Возлюбленные Марии

Это первый фильм, снятый Андроном Кончаловским в Америке, по мотивам рассказа Андрея Платонова «Река Потудань». По настоянию продюсера действие фильма было перенесено в среду сербских эмигрантов в Пенсильвании. Снять фильм в Союзе в 60-х годах Кончаловскому не удалось. Для меня это самый трогательный и трепетный фильм о любви. И теперь как-то даже странно подумать, что роли персонажей могли быть сыграны кем-то ещё. Из японского плена после войны домой возвращается Иван Бибич (Джон Сэвидж). Дома его ждёт старый отец (Роберт Митчем) и девушка Мария (Настасья Кински), в которую он был влюблён с самого детства. Мария сирота, живёт со старой глухой бабулей-одуванчиком, работает акушеркой в больнице. Вокруг увиваются поклонники – демобилизованные офицеры, которые возят в кино и на танцы, и всё норовят залезть под юбку. Вернувшийся Иван торопит её со свадьбой. Она с замиранием сердца ждёт этого дня. И наконец то мечта их исполняется! Но, первая брачная ночь заканчивается для молодого мужа полным фиаско. И вторая. И все следующие. Он с успехом бегает по потаскухам, а Мария никак не может стать женщиной. И смотрит на каждого принятого ей ребёнка глазами полными слёз. Рядом наматывают круги и хватают за руки старые и новые поклонники. Один из них – артист «перекати-поле» (Кит Кэррадайн) особенно настойчив. Он пишет для неё песню «Глаза Марии» (слова самого Кончаловского). В одном из интервью того периода Кончаловский сказал, что не мог бы снять нечто подобное в Советском Союзе, но не потому, что ему бы запретила цензура, а потому что эротическая откровенность чужда русской традиции. Может быть и так… Но все же, 'Любовники Марии' - фильм с настоящей русской тоской и безутешностью. Некоторые считают, что лучшим переводом является название 'Возлюбленные Марии'. Фильм о парадоксальности славянской души... Смотреть однозначно!

'Возлюбленные Марии' - один из самых тонких и чувственных фильмов Андрея Кончаловского. Это, конечно, мелодрама чистой воды, в которой основное внимание сконцентрировано на чувствах, но платоновский оригинал и режиссерский талант сыграли свою роль, и история Марии и Ивана превращается в нечто по-настоящему интересное, яркое и запоминающееся. Больше всего, конечно, впечатляет Настасья Кински в роли Марии. Невероятно красивая, длинноногая, большеглазая, она действительно как будто спустилась с небес - и неудивительно, что эта девушка становится для главного героя религией. Хотя на самом деле при всей своей неземной красоте - она обычная женщина, которой хочется внимания, ласки. Очень интересно обыгран момент плотской любви в фильме - Иван настолько любит свою жену, что не может быть с ней, а она страдает, чувствует себя нелюбимой, старается держать свои чувства и чувственность в себе. Большой контраст в этом плане создает еще один герой - бродячий музыкант, который соблазняет Марию красивыми словами и разнообразными непристойностями. Невероятно красивая сцена любви и его совершенно циничный об этом рассказ - сочетание, которое как бы говорит - красивая внешность и умение красиво говорить еще не означают, что человек способен на любовь. Словом, очень красивая, лиричная, трогательная картина, которую мог снять только русский режиссер.

Начав просмотр фильма по совету знакомой, я не томилась в ожидании, что же будет в этом фильме или как он закончится. Работа Кончаловского, если честно мало мне знакомого (лишь по нескольким лентам), не внушала трепетного предвкушения. Однако всегда приятно посмотреть и удивиться смыслу просмотренного. По названию все ясно - история будет о людях, которые любили девушку Марию (Настасья Кински). Но главное не то, кто ее любит, а кого любит она сама. И здесь встает сложнейшая дилемма. Иван, муж и любимый, влюблен в Марию СЛИШКОМ сильно духовно, что мешает ему любить ее телом. Это встает главной причиной разлада между ними, хотя они и продолжают любить друг друга. И так каждому суждено пройти свой путь, а чем он закончится - трагедией или комедией, узнать придется уже при просмотре. Хотя фильм снят в монотонной манере плавного развития, смотриться он быстро. Красавица Настасья Кински, милые пейзажи и интересные герои порадовали своим трио. За все это и особенно за неожиданно глубокие впечатления, ставлю высокую оценку.

Солдат, вернувшись с войны, находит девушку, о которой мечтал ночами, в объятиях другого. Но его любовь настолько сильна, что он находит в себе силы ее простить, да и Мария не может сопротивляться своему чувству, и они женятся. Но брак не принес им счастья - психологическая травма и слишком сильная любовь не позволяет герою дать Марии всё, что ей нужно, а физическая сторона любви оказывается не менее важна для отношений, чем сторона духовная. В фильме в первую очередь поражает великолепная актерская игра - героям искренне сочувствуешь, и в их порой даже гипертрофированные чувства искренне веришь. Красавицу Марию, несмотря на ее 'ангельское' амплуа, не стараются сделать идеальной: когда у нее истерика, это действительно истерика, а не изящные рыдания в красиво освещенном углу. Главный герой - не непогрешимый рыцарь на белом коне, а человек со своими страстями, и даже с психическими отклонениями. Словом, все настоящее. Вдобавок ко всему, фильм очень красиво снят и обладает дивным саундтреком. Любимый момент - одновременно нежная и чувственная сцена 'грехопадения' Марии в сопровождении песни Maria's Eyes, которая не может не произвести глубочайшего впечатления, несмотря на то что мы знаем, что ее 'герой' - довольно мерзкая личность. Одним словом, прекрасная драма о превратностях любви, один из лучших фильмов Кончаловского, на мой взгляд. 9 из 10

В этом фильме Андрея Кончаловского поднимается тема, о которой не принято много говорить. И это не мужское бессилие. Это проблема восприятия нами человека, которого мы любим. Слоган фильма говорит: 'Они все любили ее... слишком сильно'. И в отношении главного героя это действительно так. Мария для Ивана - гораздо больше, чем просто любимая девушка. За время, проведенное на войне, где мысли о ней были единственным его спасением, она стала для него практически неземным существом. Не зря весь фильм ее сравнивают с ангелом, образ созданный Настасьей Кински полностью соответствует этому эпитету. И вот теперь, когда мечта Ивана сбылась и Мария рядом с ним, он не может перестать воспринимать ее как божество и начать любить как простую женщину из плоти и крови. Чем причиняет ей огромную боль, но ничего не может с этим поделать. Сможет ли герой преодолеть эту проблему и что нужно, чтобы ангел опустился с небес на землю в глазах героя? Ответ на этот вопрос ждет нас в конце фильма. Первая половина фильма показалась чуть менее интересной, чем вторая. За поднятую проблему и чудесный саундтрек на музыку самого Кончаловского - 8 из 10

Фильм Андрея Кончаловского «Возлюбленные Марии» — история о том, как война уничтожает не только города, но и ранит человеческие души. Действие перенесено в послевоенную Америку, но корни этой трагедии уходят в русскую литературу — в повесть Андрея Платонова «Река Потудань». Главный герой, ветеран войны Иван, возвращается из японского плена к девушке, которую ждал годами в неволи. Мария для него — не просто женщина, а символ чистоты, почти святости. В этом возвышении и заключена его катастрофа: он не способен лечь с ней заняться любовью, потому что боится осквернить придуманный идеал. Здесь мы сталкиваемся с тем, что сегодня называется посттравматическим стрессовым расстройством. Иван — типичный пример человека, чья психика сломана пережитым опытом. Война отобрала у него способность к простой жизни, а травма превращает любовь в недостижимый миф. Симптомы ПТСР — флешбеки, эмоциональное оцепенение, чувство вины выжившего — становятся невидимыми спутниками героя. Его импотенция — не медицинский диагноз, а выражение глубинной душевной раны. Мария же — живая, настоящая, тянущаяся к страсти и теплу. Её встреча с бродячим музыкантом Кларенсом — акт отчаяния, но и акт возвращения к жизни. В этом столкновении духовного и плотского, возвышенного и обыденного, таится трагедия: любовь, которая должна была спасти, оказывается невозможной. Кончаловский снимает фильм тихо, камерно, с почти платоновской печалью. Его Америка кажется не конкретным городом, а мифологическим пространством, в котором всё пропитано тоской, дорожной пылью и дымкой воспоминаний. Настасья Кински играет Марию с той мягкой чувственностью, которая делает её героиню одновременно сильной и беззащитной. Особая заслуга в передаче этой внутренней драмы героев принадлежит Джону Сэвиджу, сыгравшему Ивана. Его актерское существование держится на нюансах — сдержанных жестах, резко отведенном взгляде, неловкой пластике тела. В его молчании скорее слышнее крик, чем в произнесенных словах. Сэвидж убедительно показывает человека, раздавленного войной: в каждом движении чувствуется скованность, будто тело стало тюрьмой для живого чувства. Именно эта скупость и внутренняя зажатость делают образ правдивым и болезненно достоверным. «Возлюбленные Марии» — не мелодрама и не история адюльтера. Это фильм-притча о том, что идеализация любимого человека и непрожитая травма войны способны разрушить судьбы людей. Только приняв уязвимость и человеческое несовершенство Марии, Иван в финале обретает возможность вернуться к ее телу и к совместной жизни. Главный вопрос фильма звучит так: «Почему Мария рожает ребёнка от чужого мужчины?» Ответ здесь нельзя свести к бытовой измене. Это жест судьбы, в котором соединяются отъезд Ивана и неумолимое стремление самой жизни продолжаться. Иван фактически оставил её бросил. Рядом был другой мужчина, но не было живого присутствия того, кого она сильно любила. Тогда её женская природа выбирает жизнь, плоть, будущее. В этом смысле рождение ребенка похоже на христианское «непорочное зачатие»: оно происходит не только от случайного музыканта, но и от самой женской неистребимой воли к существованию. Когда Иван в финале ленты возвращается и принимает ребенка, как своего, он совершает подлинное преображение: впервые видит в Марии не святыню, а женщину — живую, уязвимую, ошибающуюся, но именно потому настоящую. В этом принятии чужого ребёнка как своей крови, рождается его собственная зрелость: любовь больше не равна обладанию и не сводится к страху потерять. Философский нерв фильма можно выразить так: любовь — это не стремление к идеалу, а согласие на несовершенство. Она начинается там, где человек перестаёт бояться чужой инаковости и открывает сердце для всего, что дарует жизнь — даже если это разрушает его иллюзии. Фильм “Возлюбленные Марии” оказался понятнее и ближе европейцам, чем американцам. В США фильм провалился в прокате, а в Европе фильм был принят зрителями с восторгом. В нём слышится эхо русских писателей Льва Толстого, Федора Достоевского и Андрея Платонова, где любовь всегда соседствует со страданием, а тело ищет гармонии с душой. 9 из 10