Угадай, кто придет к обеду?

Режиссёр Стэнли Крамер, как никто другой, в американском кино первых двух послевоенных десятилетий, умел соединить высокое искусство и социальный пафос с коммерческим потенциалом постановки. Умело варьируя традиционные для голливудского мейнстрима жанровые стандарты и стилистические клише, он умудрялся всегда чётко следовать собственной авторской позиции. Снимая такие картины, как 'Угадай, кто придёт к обеду?', он оголял нерв общественных табу, взывая к рядовому янки гуманистическим посылом сюжетного конфликта. Простая, совсем неброская манера повествования фильма, намеренно акцентирует внимание зрителя на современных ему реалиях. Потому Крамер был не просто очередным талантливым постановщиком, но режиссёром-историком, запечатлевавшим время и его 'болевые точки'. Данный фильм с некоторой долей сценической театральности, демонстрирует трагикомическую историю 'черно-белой любви', в цепких объятьях консервативной морали. Борющийся за свои права американский антирасизм 60-х, сначала тонет, а потом выныривает из потока предрассудков либерального лицемерия. Это абсолютно актёрский фильм, где в очередной раз сошлась наверно лучшая экранная американская пара Трэйси-Хепберн. Лучшая, потому что так, как умели дополнять в кадре друг друга эти актёры, не мог больше никто. Её эмоционально-интеллектуальная насмешливость и его уравновешенная ирония, настолько гармоничны и естественны, что даже такой большой артист, как Пуатье, остаётся лишь подыгрывающим звеном. Спенсер Трэйси играет так, будто бы уже понимает, что это его последняя экранная роль, потому выкладывается на полную катушку. Переходя от своей фирменной проницательной сдержанности к феноменальной манере произнести акцентированный монолог, как в финале этой ленты. А его верная Кэти одаривает его таким нежным взглядом, наполненным слез (когда они вместе оказываются в одном кадре), что это становится гораздо большим, чем просто актёрская игра. Тут даже зритель понимает- она с ним прощается... 8 из 10

Сюжет картины не тривиален. Девушка Джоанна двадцати трех лет познакомилась с молодым человеком Джоном тридцати восьми лет. Они полюбили друг друга и захотели пожениться. Джоанна желает познакомить своего жениха с родителями и приводит его в отчий дом. На первый взгляд, ничего экстраординарного. Только вот есть одно обстоятельство: Джон – негр. Напомню, что фильм этот был снят в 1967 году, когда расовые проблемы в Америке были весьма остры (впрочем, даже сейчас они есть). Надо ли говорить, что главное внимание в фильме Стэнли Крамер уделил именно этой теме. Как отреагируют родители на столь необычного жениха? Как поведут себя родители Джона, которые тоже появятся в отчем доме Джоанны? Как отнесется к будущему зятю хозяев чернокожая пожилая служанка? Все это важно, все это весьма и весьма интересно. Приятного просмотра! К 1967 году Стэнли Крамер по праву считался одним из лучших режиссеров Голливуда. Он снял такие киношедевры, как «Пожнешь бурю», «Корабль дураков» и, конечно, свой главный фильм «Нюрнбергский процесс» – один из лучших в истории Голливуда. Крамер имел славу едва ли ни главного либерала американского кинематографа. Его ценили не только за мастерство, но за воздействие, которое он с помощью своих фильмов оказывал на общество. Крамер был одним из немногих, кто затрагивал в кино расовые вопросы – вопросы равноправия черных и белых. Его верным помощником был чернокожий актер Сидни Пуатье, сыгравший главную роль в фильме «Угадай, кто придет к обеду?». В 1958 году Крамер снял кинокартину «Скованные одной цепью» про двух узников (черного и белого), сбежавших из тюрьмы и связанных друг с другом цепью. Нетрудно догадаться, что чернокожего преступника сыграл Пуатье (второго, к слову сказать, – Тони Кертис). По сути, все фильмы Крамера имеют глубокую моральную подоплеку, все они призваны решить какую-то остро стоящую проблему или хотя бы обратить на нее внимание. И «Пожнешь бурю» такой фильм, и, безусловно, «Нюрнбергский процесс» (как вы поняли, рекомендуется к просмотру между делом). Не удивляйтесь, при просмотре в первые полчаса появляется ощущение неестественности. Современному российскому зрителю может показаться, что сюжет слишком наигран. Разница в возрасте – это раз. Разница в статусе – это два (непонятно, чем занимается Джоанна, она слишком молода, а Джон – светило медицины, профессор, автор научных работ). Слишком стремительно развивающийся роман – это три. Но потом вас просто увлечет игра актеров. Это не кино – это театр! Сидни Пуатье (Джон), Кэтрин Хепберн (мать Джоанны), Спенсер Трэйси (отец) – вот гарантия успеха фильма. К сожалению, молодая Кэтрин Хотон (Джоанна) на фоне звезд меркнет, но в целом со своей ролью справляется. В рейтинге Американского института киноискусства Хепберн занимает (конечно, по праву) первое место, Трейси – девятое место, а Пуатье – двадцать второе. Мастодонты! Герои поставлены в непростую ситуацию. Отец (известный издатель) и мать (владелица галереи) воспитывали дочь без расовых предрассудков, прививали уважение к представителям разных рас. Но они и представить не могли, что окажутся в подобной ситуации! Сыграть эту непростую гамму чувств – от удивления до понимания, от неприятия до согласия – задача не из легких. Хепберн и Трэйси (это была его последняя роль в кино) справились! Пуатье тоже было не легко. На мой взгляд, это самый талантливый чернокожий актер Голливуда, и «Оскар», полученный в 1964 году, яркое тому подтверждение. Думаю, об «Оскарах» Хепберн и Трэйси говорить не стоит – все и так знают, что у Кэтрин их четыре (!), у Спенсера – два. Уж коль мы заговорили о самой престижной кинонаграде Голиивуда, стоит отметить, что у фильма «Угадай, кто придет к обеду?» в 1968 году было целых десять номинаций: все основные плюс декорации, монтаж и музыкальная адаптация. Фильм получи статуэтки только за лучшую женскую роль (Хепберн) и лучший оригинальный сценарий. Претендовали на «Оскар» и Трэйси (получил бы уже посмертно, к сожалению), и Сесил Келлауэй (он сыграл друга семьи), и Би Ричардс (мать Джона). Стэнли Крамер не получил «Оскар» ни за режиссуру, ни за лучший фильм (он был еще и продюсером картины). Крамер вообще не удостоился за свою жизнь главной голливудской награды. Мне кажется, консервативные академики недолюбливали либерального, умеющего говорить открыто режиссера. Судите сами: девять номинаций – ни одного «Оскара»! Я уверен, в 1962 году должны были давать премию именно Крамеру за фильм «Нюрнбергский процесс»!

«Угадай, кто приедет к обеду?» - один из немногих фильмов, которые являются «пропагандой во имя добра», с одной стороны, в виду своего либерального нрава, и полностью отвергая важные принципы консерватизма, такие как чистота нации, с другой стороны. Конечно, речь не идет о нацизме и даже его более облегченных терминах, но все же для США союзы такого рода довольно болезненны. Так же красной нитью является выбор убеждений, и то, как они могут измениться в миг, когда человек сталкивается с конкретной проблемой у себя в семье. Речь идет о грядущем браке юной белой девушки из интеллигентной семьи, и чернокожего доктора из семьи рабочих, который к своим 37-и годам добился не малых высот в своей профессиональной деятельности. Джоуи (дочь) влюбилась в доктора Джона Прентиса и собирается за него замуж после 10 дней знакомства, что само по себе несколько безответственно, но это мелочь в сравнении с цветом кожи избранника. Казалось бы, это просто оболочка, ведь важно каков человек изнутри, какие мысли его посещают, какие поступки он совершает, какие ценности в его жизни и какие цели он преследует. По всем выше перечисленным пунктам Джон идеален, но разве это бросается в глаза матери и отцу невесты? Отнюдь. Фильм уникален тем, как сила любви и понимания своего чада может сломать политический стереотип, которым в те временна особенно, был пропитан весь народ США. Весь, что означает не только белое население, но и цветное! Ведь напросившиеся в гости в дом семьи Джои родители Джона так же шокированы, в частности отец, выбором сына. Как это так, белая девушка из представительской семьи. Не пара они. Но видимо 10 дней знакомства и чувства, что успели окрепнуть неизвестным образом за этот период, смогли убедить обе родительские стороны в их подлинности. Примечательно, что мать Джоуи, и мать Джона довольно быстро занимают стороны не своих супругов, что в принципе было тогда модно, а стороны своих детей, осознавая силу их чувств и не задумываясь вообще ни о чем. Благо отец юной идеалистки смотрит глубже в этот колодец кровосмешений и понимает будущие трудности своих внуков. Его друг - священник всячески поддерживает влюбленных и старается повлиять на строгость заново приобретенных убеждений. Зрителю покажется, что Мэтт (отец невесты) непоколебим, но его финальная речь развеет такие мысли. Финальная слова не по-киношному сильны, эти слова прозвучали в 1967 году с экранов кинотеатров, от одного из самых сильных актеров США Спенсера Трэйси, под слезы счастья и гордости его спутницы всей жизни в кино и в реале Кэтрин Хэпберн, и я уверенна, что они повлияли на посмотревших в такой мере, что б люди просто на просто задумались. Фильм вошел в 100 лучших фильмов за 100 лет по версии AFI. Великие актеры, великие слова, великое кино!

Кажется, именно к такому выводу в финале фильма приходитв один из его героев, издатель крупной газеты Сан-Франциско Мэтт Дрэйтон.. И он прав. День, о котором говорит этот персонаж, и впрямь особенный, если не сказать судьбоносный, полный множества потрясений. И хотя ключевые события настоящей истории происходят в камерных интерьерах, затрагивает она проблемы отнюдь не только двух конкретных семей, члены которых являются ее основными действующими лицами. Ведь, несмотря на то, что картина Стэнли Крамера увидела свет более полувека назад, в 1967-ом году, она и в наше время не потеряла своего звучания. Потому что ее центральная тема межрасовых, да что греха таить, по большому счету и межнациональных браков остается по-прежнему одной из самых острых, больных и в нынешнем, на первый взгляд, свободном от всяческих предрассудков обществе. И можно сколько угодно рассуждать о равенстве всех людей, но, когда речь заходит о том, что в твоем ближайшем окружении должен появиться человек другого, чем у тебя вероисповедания или иного цвета кожи, как тут же начинается паника. Похожая на ту, что случается в семействе Дрэйтонов, когда их единственная и бесконечно любимая дочь Джоанна приводит в дом своего жениха, Джона Прентиса, с которым познакомилась на Гавайских островах. И все было бы хорошо, не окажись этот красивый и уважаемый мужчина, талантливый и знаменитый врач представителем черного населения Америки. Ну, как такому обстоятельству радоваться? Подобное, резкое неприятие ситуации мы наблюдаем и со стороны прилетевших из Лос-Анджелеса к тому самому, заявленному в названии фильма «обеду», родителей Джона. Долгий, порой мучительный и вместе с тем чрезвычайно плодотворный для старших Дрэйтонов и Прентисов путь к взаимному пониманию и составляет суть этой кинодрамы, в которой, однако присутствуют и комические, и лирические моменты. Поэтому смотрится она свободно, без натуги. Чувствуется, что смешение противоположных, по сути, жанров приходится по душе и занятым в одном из лучших режиссерских созданий Стэнли Крамера артистам, чьи работы привлекают четкостью внешнего «рисунка» и, конечно, внутренней продуманностью. Причем, все без исключения. В том числе: и исполнителей эпизодических, но очень важных в контексте фильма ролей, например, колоритно сыгранной Изабель Станфорд роль помощницы по хозяйству в доме Дрэйтонов по имени Тилли, которая, вопреки принадлежности к той же расе, что и Джон, становится едва ли не самой активной противницей его свадьбы с Джоанной. И аргументирует она это твердой убежденностью в необходимости каждого чернокожего знать свое место. А Джон в невероятно эмоциональной, какой-то даже страстной трактовке Сидни Пуатье с этим категорически не согласен, восхищая независимостью характера, твердостью жизненных позиций. И нет ничего странного в том, что сердце юной, трепетной Джоанны (Кэтрин Хотон) он покоряет без долгих ухаживаний, сразу и, видимо, навсегда. Осознанием предопределенности и нерушимости союза Джона и Джоанны объясняется сочувствие, которое испытывает к влюбленным вовсе чуждый простых земных радостей, мудрый монсеньор Райан (Сэсил Кэлоуэй). Не удивительно, что потом к нему присоединяются также матери Джона и Джоанны, миссис Прентис и Кристина, чьи ролевые «партитуры» соответственно Би Ричардс и Кэтрин Хепберн наполняют нежностью, теплом, искренним желанием помочь Джону и Джоанне осуществить их мечту о счастье. А оно не способно быть безоблачным, как считает Мэтт-Спенсер Трейси. Увы, для артиста данная роль стала последней. Вероятно, от этого заключительный монолог его Мэта воспринимается как некий, простой, но нужный всем нам сегодня нравственный «посыл». И заключается он в том, чтобы, прежде чем принять какое-то решение, надо хорошо подумать: а вдруг оно, это решение сломает чью-то жизнь? 10 из 10

Дочь известного либерального издателя огорошивает своих родителей новостью о замужестве. Все бы ничего, но ее избранник - доктор наук и... негр. Да и это бы ничего, но избранник ставит ультиматум: либо принимаете меня с чистым сердцем либо свадьба отменяется. А ведь ещё есть и его родители и даже служанка... Знаменитый американский режиссёр-гуманист Стэнли Крамер с успехом снимал и постапокалиптические драмы (На берегу) драмы судебные (Нюрнбергский процесс) и романтические комедии (как эта) и комедии положений (Безумный безумный безумный безумный мир) и триллеры... Но гуманистическому методу он не изменил нигде. А уж коли дело касается расизма, то сам Бог велел. Разумеется, и здесь человек важнее, чем предрассудки и цвет кожи. В известном смысле, здесь продвигается даже мысль, что сын имеет право не быть сыном своему отцу, равно и дочерью, если родители желают лишь отражения в своих детях самих себя. Но сами родители куда интереснее. Одну из последних, но лучших своих ролей сыграл любимец Крамера Спенсер Трэйси - его роль демонстрирует движение от убеждённости как человека к убеждённости отца. Это и является главной идеей Крамера: сомнения в браке не должны диктоваться цветом кожи, достоинствами или недостатками жениха и даже симпатиями и антипатиями родителя, а лишь будущим счастьем либо несчастьем детей... Простая гениальность сей мысли - конек режиссера. Неровная в ролях (всё-таки наивная дочка и патетичный Пуатье - в данном случае не более, чем просто хорошие артисты, да и Хепбёрн ничем не удивила), во-многом банальная в сценарии и фабуле картина, благодаря тонкости игры того же Трэйси и точности режиссуры, становится аргументом в стирании различий в цвете кожи (особенно хороша сцена с небольшой аварией, где отец невесты уходит от конфликта... с неоднозначностью ее трактовки). Для Америки 60-х наверняка это было откровением. А уж как были рады таким 'обличениям' советские критики, и описать невозможно. Правда, значимости 'Угадай, кто придёт к обеду' это не умаляет - правильного политического кино, к тому же психологически достоверного, в мире не хватало всегда.

Не буду скрывать, что не равнодушен к творчеству актрисы Кэтрин Хепберн. Спенсера Трэйси также уважаю, особенно за роль Доктора Джекила. Согласно этим соображениям, однажды возник интерес посмотреть фильм 'Угадай кто придёт к обеду ?'.Это кино безусловно заслуживает просмотра. Это не просто фильм о любви между темнокожим мужчиной и молодой белой девушкой, это фильм об отношениях. О том, как правильно, бережно строить отношения в семье. Даже в те минуты, когда твой внутренний гнев, на то или иное действие со стороны близких родственников ищет выхода наружу. Может быть мои слова выглядят шаблонно или казённо или очень уж нравоучительно, но правильное воспитание ещё никто не отменял. Ну и конечно генеральная линия фильма, это расизм каков он есть. Темнокожий мужчина влюбился в белую девушку и родителям этой девушки, это не шибко по вкусу. Особенно отцу, которого играет Спенсер Трэйси. Если мать девушки (Кэтрин Хепберн) более менее лояльна в этом отношении, то отец жутко раздражён. Тоже самое можно сказать и о другой стороне, то есть о родителях этого темнокожего мужчины. Они явно не в восторге от выбора сына. Вот в этом всё кино. Но то, как оно сделано, как переданы чувства, эмоции, что и говорить, захватывает полностью. А каков Сидни Пуатье ? Если честно, именно ему я бы отдал Оскара. Не потому что он главный герой, но уж очень он хорош и убедителен. Безусловно и Кэтрин и Спенсер большие молодцы и умнички, но Сидни сыграл просто ФЕНОМЕНАЛЬНО. Это лично на мой субъективный взгляд. Действие картины в основном происходит в одном доме, а именно в доме, скажем так невесты, то есть по сути мы имеем дело с замкнутым пространством. Но фильм от этого никоим образом не проигрывает, поскольку у него другие задачи и посыл. Кино смотрится очень легко, в нём нет затянутости сцен, и что интересно оно очень актуально и по сию пору. P.S.Финальный монолог от Спенсера Трэйси очень впечатляет. Молодец Стэнли Крамер и молодец Спенсер Трэйси! 10 из 10

Данное кино очень глубокое, важное и со смыслом. Оно будет актуально в любое время, и данная щекотливая проблема даже до сих пор существует и имеет многочисленные примеры. «Угадай, кто придет к обеду?» - интересная и смелая голливудская драма 1967 года. Я посмотрел это кино недавно, и меня оно затронуло и очень понравилось. Мы видим, как молодая белая девушка и чернокожий мужчина полюбили друг друга и решили пожениться, и этот факт многие люди принимают с подозрением и непониманием, отчуждением. Для многих людей белые должны быть с белыми, а черные с черными, а когда случается исключение, то для многих это нонсенс, ведь не все белые люди, даже не будучи расистами, мечтают заиметь себе черных внуков. Мы видим как влюбленная парочка решает все рассказать родителям, и эта ситуация набирает обороты, и мы видим историю о расовых предрассудках и то, как это все на самом деле неприятно и болезненно, но все герои были порядочные цивилизованные люди, но даже у них была реакция с удивлением и с явным шоком… Эта тема щекотлива, и для многих национальностей болезненна. В жизни все бывает, но в любой ситуации нужно оставаться человеком и не опускать чье-то достоинство. Фильм этот глубокий, и я долго думал о нем. Актерский состав был интересный и сильный, поэтому и кино это привлекло мое внимание. Спенсер Трэйси был приятным и замечательным американским актером, и данный его последний фильм был достойным завершением его актерской карьеры. Он с Хепберн снялся в нескольких чудесных и сильных фильмах, которые спустя десятилетия так же прекрасны и достойны внимания. Кэтрин Хепберн в этой драме мне понравилась больше всех, а ее героиня меня очаровала и повила она себе правильно и так, как нужно было себя вести. Мы видим как их герои стараются найти правильный путь в сложившейся ситуации и понимают то, что их мнение не имеет важности, главное то, что их дочь и ее возлюбленный любят друг друга и готовы ли она пойти на это и сражаться за свою любовь и возможно каждый день ощущать на себе чьи-то удивленные и внимательные взгляды. «Угадай, кто придет к обеду?» - своеобразное и непростое американское кино прошлого века, которое раскрывает проблему отношений людей разных рас и то, как все это непросто и на самом деле сложно. Кино имеет свою чистоту и кинематографическую ценность, и лично я получил удовольствие увидев этот фильм. Оскары и номинации данная драма получила заслуженно, и для 1967 года это кино вполне достойное и снято оригинально и незаурядно. 9 из 10

США, середина 1960-х. Межрасовые браки еще запрещены в 17 браках, а 23-летняя Джоуи радует своих родителей, что выходит замуж за чернокожего. Который вдобавок старше ее на 12 лет и с которым она знакома 10 дней. Родители, хотя и либеральны, в шоке от таких новостей. Но брак нужно одобрить быстро - пара собирается сегодня же лететь в Европу, где избраннику Джоуи Джону предложили хорошую работу (он врач, занимается научными исследователями). А к ужину прилетают его родители, чтобы обсудить сложившуюся ситуацию. Очень грустно смотреть этот фильм сейчас. Про Джоуи говорят, что она человек новой формации, которая просто не видит разницы между разными цветами кожи. И размышляют о будущем - когда межрасвые браки станут обычным делом - через 50 лет? Через 100? И вот прошло больше 50 лет. Таких людей, как Джоуи, все еще мало. А межрасовые браки теперь критикуют не только консерваторы, но и либералы-SJW. Фильм отлично выстроен с точки зрения драматургии, здесь нет проходных или фоновых персонажей, каждый получает возможность сказать свой коронный монолог. Больше всего меня порадовала Кэтрин Хепберн, играющая Кристин, мать Джоуи. А еще очень хороша Изабель Санфорд в роли Тилли, чернокожей служанки родителей Джоуи, прямо Сэмюэль Л. Джексон из 'Джанго' на минималках: 'Что этот ниггер себе позволяет?')) Любопытно было также узнать, из какого фильма 'пасхалки' в 'Прочь' Пила. 'Папа, ты хочешь быть цветным человеком, а я - человеком'. Очень актуально сейчас.