, ребят. Обалденный фильм ужасов! Дедушка Фульчи - бескомпромиссный режиссер (зацените как закончилась сюжетная линия героини Пьерони, а потом посмотрите на нее в фильме Ардженто “Преисподняя”, а-хи-хи, тусовалась там с котиком), ясен пень. Готов был принять абсолютно любую хардкорную развязку, но маэстро реально поразил. “Никто никогда не узнает, являются ли дети чудовищами или чудовища детьми” – и так невыносимо грустно после этой фразы. Конечно, отсылка к “Невинным” Клейтона, без вопросов. Все равно, Фульчи ведь буквально в самый последний момент, завернул жесточайший (я подчеркиваю) хоррор в драматическую оболочку. Негодяй, уколол в сердце. Подозреваю, что здесь еще виноват композитор Вальтер Риццати. Изумительная (и чертовски атмосферная) музыка. Растрогали Z. Хотя, казалось бы – кровавые убийства (пробивают ножом черепушку, Лучио мастер подобных зарисовок, раз плюнуть), странное поведение главных героев (стандарт), дом с плохим прошлым (вообще банальщина, миллион ужастиков про всяких призраков). Мы все это видели. Да? Нет. Режиссура Фульчи творит чудеса. “Дом на краю кладбища” – слегка отодвигает собратьев по цеху. Меня часто критикуют, что я как бы превозношу картины Лучио, а он всего лишь обычный станочник, категория Б, снимает чушь и бла-бла-бла. Плевать, обожаю Фульчи. Гений! “Дом на краю кладбища” – очередной шедевр Лучио. Очень страшное кино, очень притягательное кино, сладко-мерзкое кино. Повторюсь – с невыносимым финалом. Браво, мастер. Вечная память! Итальянцы должны гордиться (не только Феллини с Пазолини), что у них был такой кудесник от хоррора. В коллекцию! P.S. Самого Лучио можно заметить на 8-ой минуте. 8 из 10

Своими необычными работами в большом кино, знаменитый итальянский режиссёр Лючио Фульчи уже давно очень хорошо знаком не только всем испытанным временем любителям жанра, но и достаточно широкому кругу зрителей. В основном, итальянца, конечно же, знают по ужасам и триллерам, хотя ему и доводилось работать во многих других областях кинематографа, будь то боевики, драмы, а иногда даже и комедии, но об этом как-нибудь в следующий раз. Данная работа представляет из себя одну из частей «трилогии» Фульчи об открытии одних их семи врат Ада (первоначально постановщик подумывал растянуть созданную им франшизу ровно на семь фильмов, но, к сожалению, у него этого не получилось) в забытом Богом сельском захолустье, где в последствии начинает происходить разного рода чертовщина, сопровождаемая жестокими убийствами и необъяснимой жуткой вереницей сверхъестественных явлений. Если сравнивать эту картину с «Седьмыми вратами Ада» и «Городом живых мертвецов», то она, несомненно, окажется наиболее слабой в серии, в виду заметно меньшего размаха в масштабе и более бедному творческому креативу. Тем не менее, даже уступая предшественникам, «Дом на краю кладбища» являет собой один из лучших жанровых образчиков страшного кино восьмидесятых годов. В ленте огромное количество саспенса и напряжения, а также очень гнетущая и густая атмосфера. Это великолепный пример того, как при небольшом бюджете и почти полном отсутствии динамики можно поставить пугающий, интересный и впечатляющий фильм ужасов, где для аудитории доминирует в первую очередь интрига и темп развития событий. Большую часть хронометража, постановщик предпочитает играть со зрителем в догадки относительно того, что в данный момент происходит за спинами главных героев: странные шорохи, таинственные голоса, жутковатые поскрипывания, издаваемые старым тёмным домом. Несмотря на жанровое направление фильма о монстре, атмосфера в нём самая что ни на есть в духе работ о проклятых домах. Очень сильно настрой «Дома» схож со знаменитой канадской картиной Питера Медака «Перебежчик», где как мы помним, тоже фигурировал старый тёмный дом с ужасающим прошлым. Есть даже небольшая сцена с бьющим посуду полтергейстом, намекающая, что зло в фильме исходит не только от столетнего мертвеца, запертого в глубинах огромного подвала особняка. Виноват и сам Дом. Дом На Краю Кладбища – это живое существо, наделённое сознанием и душой, он заманивает в свои сети новых несчастных жертв, чтобы питаться их кровью и забирать души. Дом находится в выгодном симбиозе с монстром, недаром же, что даже после серии жестоких убийств, произошедших в особняке, полицейские при обыске так и не смогли обнаружить полумертвого Фреудштейна. Все вышеперечисленные элементы могли и не сработать, если бы итальянец не подал материал под своим особым соусом, компонентами которого являются виртуозная работа с оператором и монтажёром, понимание в грамотной игре актёров, тонкое чувство «настроения» киноленты и, конечно же, удивительная подача шоковых сцен. Ещё одна весьма странная особенность «Дома» это некоторые незаконченные сюжетные линии, которые обрываются там, где по логике их можно было бы подвести к определённой сюжетной арке. Нам так и не дали ответа кем была та странная служанка, столь упорно рвавшаяся в глубины подвала и всеми силами заметающая следы преступлений страшного монстра. Фульчи просто оборвал сюжетную линию девушки, заставив упыря отрубить ей голову, тем самым оставив зрителя в глубоком неведении гадать, что связывало этих двоих. Также режиссёр оборвал линии странного библиотекаря и агента по продаже недвижимости. Оба персонажа явно знали о репутации дома и убийствах гораздо больше главного героя, но вот делиться соображениями с ним, очевидно, не спешат, а затем просто пропадают из фильма. Да и поведение самих главных героев порой просто граничит с абсурдом: зачем стоять, и заворожено наблюдать за тем, как медленный, будто улитка мертвец, подбирается к тебе, чтобы намертво впиться в шею когтистой лапкой, когда есть масса возможностей попытаться убежать, или хотя бы кинуть в него чем-нибудь потяжелее; и я уж молчу об убийствах страхового агента и няни, необъяснимую пропажу которых вообще никто не замечает. Ну а самым главным недостатком на мой скромный взгляд, является непродуманная концовка, где авторы зачем-то решили спасти ребёнка, который уже почти был съеден чудовищем. Причём, сама помощь пришла буквально из ниоткуда, будто бы создатели уже на пост-продакшене фильма решили наспех переписать оригинальную мрачную концовку на мене пессимистичную. Ходячий труп в виду небольшого бюджета в фильме всего один, да и визуально он скорее больше похож на генетически модифицированного мутанта, чем на давно истлевшую мумию, в чьих останках ещё теплятся небольшие зачатки жизни. Как и все жанровые работы мэтра эпохи семидесятых и восьмидесятых, «Дом» сумеет порадовать зрителя большим количеством кровавых и жестоких сцен убийств, намеренно снятых крупным планом с максимально растянутым монтажом. В отношении зрелищности к этой работе нет вообще никаких претензий: если на экране кого-то убивают, то происходит смерть исключительно подробно и графически жестоко. Фульчи мало просто вогнать нож в макушку несчастного персонажа, он ещё показывает выскочивший изо рта, окровавленный кончик этого самого ножа. И это касается остальных убийств тоже: отрубаются голова и рука, в клочья разрывается трахея, грудная клетка много раз протыкается кочергой, помимо этого, на суд зрителя предлагается огромная куча самых «последствий» преступлений Фреудштейна, вроде расчленённых окровавленных трупов детей. Ценители неоправданной жестокости на экране, для вас пройти мимо этой работы будет самым настоящим упущением! К тому же «Дом» радует крепкой режиссурой, которая включает в свой арсенал прекрасную операторскую работу, отлично подобранные световые решения и, конечно же, замечательную музыку. А что самое главное, фильм, несмотря на слабую сюжетную траекторию, удосуживается не распасться на куски и выстроиться в единую убедительную картинку, которая надолго запоминается. В итоге, окрестить «Дом на краю кладбища» лучшей работой Лючио Фульчи конечно же не получается, всё-таки недостатков как по сценарию, так по режиссуре тут для звания «шедевр» многовато будет. Есть несколько не до конца раскрытых сюжетных линий, есть необъяснимо странное поведение некоторых героев, есть слишком вычурная концовка, больше напоминающая телевизионные европейские сказки для детей того времени: добрая старая фея чудесным образом спасает ребёнка от страшной бяки. Если бы создатели подтянули своё произведение всего в нескольких местах, оно имело шанс заслуженно войти в нестираемые анналы классикой мирового кинематографа, наряду с такими замечательными бриллиантами о проклятых домах, как «Перебежчик» и «Сияние». А так получился просто очень крепкий, хороший фильм, который обязательно рекомендуется всем, кто неравнодушен к культовому европейскому хоррору прошедшего века. Нельзя назвать «Дом на крою кладбища» идеальной работой, но вот крепкой жанровой картиной, несомненно, совершившей вклад в развитие страшного кино он, безусловно, является. 8 из 10

Не особо знаком с творчеством итальянских хоррормейкеров (разве что Деодато и его 'Ад каннибалов') и жанром джалло, но однако же первый мною увиденный фильм от небезызвестного Лючио Фульчи смог меня удивить и местами даже, хм, напугать. И хотя это наверняка не джалло (там, насколько я слышал, всё должно быть путанно и граничит с детективом) фильм выглядит иначе, чем американские слэшеры, которые к тому времени в большинстве своём стали придерживаться затёртой формулы 'Маньяк режет молодёжь'. 'Дом на краю кладбища' лента же несколько иного толка - стильная, неспешно-вдумчивая (но не занудная) и таинственная. Музыка здесь весьма запоминающаяся - особенно хотелось бы выделить тревожную электронную мелодию на вступительных титрах. Оператор сработал на пятёрку. Сцены убийств снял так, чтобы смотрелось красиво и завораживающе - кровь выбрызгивается небольшими, но яркими фонтанчиками, сочными каплями вытекает из ран... Ай, любо-дорого смотреть! Сценарий вот, если честно, нигде не оригинальный, зато режиссура Фульчи спасает положение - вступительная сцена намекает, что всё будет по заветам аСаШАйских слешеров (с кишками и сиськами), но дальше - всё не так, всё куда интереснее, чем казалось бы. Главзлодей Доктор Фрейдштайн (Фрейд + Эйнштейн, посоны!) вышел вполне запоминающимся. И хотя костюм его грязен, вместо лица чёрт-те что и реакция пониженная, он всё равно западает в душу. Харизма! Чего не скажешь о людях. У меня такое ощущение, будто обычных, живых людей Фульчи ненавидит. Лютой ненавистью ненавидит. Практически все люди в ленте за редким исключением либо тупят, либо бесят жутко, либо явные невротики с нескрываемыми проблемами в области башки либо со скелетами в шкафах. Особенно выбешивает сыночек главных героев. Постоянно в слюнях и соплях, ищет на жопу приключений, а найдя начинает мерзким голосом голосить 'Мама, мама!', губы и ноздри неестественно большие а глаза наоборот маленькие - вместо, видимо задуманного авторами белокурого ангелочка получилась белобрысая жаба. Плюс разве что по женской части - мама-главгероиня, миленькая девочка бегающая с белобрысой жабой да явно что-то скрывающая домработница, с которой я бы... ммм... помыл бы полы... Остальные же в большинстве своём тупят неимоверно, и это прискорбно. Но в этой ленте есть атмосфера. Её тут не нагнетают насильно, её чувствуешь сам, по ходу просмотра. Режиссура очень понравилась. Стильное и тревожное кино, что ни говори. 7 из 10

Лючио Фульчи - пожалуй, самое известное имя, когда речь идет об итальянских ужастиках 'старой школы' и кровавых, натуралистичных спецэффектах. 'Дом на краю кладбища' по праву может считаться одной из его лучших лент - тут вам и фирменные режиссерские приемы (море крови, натуралистичные сцены смертей, множество сцен насилия), и интересные аллюзии на Хичкока и Генри Джеймса, а также интересный, захватывающий сюжет и спецэффекты, которые сделали фильм одним из самых известных с своем роде! Поистине невероятно творчество итальянских мастеров ужасов. Бава, Фульчи, Ардженто, Соави, Джо Д'Амато и многие другие - их картины наполнены атмосферой, она словно обволакивает зрителя и не дает оторваться от сюжета - зачастую, запутанного и неординарного. Впрочем, фильмы Фульчи всегда были ценны другим. Лента рассказывает про обычное американское семейство, которое решилось на переезд из шумного Нью-Йорка в более 'провинциальный' Бостон. Дом они выбрали необычный - хотя бы потому, что расположен он возле кладбища. Сразу после переезда героев начинают мучить непонятные скрипы, шумы и стоны, доносящиеся из подвала. Глава семейства отваживается заглянуть туда и тем самым выпускает на волю волну смерти, насилия и разрушения. Фульчи был бы не Фульчи, если бы не огромное количество вышеописанных gore-сцен. Некоторые его картины вызывали настоящие скандалы у себя на родине как-раз из-за изображаемых там изуверство - у Фульчи 'под нож' идут все, включая животных и детей. Так что особо впечатлительным 'Дом' смотреть не стоит, ведь именно тут Фульчи в полное мере демонстрирует свое бесстрашие как постановщик жанровых картин. Все актеры хороши в своих ролях. Они гармоничны 'в шкуре' своих персонажей, им веришь и они надолго остаются в памяти, возможно, из-за того, что действующих лиц тут в принципе не так уж много. Главный душегуб - уродец из подвала, тоже выглядит весьма и весьма внушительно, как и резня, которую он учиняет. Мастерство гримеров и художников тут поистине на высоте! Кстати, в контексте того, как маньяк вплетен в сюжет, Фульчи явно захотел усидеть сразу на трех стульях - во-первых, забраться на территорию классических фильмов поджанра 'Haunted House' (дом с привидениями), нагнетая мистику в самом начале. Во-вторых, привнести в свое творение немного слэшер-эстетики. Так, монстр более всего напоминает маньяка из американских слэшеров 80-х. Ну и, наконец, это все тот же привычный Фульчи с его gore-хоррором, где максимум внимания уделено именно резне как таковой. Очень атмосферное и в меру жутковатое кино, обязательное к ознакомлению фанатам жанра и ценителям искусства итальянской режиссуры. Фанаты Фульчи тоже будут довольны, увидев интересную связь 'Дома на краю кладбища' с некоторыми другими картинами постановщика. Один из лучших фильмов в своей категории и очередное доказательство гения итальянцев в жанре фильмов ужасов! 10 из 10

Семья переезжает из Нью-Йорка в Бостон. Они поселяются в доме на окраине кладбища. Далее все весьма предсказуемо - в доме происходят странные вещи. Из предыдущей серии трилогии мы знаем о том, что на Земле существуют особые точки - в которых есть вход в другое измерение (имеется в виду фильм 'Седьмые врата ада'). Можно предположить, что в фильме эта тема будет также эксплуатироваться. Впрочем, режиссер картины Лючио Фульчи заостряет внимание на могиле доктора Фрейдштайна. Остается только пожимать плечами, почему его образ не был 'эксплуатирован' позднее в коммерческом кино. Но, насколько важен в этой картине сюжет, кстати весьма тривиальный и предсказуемый? Ведь фильм снял Лючио Фульчи. Это значит, что любые аналогии с 'Американской историей ужасов' должны отойти на второй план. Это значит, что в картине будет полно напряженных сцен, которые преимущественно обозначают ужас, нежели визуализируют его. Вообще, в этой картине Фульчи представил модель 'неописуемого' ужаса, достойную Говарда Лавкрафта. Последние десять минут сделаны просто превосходно, равно как и сцена с летучей мышью. А при просмотре фильма понимаешь, что М. Найт Шьямалан в 'Шестом чувстве' и 'Знаках' во многом вдохновлялся работами Фульчи. В итоге: Замечательное сочетание музыки, видеоряда и монтажа делают эту картину значительным представителем жанра 'Хоррор'. Заслуга тому, мастерская режиссура Лючио Фульчи. 8 из 10

Что, по-вашему, является «типичным фильмом ужасов»? Представьте себе, что вам предлагается посмотреть самый типичный ужастик, кровавый и атмосферный, чистой воды классику, даже если все его приемы вы знаете наизусть. Если вас не отпугнуло слово «типичный», то можете наслаждаться самой знаменитой работой итальянского мэтра жанра Лючио Фульчи с самым типичным для фильма ужасов названием – «Дом на краю кладбища». Обычная семья (мама, папа, сын) переезжает в дом, где обитает некое воплощение зла, в данном случае доктор-людоед, восставший из мертвых. И как водится по классике, глава семейства на протяжении всего фильма выясняет, кто когда-то жил и чем занимался в злополучном доме, а зомби тем временем успевает укокошить как минимум троих. Восемь лет назад картина Фульчи (кстати, первый увиденный мною итальянский хоррор) произвела на меня невероятно сильное впечатление. Сегодня же «Дом..» воспринимается мною так, как, наверное, бабушки и дедушки воспринимаются повзрослевшими внуками – старый, милый (пардон за каламбур) ужастик из детства (а для кого-то из времен видеосалонов). Главный, можно сказать «козырной туз» данной работы – это великолепная, мастерски воссозданная атмосфера гнетущего фильма ужасов. У Фульчи этот момент проработан во всех направлениях – тяжелая мрачная музыка, виды от первого лица, зловещая тайна, раскрываемая по ходу картины, тревожные предупреждения маленькой девочки о надвигающейся беде – режиссер буквально вымеряет, шаг за шагом выстраивая классическую схему ночного кошмара. Кроме того старина Фульчи оказался как всегда щедр на «мясо» – в натуралистичности и жестокости отдельных сцен «Дом..» в разы превосходит добрую половину его работ. Как ни крути – изысканное насилие и льющаяся кровь стали неотъемлемым украшением для подобных фильмов. Однако, многое в «Доме..» вызывает недоумение, самое большое из которых – внешний вид доктора – неужели нельзя было придумать что-то пооригинальнее? Вспомнить хотя бы знаменитых «Zombie Flesh Eaters» того же Фульчи – каждый мертвяк как на подбор, а тут – напялили на статиста безглазую и безротую маску, кое-где подкрасили и готово! Не понравилась мне привычная у Фульчи «отмороженность» в экшн-сценах – герои «залипают» в ужасе, даже тогда когда это совсем не к месту. Когда муж с женой ломятся в подвал, чтобы спасти сынишку, возникает ощущение, что проходит, по меньшей мере, минут десять. Зомби явно долго замахивается, чтобы нанести удар, но герой оказывается еще медлительнее, чтобы увернуться от атаки. Зритель, воспитанный на «Зловещих мертвецах» и другой американской классике, будет сидеть в недоумении, глядя как персонажи «Дома..» перемещаются и действуют, словно герои пошаговой ролевой игры. Следует отметить, что эта типичная для итальянского хоррора манера нередко встречается у Бавы, Ардженто, Соави и мэтров жанра, и Фульчи не исключение, но в этом фильме на фоне явной беспомощности мертвяка это начинает раздражать. Ну и, конечно же, немало в фильме сюжетных ляпов и явных логических дыр в поведении героев, хотя, учитывая тотальную «классическость» «Дома..», этот момент я бы ему простил. Подводя краткий итог, можно сказать следующее – если вы жутко соскучились по «дремучей» классике, где всё неторопливо, атмосферно и с кровушкой, то «Дом на краю кладбища» станет отличным способом погрузиться в ностальгию видеосалонных времен. Если хотите напугать впечатлительную подружку, можете показать ей этот фильм, только потом не удивляйтесь, что вас назовут слишком старомодным. 6 из 10

Помню, что особо страшные для моего сознания сцены из данного фильма были увидены мной еще в глубоком детстве, когда отец просматривал вышеупомянутый хоррор на VHS-кассете. Разумеется, я как пугливый заяц метался из стороны в сторону от экрана, на котором были запечатлены страшный дядька и кровавые убийства. Хоть и хитросплетения сюжета были тогда чуждыми для моего восприятия, спустя длительное время я решился на перепросмотр довольно таки нашумевшей картины. И что из этого получилось? Да, да, начну с занудного и очевидного итога, о том что лента безнадежно устарела. Многие фишки хоть на то время и являлись в свое роде новаторскими, все же не проходят проверку современными реалиями. Я уже молчу о всевозможных клише, когда герои стоят как вкопанные при виде явной опасности покорно ожидая верной гибели, или 'бесконечной' лестницей в сцене с доктором Фредстайном и Люси. но нет же, судя по некоторым кадрам и сценам, более важная и тонкая роль отводилась нянечки Энн, но так это до чего-то путного не дошло и близко. Что наверняка наводит на одну мысль - сценарий фильма неоднократно переписывался по всяким, независимым от зрителя, причинам. Детективная линия главного героя, и загадки старинного дома также является весьма вялой, и не представляет из себя ничего особенного, за исключением момента прослушивания доктора Бойла аудиокассеты своего коллеги-предшественника. Однако ленту спасает то, без чего хоррор не является хоррором. Это антураж, атмосфера, грим, и убийства выполненные в весьма динамичном и эффектном ключе. Великолепные и трогающие за душу композиции Вальтера Риццати буквально западают в душу, что уж явно не может оставить зрителя безучастным к происходящему на экране. Также великолепным дополнением к ленте является ее драматургия. Тонкой нитью грусти и меланхоличной безысходностью вперемешку с истошным ужасом и саспенсом пронизан буквально каждый кадр фильма. И печальный финал символично подводит черту и красиво закрывает эту кроваво-алую сказку. Итак, 'Дом на краю кладбища' 1981 года известного режиссера Лучио Фульчи - это типичный 'непрошедший проверку временем' итальянский хоррор, с банальным сюжетом, но с незабываемой атмосферой и неплохой подачей материала. 6 из 10

Обычная американская семья из трех человек, включающая маму, папу и маленького ребенка, решает переехать из большого и давящего Нью-Йорка в умиротворенный и тихий Бостон. Их не смутило, что новый дом находится на краю кладбища. что когда-то в нем обитал зловещий доктор Фрейдштайн. Но очень скоро в доме стали происходить непонятные и пугающие вещи, ставшие лишь предтечей настоящего ужаса. 'Дом на краю кладбища' - завершающий фильм зомби-трилогии Лучио Фульчи и один из самых лучших хорроров в творчестве итальянского Мастера. Заурядный сюжет о переезде в новый дом Лучио Фульчи снабдил мощными поворотами, гениальной и пробирающей до костей атмосферой ужаса, страданий и безнадеги, которую создает великолепная операторская работа Серджио Сальвати и саундтрек Вальтера Риццати, и по-настоящему оригинальным и нетипичным финалом, ставящем фильм в ранг безусловных шедевров жанра. Конечно, в фильме немало сцен откровенной жестокости, но без них не было бы и стиля Лучио Фульчи, который легко узнает каждый уважающий себя поклонник хорроров. Катриона МакКолл в третий раз сыграла у Лучио Фульчи, создав интересный и яркий образ. Восхитительно справились со своими ролями также Паоло Малко и Ания Пьерони. 'Дом на краю кладбища' - мрачный и классический итальянский хоррор, который я рекомендую к просмотру всем ценителям страшного кино. 9 из 10