Двое в новом доме

Любовь - понятие ёмкое, многогранное. Его нельзя охарактеризовать одним словом, и даже - одним предложением. В любой формулировке будет обязательно присутствовать недосказанность, потому что чувство горячей сердечной склонности, влечение к другому человеку обязательно содержит нечто, чему не всегда можно подыскать подходящие слова. 'Двое в новом доме' - первая картина Тофика Рзакулиевича Шахвердиева о любви. Позднее будут ещё ленты: 'Предчувствие любви' (1982), 'Умереть от любви' (1990), 'О любви' (2002), в которых режиссёр, как и миллионы до него, попытается ответить на вопрос поистине вселенского масштаба: что же это такое - любовь? В основе сюжета лежит история молодой семьи от первой по-настоящему романтической встречи и до совсем непростого этапа взаимоотношений двух любящих людей. Он - Сергей Кононов (Александр Абдулов) - рабочий радиозавода, студент-заочник. Она - Нелли Кононова (Мария Соломина) - гид 'Интуриста'. Он - хороший, любящий супруг и отец, но уж слишком мягок, не умеет постоять за себя. Она - эффектная энергичная женщина, находчивая и 'пробивная'. В какой-то момент слабость характера Сергея заставляет Нелли несколько иначе взглянуть на собственную жизнь. Людям свойственна тяга к переменам. Но один ограничится походом в театр раз в неделю, а другому может быть мало и смены супруга раз в полгода... Для Нелли перемены наступили, когда она впервые встретилась со своим непосредственным начальником Владимиром Васильевичем Волковым (Эммануил Виторган). Волков - настоящий 'сильный мужчина', таких тогда называли 'хозяин жизни' - персональный автомобиль, отдельная квартира, отсутствие проблем с деньгами. Вся эта материальная мишура своим блеском на время затмила счастливые совместные годы Сергея и Нелли. И Мария Соломина, и Александр Абдулов прекрасно справились со своими ролями: Александр - трогательной нерешительностью, а Мария, напротив, - отчаянной решимостью. Зрителю со своей 'колокольни' вроде бы всё видится и дальше и чётче. На его взгляд 'вот такой вот' поступок героев предосудителен, а такой - откровенно аморален. Но режиссёр снимал вовсе не эталон семейных отношений, которого попросту не существует в природе, он снимал историю, самую простую непритязательную историю о молодых любящих друг друга людях. Режиссёр не занимается морализаторством, не учит персонажей и зрителя, как именно они должны поступать в той или иной ситуации, он лишь показывает нам жизнь со стороны. А со стороны - всегда виднее. И как у настоящего художника. у Тофика Шахвердиева теплится в сердце надежда, что его рассказ позволит кому-то из зрителей избежать подобных испытаний в жизни, ведь только дурак не учится на своих ошибках, а умный - обязатеьно сделает выводы даже из чужих...

Предположим, вы смотрите боевик со Шварценеггером в роли главного злодея. Естественно, злодея кто-то должен в итоге победить. Но кто способен победить Шварценеггера? Можно же всю голову сломать над этим вопросом. Вот и в фильме «Двое в новом доме» родственная ситуация: молодожёны Александр Абдулов и Мария Соломина (которая в фильме «Городской романс» потрясала своей невинной и нечаянной сексуальностью, а тут потрясает тем же самым, только более осознанно) пытаются обустроить свой быт в условиях тотального продовольственного/промтоварного дефицита и напряжённых международных отношений. У Абдулова это получается не очень, так как для обустройства быта он слишком романтичен и длинноволос, и потому коварная Соломина решает найти ему более практичную замену. Вот тут и возникает вопрос – кто может составить конкуренцию Абдулову, который всю жизнь играл исключительно победителей в войне с названием Любовь? На кого женщина может променять вот эти вот абдуловские кудри и глаза с поволокою? Ответ может быть только один – Эммануил Виторган. Другого такого Мефистофеля и Змея-Искусителя советское кино не видело; наверняка, и наши современницы при виде молодого Виторгана чувствуют некий особенный холодок в груди и ощущают рефлекторное подрагивание кончиков пальцев. А что уж говорить о простых и наивных зрительницах позднебрежневской поры. Кто победит в этой схватке двух невозможных красавцев? Интрига сохраняется до самого финала…

Лаконичными штрихами авторы этой ленты показывают зрителю сложности становления молодой семьи. Каждый из супругов работает, а вместе с тем они воспитывают ребенка. Возможности не позволяют иметь собственное жилье, поэтому они снимают часть квартиры. Это часть забега на длинную дистанцию в котором от каждого требуется самообладание. Но кажется, что наша героиня требует от супруга постоянных побед. Она не готова признавать в нем слабости даже в мелочах. Даже то, что такси не останавливается может стать предметом размолвки. Ситуация усложняется тем, что молодой руководитель героини увлекается ею. Они не просто встречаются - мужчина элегантно делает предложение о браке. Так режиссер подходит к непростой ситуации в которой скромная супруга становится истинным агрессором. Она не спешит отказывать респектабельному персонажу Эммануила Виторгана, держа мужчину в напряжении. В то же время все ее любовные перипетии бьют по семье. На долю супруга также приходится немало сложных моментов. Собственно, на игре Абдулова и Виторгана тут и строится вся интрига. Каждый из мужчин оказывается в сложной ситуации, показывая образец корректного поведения. Особо я бы выделил концовку. Авторы ленты весьма реалистично смотрели на своих персонажей. И они показывают, что герои никак не спешат выяснять все противоречия. Щелк... и при появлении новой квартиры все будто сглаживается. Но какова цена такой стабильности? Впрочем, универсальность предложенных образов оставляет возможность и другого, куда более оптимистичного толкования 7 из 10