Высокие каблуки

Обычно комплекс Электры ограничивают влечением девочки к отцу. И, как мне представляется, психотерапия пока не дала точного и ёмкого названия, когда ребёнка влечёт к родителю своего пола. Ребекка сидит в аэропорту и ждёт самолёта матери, которую она не видела пятнадцать лет. В эти пятнадцать лет между ними только звонки на другой континент, а мать постоянно занята, у неё даже нет времени выслушать, за кого же Ребекка выходит замуж. Но о времени до расставания есть воспоминания. Вот мать покупает Ребекке такие же серёжки, как себе, тем самым признавая дочь своим продолжением, своей наследницей, но вмешивается мамин муж и портит волшебство момента. А ещё мамин муж запрещает красивой, привлекательной маме выступать на сцене. Второй родитель всегда только мешает, тем более, если он не родитель, а лишь пришлый, случайный в отношениях родственной крови. Он лишний, а значит должен исчезнуть. Любимый мотив Альмодовара - люди не замечают перед своим носом ту любовь, которую ждали всю жизнь, он пересаживает на благодатную почву взаимоотношений родителей с детьми. Вот Ребекка влюблённо смотрит на мать, а вот бросает взгляд полный злости на мужа. У её матери почти такое же имя, как у самой Ребекки, Бека. Гранд-дама испанской сцены Бека дель Парамо. Но встретив свою молодую копию, Бека, как бы ей ни хотелось перестать быть «хорошей женщиной и стать хорошим человеком», снова идёт на поводу «женского», она видит в дочери не своё продолжение, не союзницу, а соперницу. А потому единственный путь – это отбить у неё её мужа, бывшего собственного любовника, прямо за столиком в кабаре, пока в гримёрке Ребекка отдаётся трансвеститу Леталю, одетому, как её мать, что служит оргазмической аффектацией затянувшейся сублимации. Сюжет только притворяется детективным, зритель не долго гадает, кто же нажал курок, положив конец богатой и щедрой сексуальной жизни мужа Ребекки. Он появился в жизни Ребекки исключительно потому, что был когда-то любовником её матери и все короткие годы брака был только средством прикоснуться, если не к самой прекрасной и далёкой Беке, то хотя бы к следу, отпечатку её присутствия. И пусть Ребекка ненавидит мужа за то, каким человеком он является, она не может его отпустить, чтобы не остаться снова одной, не ощутить, как вся яркая, насыщенная жизнь, которую для неё символизирует Бека, снова проходит мимо, оставив гадкого утёнка, нелюбимого ребёнка где-то на обочине. И на каких-то небесных весах, где взвешиваются страсти, эта боль тянет вниз намного сильнее, чем обида Беки, теряющей молодость, гоняющейся за ощущением желанности, наивно считающей, что время стать матерью ещё будет. Центр фильма не признание в убийстве, а разговор матери и дочери, поиск слов, поиск любви и пересчитывание разменных монет из чужих судеб, которые мостили им дорогу друг к другу. Когда ребёнок испытывает тягу к родителю противоположного пола, он строит своё предполагаемое будущее с другими людьми, понимает границы собственной привлекательности, бросает вызов, терпит первые неудачи и радость первых побед. Когда ребёнок тяготеет к родителю своего пола, он пытается понять кто он сам такой. Мальчик, выросший без поддержки отца, составит по памяти о нём представление и о всех мужчинах, и о самом себе. Девочка, которая росла без поддержки матери, будет словно первой женщиной на планете, не зная саму себя, не в силах понять мир вокруг. Психиатры не правы, во влечении к родителю сексуальная часть не так важна, как мировоззренческая. Любовь между родителем и ребёнком чище, глубже, чем бывает между любовниками. Леталь превратится в мужчину, ему уже не нужно будет быть отражением Беки, чтобы быть вместе с Ребеккой. Ребекка сможет любить так, как она всегда хотела, любить без боли, без ненависти к матери, которую она вымещала на мужчинах. И Бека сможет понять, как ей не хватало той глубокой всепоглощающей любви, которая превращают женщину, которая берёт от жизни всё, в женщину, готовую всё отдать.

После 15-летнего отсутствия в родную Испанию из Мексики возвращается певица Бекки дель Парамо. Она встречается с давно брошенной дочерью Ребеккой, работающей диктором на местном телевидении. Отношения матери и дочери накаляются до предела, поскольку между ними встает общий мужчина, владелец телеканала Мануэль — бывший любовник матери и теперешний муж дочери. Меж тем эмансипированная Ребекка подозрительно близко дружит с трансвеститом, работающим в кабаре, и классно имитирующим исполнительскую манеру ее матери Бекки. Сюжетная интрига еще больше усложняется в тот момент, когда Мануэля находят мертвым. В результате и мать, и дочь начинают подозревать в убийстве. Акценты меняются, и трагикомическая мелодрама обретает детективную интригу, а стилистика высокого кича начинает походить на фарс. Несмотря на международный успех картины (особенно явный во Франции), фильм смотрится почти что самопародией на предыдущие, анархистские, работы Альмодовара, который к 42-м годам начал повторяться, притом что его кино уже обрело тот гламурный лоск, ставший отличительным стилем. Принципиально фильм никак не обогащает послужной список новоявленного испанского классика, хотя и поддерживает его высокое международное реноме, определяемое не в последнюю очередь редкостным умением соединять сентиментальность и бурлеск. Похоже, к этому моменту Альмодовар уже достиг того уровня, когда не фильмы, а уже само имя начало на него работать.

- Она неплохая девушка... сердце у нее больше, чем грудь! Пересматривал сегодня этот фильм уже в третий по счету раз. Надо сказать, что данный фильм Альмодовара мне всегда казался несколько разочаровывающим, а сама идея постмодернистского перепева 'Осенней сонаты' не такой уж и возбуждающей. Но что-то заставляло время от времени мысленно возвращаться к этому кино. И сегодня я понял первопричину. Это абсолютно бесстыжий и бескомпромиссный фильм, некая попытка захода на территорию мэйнстрима для Альмодовара. Но Альмодовар выворачивает мэйнстрим наизнанку, вот буквально: вытаскивает мэйнстримные 'внутренности', бросает на землю и начинает выплясывать на них подобно Арманду Ассанте в 'Фатальном инстинкте' (нацепив, естественно, ярко-красные туфли для пущего эффекту), превращая все это в разноцветную умопомрачительную кашу. На этот раз я смеялся буквально весь фильм, так как это отменная комедия высшего сорта. А уж когда прозвучала фраза 'Ребекка, разбирайся в следующий раз с мужчинами по-другому' тут уже мы заржали оба (а смотрел я это кино не один). С другой стороны, в финале Педро подбрасывает в бочку со Skittles горчинку и становится довольно грустно, а гениальная музыка Рюити Сакамото внезапно поднимает испанский капустник до уровня греческой трагедии. 'Высокие каблуки' проникнут любовью к женщинам: к их телам, волосам, мыслям, чувствам. Это фетишистский фильм, где режиссер и оператор обожают женщину настолько, что даже готовы загримировать под женщину мужественного Мигеля Бозе. И ведь ему идет, он убедителен! И, конечно, Альмодовар понимает, что тяжелая драма о соперничестве матери и дочери, о любви и стремлении к ней сквозь обстоятельства, о преодолении и принятии - это то, к чему зритель может оказаться не-всегда-готов. Поэтому в середине фильма внезапно оказывается, что Альмодовар вовсе не намерен сгущать краски. Тюремные ужасы - это не то, что хочет показать нам Педро. Он хочет показать красивых женщин и танец Биби Андерсен. А недопонимания между матерью и дочерью решаются исключительно в костюмах от Шанель и Армани. Фильм несколько затянут и местами чрезмерно пародиен, но за мастерские переходы от гротеска и китча к подлинной драма и обратно - режиссера безусловно стоит похвалить. Интереснейший эффект. 7 из 10

Фильм в основном про любовь дочери к матери. Про сломанную жизнь дочери с раннего детства, когда ее бросает мать, ради своего личного счастья и ради успеха. Но какую бы обиду она не таила на мать, она ее все таки любит и мать становиться объектом ее подражания. Детство играет огромную роль в жизни человека, даже героиня матери, которая в детстве была очень бедной, и жила в подвале со своими родителями, из окна которого были видны только ноги прохожих, и которая так поднялась по карьерной лестнице и стала чуть ли не звездой, в конце своей жизни вернулась в этот же подвал, который как оказалось был ей дорог. 10 из 10

«Высокие каблуки» Педро Альмодовара. Не то мелодрама с элементами детектива, не то детектив с элементами мелодрамы, кому как удобно. Фильм этот замечу, несмотря на прохладное отношение критики, был удостоен такой высокой кинематографической награды, как премия «Сезар». Сюжет ленты в двух словах такой. Маленькая девочка Ребека, обделенная любовью матери, Бекки всячески старается быть на неё похожа. Бекки же ставит во главу угла работу, /она певица/ и на долгих, пятнадцать лет уезжает в Мексику. Но карьера карьерой, а семья, как ни как семья. Дочь выросла, стала известным комментатором новостей, мало того вышла замуж за её любовника, Мануэля. Мать видит в дочери, конкурента и цепляясь за прошлое, возобновляет с Мануэлем интимные отношения. А ещё через некоторое время Мануэля находят застреленным, да ещё и с собственного пистолета. За дело берётся судья Домингес, и всё б ничего, да вот любовь. Любовь… Собственно всеми героями фильма движет любовь. И все герои не знают, что с этим делать. Что делать с собой, как жить, как вписать себя в систему координат этого мира? Почему счастье, которое так близко, /рукой подать/, а проходит мимо. И счастье проходит, и жизнь проходит, и смысла в жизни, как не было, так и нет. И все герои фильма мучительно решают тривиальный вопрос, что делать? Решают наощупь, путём тыка, так же, как и все мы. Есть такое понятие в психологии, как синергия, /соучастие, сотрудничество, взаимная выгода/, может об этом хотел сказать Альмодовар. Человек, так хитро устроен, что не может эгоистично думая только о себе, быть счастлив. Впрочем, это всё теории, на практике же дела обстоят не лучшим образом.

Один из самых любимых мною фильмов моего любимого режиссёра. Для меня в нём есть всё, что нужно: неповторимая авторская режиссура, оригинальный сценарий, фееричная игра актёров, обворожительная музыка, потрясающие костюмы и декорации, а главное душа. Да, у этого фильма есть душа. Такие непростые отношения матери и дочери, столько ревности в дочери и столько тщеславия в матери. На мой взгляд, Ребеке с самого детства недоставало материнского внимания и участия, в то время как Бекки пыталась не упускать остатки ускользающей молодости и купалась в мужском внимании. Думаю, она просто не готова была становиться матерью такой, какой каждый себе представляет. Такой она человек, что даже бы и через 50 лет, она бы не сумела променять сцену на материнство. Такой тонкой творческой натуре, ей было невыносимо думать, что она может посвятить себя лишь одному человеку, пусть и самому родному и дорогому, ведь то чувство, когда актриса выходит на подмостки и раскрывает всю себя зрителю, а в ответ получает миллионы оваций, бесценно. Кадры, в которых Бекки в изумрудном платье выходит на сцену родного Мадрида, встаёт на колени перед зрителями и целует ярко-красными губами деревянный пол этой сцены, потрясли меня до глубины сознания. В этом был весь смысл и суть её бытия. Ребека же всю жизнь лишь пыталась обратить на себя внимание, она просто нуждалась в любви. И замуж она вышла лишь чтоб обратить на себя внимание матери. А в остальном она настолько запуталась... Стараясь подражать матери, она уже и не жила вовсе, а играла. Играла роль, словно в придуманном ею же спектакле, настолько отлучившись от реальности, находясь на грани потери своей личности. Но как и положено, спасти её могла только любовь - такая искренняя и такая страстная. Откровенные кадры - это то, что всегда удаётся Альмодовару! Непросто отыскать корень своих проблем в себе самом. Ещё сложнее признать, что ты была корнем проблем и страданий другого человека, тем более, если этот человек - твоя единственная дочь. '...я просто ждала стука твоих каблучков.' 10 из 10