На помощь!

Парадоксальный юмор битлов многое теряет почти в любом переводе, хотя в начале 90-х удалось увидеть самую правильную версию дубляжа - она впечаталась в мозг так прочно, что сейчас пролезает даже сквозь оригинальную озвучку! Сюжет, конечно, для людей подготовленных... Здоровая доля идиотизма не вредила еще никому! Впрочем, к концу похождений битлов на фоне разнообразных антуражей (от военных учений и Альп до тропических островов и яхт) всё это действо начинает надоедать. Спасает главное - ПЕСНИ! Более того, Лестер, фактически, снял первые клипы в истории рок-музыки. Прекрасная операторская работа, отличные цветовые решения плюс неувядающая харизма битлов привели к тому, что и сейчас песни из фильма можно легко вырезать, пришлепнуть в начало и конец титры - и продукт для музыкального ТВ готов! М-да... Где бы только найти такое Муз-ТВ, где желали бы крутить 'Битлз '?!

Фильм ни о чем! Беспорядочная последовательность действий сбивает с мысли. Индия, Британия, палец, кольцо, красная краска... Я считаю что Битлы были величайшей группой современности... Они запали в сердца миллионам людей. Фильм абсолютно соответствует своему жанру. Комедия, оригинальные шутки, отличный подбор актеров, смешные ситуации. Фильм ни о чем, но фильм-шедевр! 10 из 10

Все действие фильма заворачивается вокруг необычного кольца Ринго, которое хотели украсть шаманы древнего племени Каили. Весь фильм Биттлз бегают туда сюда. То они в Лондоне, то вдруг в Альпах, а то и вообще на островах. Веселее фильма не видела. Дурачатся как могут! Это очень забавный фильм. Нет никаких фраз, над которыми загружаешься, долго думаешь или не сразу понимаешь. Все по инерции. Невероятно весело! Весело смотреть на Биттлз в таком плане. Когда смотришь этот фильм забываешь, что перед тобой великие БИТЛЗ, покорившие целый мир. Ты видишь обычных смешных ребят. Самый главный герой тут Ринго. Он, конечно, превзошел всех! От его печального взгляда из под густой челки, непроизвольно начинаешь улыбаться. Ему даже играть не нужно. Он на самом деле такой медлительный и глуповатый. Очень смешная была сцена в Альпах. Все валяются в снегу. У Пола красный нос. На Джоне не понятно, что одето. Еще прикольный морж, который никак не мог найти свое моржовое общество. Атмосфера фильма переносит нас в 60е годы. Очень интересные декорации. Интересно смотреть фильм, про прошлое. Интересно посмотреть костюмы, макияж, технику. А если ко всему этому добавить еще и музыку, то получится просто мини шедевр! В общем, если хотите повеселиться, посмотрите. Не пожалеете. Легкий и забавный фильм, с очень интересными, с позволения сказать, актерами.

Слово было уже потом. В один субботний вечер, в лондонском зале Palladium, глядя на истерично вопящих юношей и бросающихся на сцену девиц, кто-то из акул пера просто сумел подобрать нужное слово, дать имя уже родившемуся культурному феномену - 'битломания'. Локти пристально следивших за музыкальной модой продюсеров студии 'Decca' в тот день наверняка были обглоданы до костей - пожалуй, только самые высоколобые могли увидеть в ливерпульской четверке всего лишь очередную 'гитарную группу'. Прямиком из манчестерского театра Playhouse, пандемия битломании распространилась по миру, буквально 'на костях' и 'новогодних открытках' проникнув даже туда, где от неё отчаянно и безуспешно пытались отгородиться. Один критик назвал битлов 'квинтэссенцией мейнстрима' и в какой-то степени был прав - 'лучшая рок-группа Ливерпуля' покорила земной шар простыми мелодиями, сладкими голосами и типично 'женской' любовной лирикой. Все изменилось на экваторе существования группы. С момента издания 'Help!' не прошло и полугода, как свет увидела пластинка 'Rubber Soul', и где-то между двумя этими опусами парни поняли, что уже могут творить в собственное удовольствие, не потеряв аудиторию. Фильм Ричарда Лестера 'На помощь!' как раз и был снят на стыке творческих периодов группы, а потому удивительным образом воссоединил в себе наивные напевы ранних битлов и эстетику волшебного таинственного путешествия. Фильм-абсурд! Возможно он и не задумывался таковым изначально, но обкуренные и одурманенные славой парни кроили сценарий по собственному усмотрению, а талантливый режиссер ни в чем им не перечил. Потому 'На помощь!' не остался вещью в себе, интересной лишь поклонникам группы. Песни тут, в принципе, играют роль саундтрека, создают должную атмосферу, да напоминают зрителю, что эти вот чудаковатые парни, живущие в футуристической общаге на четверых, вообще-то всемирно известная рок-группа. И можно увлеченно выуживать всяческий смысл из тех нелепостей, что в течение получаса происходят на экране, цепляться за детали можно и того дольше. Только вот едва уловима тонкая грань между пародией на бондиану и самоиронией, антимилитаризмом и нелепыми казусами, критикой конформизма и дуракавалянием. 'На помощь!' - фильм по-хорошему непредсказуемый и прекрасный в своей алогичности. Ведь только тут английская армия бежит от вооруженных саблями сектантов, болельщики лондонских шпор поют хором девятую симфонию Бетховена, а глава Скотланд Ярда заваривает чайные пакетики в самоваре. Местный юмор обитает в причудливых интерьерах 'всем известного дворца' и не щадит даже королеву, чья персональная пробка перегорела на 'всем известной электростанции' из-за подаренного на рождество её величеству фена. Совершенно ясно, что нырять в эту мультикультурную среду, воспетую увлекшимися востоком и веществами музыкантами-самоучками, можно только с головой и надолго задержав дыхание. Ведь любоваться в любом случае придется по большей части на экзотику. Недаром многие из переживших битломанию где-то на периферии и познакомившихся с легендарной группой благодаря записям главного российского фаната и 'городского сумасшедшего' Коли Васина, учредившего 'Храм любви, мира и музыки имени Джона Леннона', отмечали разительное отличие ранних работ от всего того, что было после 'Help!'. Обретя славу, битлы начали искать себя на вершине восточной философии и дне психоделии, потащив за собой целое поколение, впитывавшее их музыку на волне фанатизма. Фильм Лестера (хотя режиссер тут лишь проводник) неотрывен от всего творческого пути ливерпульской четверки и является мостом между двумя периодами существования группы. Лишенный всяческой пошлости карикатурный перформанс, он все же не утратил черты доступности зрителю, в отличие от уже следующей телевизионной работы с участием группы. Невероятная прелесть 'На помощь!' в том, что смотреть эту ленту с удовольствием можно не понимая ровным счетом ничего, а в перерывах между экранной чехардой наслаждаться прекрасными песнями The Beatles...слова которых в данном случае почти ничего не значат.

Фраза Джона Леннона о том, что Битлз популярнее, чем Иисус Христос, шутливо обронённая в самый разгар битломании, никогда бы не вызвала такое негодование среди религиозных фанатиков, не будучи правдой. Если Элвис - наречённый Король, то ливерпульская четвёрка пошла дальше, став первыми и самыми могущественными богами рок-н-рольного пантеона. Орды безумных, истошно вопящих молодых девиц, оставляющих после себя мокрые сидения концертных залов, ловили каждый их вздох, впадали в истерические припадки, шли за ними по пятам. Стремясь монетизировать это поклонение, продюсеры задумались о кинокартине. Так появился «Вечер трудного дня» - чёрно-белый фильм Ричарда Лестера, показавший один вымышленный день из жизни битлов. Успех его был огромен, и следующая лента не заставила себя ждать – «На помощь!» снята тем же Лестером, но в цвете и с куда большим размахом. Сюжет основан на страсти Ринго к кольцам. Барабанщик и не подозревает, что один из его перстней, присланный поклонницей из Индии - ритуальный, и жестокий культ богини Кали отмечает им приговорённых к жертвоприношению. За беднягой начинают охотиться странные люди. Вдобавок ко всему, перстень намертво прирос к пальцу и не хочет сниматься… Что только не происходит на экране, куда только не заносит сценарий четвёрку центральных героев, воспринимающих свои приключения немного отстранённо, словно какой-то необычный, весёлый аттракцион, и везде, будь то снежные спуски в Альпах, Стоунхендж, Багамы или Букингемский дворец, остающихся «в своём репертуаре» - и по части юмора, и музыкально. Взяв на вооружение широчайший арсенал комического, Лестер создаёт на экране буйную смесь комедии положений и театра абсурда, буффонаду в духе «Утиного супа» братьев Маркс. Шпионские игры и хитроумные, но отчего-то никогда не работающие приспособления, курьёзные погони и нелепые драки, гротескные пародии и несуразные акценты, игры с переодеванием, сцены с дикими животными, розыгрыши, ироничные надписи в кадре – всё это делает «На помощь» своеобразной энциклопедией комического, но имеет и обратную сторону: изобилие, калейдоскопичность, подчёркнутая нелепость происходящего неизбежно склоняют ленту к поверхностности, чистой развлекательности, сводя на нет теплоту и уют, столь свойственную предыдущей картине. Кроме того, теряется целостность – кино состоит, по сути, из набора разрозненных сценок, напоминая лоскутное одеяло. И битлы, задачей которых было связать эти сценки воедино, не слишком стараются. Если в «Вечере», своём первом актёрском опыте, они подходят к делу с энтузиазмом и ответственностью, то здесь – больше придуриваются, нежели играют, вынуждая профессиональных актёров работать за двоих. В начале 1965-го музыканты уже вовсю экспериментируют с наркотиками. До ЛСД дело пока не дошло, но, по воспоминаниям Пола и Ринго, фильм был снят «в дыму марихуаны», и это не сыграло в его пользу. Подобно братьям Маркс, каждый битл имеет чёткое амплуа, однако экранное время поделено между ними согласно сценическим дарованиям. Ринго, обаятельный чудак-растяпа, наименее заметный на альбомах, в фильме блистает в главной роли. Затем идёт Джон – задира и весельчак. На третьем месте Пол – дамский угодник. Меньше всех убедителен Джордж, тихоня и жадина, его реплики можно по пальцам пересчитать. Но вся эта «иерархия» мигом стирается, когда комедийное действо сменяется исполнением очередной песни. В музыкальных вставках, которых здесь семь – главное достоинство ленты и её новаторство. Они сделаны не в виде простой съёмки музыкантов, играющих на инструментах и поющих под фонограмму, что было обычной практикой того времени, а с изрядной долей креатива. Почти каждая песня здесь имеет свою тему оформления, свою, пусть и примитивную, концепцию. Для Ticket to Ride это снежные забавы, для The Night Before – военные действия, в Another Girl – девушки-гитары, в финальной Help! – всеобщая суматоха. Лестер развивает линию, заложенную ещё в «Вечере», проторяя дорогу для будущих музыкальных клипов. Взяв эти идеи на вооружение, продюсер Боб Рафальсон создаст «американский ответ Beatles» - группу The Monkees, одно время даже опережавшую англичан по продажам альбомов и использовавшую телевизионные клипы как основное средство продвижения. И это было только начало. В семидесятые огромный вклад в музыкальное видео внесут Queen, а с появлением MTV в 1981 году оно приобретёт форму, практически не изменившуюся до наших дней. Слава Битлз была неслыханной, невероятной, её причины даже сегодня вызывают споры, но невозможно сказать, что она была незаслуженной. Музыка британской группы – вершина для своего времени – находит много поклонников и сейчас и, наверное, не умрёт никогда. Она захватывает, очаровывает, окрыляет, растапливает сердца людей. Будем откровенны: битлы, за исключением, может быть, Ринго – неважные актёры, и пусть лучше они занимаются своим делом. Фильм «На помощь!» не смог повторить успех «Вечера трудного дня», оказавшись сборником занятных скетчей – частей, не ставших единым целым. И лишь музыка, великолепная сама по себе и прекрасно показанная, не просто спасает картину, но даже делает её классикой. Впрочем, как и почти всё, к чему ливерпульцы успели приложить руку за неполные десять лет своего существования.