Невесты приходят

Одна из первых работ Эмира Кустурицы. Еще нет этого бесшабашного праздника и веселой иронии, за которой мастер научился ловко маскировать злободневные проблемы повседневной жизни. Это будет позже. А сейчас все лежит на поверхности, все чувства оголены и показаны без купюр. В центре событий - жизнь в маленькой боснийской деревне, а конкретно в придорожном трактире, который знал лучшие времена. Главный герой Мартин - злой и жестокий человек, издевающийся над своей супругой и родным братом. Супруга в конечном итоге оставит это бренный мир, а брат уйдет из дома, да и сам Мартин проживет недолго. Тоска и безысходность сквозит в каждом кадре, понятно, что иначе у этих людей быть не может и не должно. Кратковременный рассвет бизнеса и наплыв клиентов - это лишь прелюдия к трагедии, неизбежность которой предрешена с первых минут фильма. (Страховой агент предупреждает Мартина, что случится может всякое, что береженого бог бережет) Еще одна ключевая фигура фильма - это мать главного героя. Человек, который спокойно наблюдает за всем, что творит старший сын и ничего не делает, для того чтобы прекратить страдания бедной девушки и младшего брата. Хотя видно, что главный человек в доме - это она. Видимо она настолько устала от жизни, устала воспитывать детей одна, что ей все уже безразлично и даже смерть невестки не вызывает никаких эмоций. Мрачный я тяжелый для восприятия фильм. Но посмотреть необходимо, хотя бы для того чтобы узнать о становлении режиссера, как мастера, с чего он начинал и к чему пришел.

Первая полнометражная картина будущего 'балканского Феллини', снятая в 1978 году для сараевского телевидения. В фильме 'Невесты приходят' еще пока нет того искрометного режиссерского стиля, искусно смешивающего комедию и трагедию, жестокость жизни и невозмутимость и чудоковатость героев его миров! Нет пока что и красиво спрятанных за комедийной маской общественных проблем, - все чувства и эмоции дебютной картины 'Невесты приходят' вывернуты наружу. Неподалеку от лесной глуши расположилось кафе 'Елена' вместе с его обитателями: матерью, в честь которой названо придорожное заведение, двумя сыновьями: Мартином и Яковом, совсем непохожих друг на друга как характерами, так и внешностью и служанкой Катей, на которой женат старший брат Мартин, заправляющий всем в кафе. Он пьет, издевается над женой, отказывается общаться со своим младшим братом. Но дальнейшие события заставят Мартина пересмотреть взгляды на окружающую действительность и понять, что жизнь еще более жестока, чем он сам... Грустная, а местами и забавная история непростой жизни девушек в югославской глуши, история добровольных мучений женщин, накладывающих на себя бремя страданий и невыносимых терпений. Здесь вы не найдете ни юмора, ни сарказма, сознательно скрывающих пороки, Кустурица показывает все так как есть: грубость, неотесанность, издевательства, человеческая похоть в лице группового изнасилования и даже рабство (по морально-этическим нормам фильм был запрещен к показу в Югославии). Точечно, в некоторых эпизодах, картина отдает мистикой (пропажа тела Кати из могилы и загадочное появление потом новой молоденькой девушки около кафе). Картина рекомендуется к просмотру хотя бы даже потому, чтобы узнать о начальных шагах становления в киноискусстве молодого, на тот момент практически никому неизвестного, балканского режиссера Эмира Кустурицы (кстати, сам Кустурица появляется впервые в своих картинах в одном из эпизодов, мини-роль: он играет водителя грузовика). P.S. 'Случится может всякое, береженого Бог бережет.'

Недавно отмечавшийся в России юбилей балканского маэстро может послужить поводом рассмотреть его небольшую фильмографию, включающую в себя лишь одиннадцать полнометражных картин, все из которых заслуживают внимания зрителей и критиков. Однако, первые две его ленты, снятые для телевидения, представляют собой достаточно безрадостное зрелище, демонстрируя, что к жизнелюбию как основе художественного мировоззрения Эмир Кустурица пришел не сразу. В частности его первый телефильм «Невесты приходят» кажется подчеркиванием не очень удачной преемственности тогда еще совсем молодого постановщика так называемой югославской «черной волне» (летам Жилника, Макавеева, Павловича, Петровича), то есть работам, рассматривающим жизнь с пессимистических и мизантропических позиций. Так получилось, что критикуя «реальный социализм», режиссеры этого направления так или иначе приходили порой разными путями к антигуманизму. «Невесты приходят» идут чуть больше часа, но за это небольшое время зритель успевает заскучать, устать и даже озлобиться, а ведь перед нами – всего лишь история жителей небольшой деревни (как мы видим, уже здесь Кустурицы предпочитает делать местом действия своих лент сельскую местность, а не город), держащих скромное кафе. Однако, здесь находится место и бытовому насилию (и физическому, и психическому), и жестокости сильных в отношении к слабым, и унижениям бесправных женщин, и многим иным безрадостным обстоятельствам жизни в глуши. Два родных брата, живущих с матерью, не могут найти общий язык, сама же мать, родившая сыновей от разных мужчин, депрессивно полагает, что ее жизнь кончена. Мрачное впечатление от картины немного скрашивает хорошая музыка, в том числе и популярная, а также эпизодическое участие на съемках животных (котенка, коров) – постоянных участников кинематографа Кустурицы. Порой, используя чрезвычайно подвижную камеру, необычные ракурсы и в целом убедительную игру исполнителей, которым нечего играть (столь бедна событиями эта картина), постановщику все же удается даже за такое короткое время рассказать внятную историю, пусть и опутанную штампами «черной волны» (особенно жутким мне показалось коллективное надругательство над женщиной в финале, снятое, правда, без пошлости и не без операторских изысков). В целом нельзя не отметить безусловную концептуальную вторичность и эстетическую несамостоятельность полнометражного дебюта Кустурицы, свойственные также и его второй ленте «Кафе «Титаник», также снятой для телевидения. Жизнелюбие мастера, помноженное на влияние Тарковского и Феллини, еще не завладело им в полной мере, это будет лишь спустя несколько лет, о чем свидетельствует фестивальный успех «Помнишь ли, Долли Белл?» и «Папы в командировке» (заметив такую художественно плодотворную витальность, критики не смогли ее проигнорировать, наградив обе картины в Канне).