Годзилла против Монстра Зеро

Чем дальше - тем хуже. Как мы знаем ещё на голливудском примере, если у авторов киносерии заканчиваются идеи, они посылают своих героев в космос. Вот и на шестом фильме японские киноделы прибегли к этой идее, которая наверняка казалась тогда довольно привлекательной. Только вот реализована она оказалась отнюдь не привлекательно... Пришельцы из космоса, сводящие реалистичность всей серии про Годзиллу к нулю, возвращение монстра Родана и трёхголового Гидоры, а также дичайшая хореография Годзиллы в этом фильме просто рвут все шаблоны. Исиро Хонда скатился здесь в настоящий трэш. По визуальной части должен отметить монстра Зеро (он же, как оказалось, и есть Гидора), получившегося лучше, чем в предыдущем фильме. При съёмке Родана же авторы решили избегать крупных планов, отчего смотрится он более реалистично. Предыдущая его версия была на редкость убогой. Из актёров хотелось бы отметить Ника Адамса, пытавшегося играть серьёзно. Американский актёр, годом раннее номинировавшийся на 'Оскара', спустя три года погиб при загадочных обстоятельствах. Диалоги в фильме всё так же поражают: - С тобой всё в порядке? - Да, а с тобой? - Да, со мной тоже всё в порядке 4 из 10

Если ранее Секидзава позволял в своих сюжетах просто иронию, юмор и семейность, будь то «Варан», «Мотра», «Кинг Конг против Годзиллы» и «Гидора», то здесь, в «Монстре Зеро» он уже явно перегнул палку в сторону нелепого трэша, творящегося на экране едва ли не в каждой новой сцене… Уже в предыдущем фильме с участием Годзиллы были даны предпосылки к изврату образа атомного монстра в какого-то спасителя человечества, и, надо признать, что «Монстр Зеро» - даже не самый наивно-детский и нелепо-бредовый фильм с участием Короля Монстров. Кино сплошняком состоит из нелепых идей, пресных образов и бредовых ситуаций, но умудряется при этом держать мину серьёзной фантастики о вторжении пришельцев на Землю с использованием контроля гигантских кайдзю. Может, фильм и смешон, но он хотя ба сам по себе не пытается настолько уж быть комедией. Хотя эпизоды с «танцем» Годзиллы и его финальное «боксирование» - явный перебор, но по сути даже разрушения городов здесь будет побольше, чем в «Трёх Монстрах». Правда, авторы схалтурили, внеся посреди новых кадров старый футадж из «Мотры» и «Родана», но это простительно при том, что новых и хорошо снятых сцен здесь не мало. Иширо Хонда задействует отличную массовку, грамотно снимает миниатюрные танки с нижних ракурсов, добавляя им эпичности, старается вытащить беспросветно плохой сценарий хотя бы грамотным режиссёрским почерком, но из всех вышедших к тому моменту кайдзю-фильмов, этот – определённо самый слабый в его карьере. Да и монстров нам здесь показывают не часто. Кино повествует об открытии Планеты-Икс, долгое время скрывавшейся за Юпитером. Направленные туда астронавты обнаруживают там форму жизни – причудливых пршельцев (вяглядящих, конечно же, как японцы), страдающих от нашествия на их планеты Монстра Зеро. Чудовищем оказывается никто иной, как Кинг Гидора – золотой дракон, уже побывавший на Земле и прогнанный прочь Мотрой, Годзиллой и Радоном. На Мотру, видимо, не хватило здесь либо бюджета, либо сценарных идей, поэтому жители Планеты-Икс в курсе лишь про двух других земных монстров и слёзно просят забрать к себе Годзиллу и Родана. Дальше начинается настолько клинический бред с мгновенным перемещением с Земли в область тени Юпитера и обратно, подводные(!) летающие тарелки, похищенные в пузырях чудовища и смехотворные ультиматумы, что начинаешь понимать, с какого фильма кино про Годзиллу испортилось. С прошлой части внешность монстров не поменялась. Лягушковатый Годзилла, похожий на Коржика с «Улицы Сезам», глуповатый Родан, зато с шевелящимися глазами, и по-достоинству исполненный сам Гидора – Монстр Зеро. По крайней мере, в картине много монстров – хоть это можно записать фильму точно в плюс. Правда, не смотря на то, что показывают их рано, потом о кайдзю просто забывают вплоть до самого финала. И весь сюжетный бред ложится на плечи отнюдь не плохихи актёров, которые, как и Хонда, вынуждены работать в этом месиве несуразицы о пришельцах. При первом просмотре фильм ещё хотя бы держит интригу: каковы цели пришельцев, кто контролирует Гидору, каков финальный план и как взаимосвязаны между собой герои ленты. При пересмотре всё это теряется, да и в любом случае, такой фильм врядли можно назвать интересным и захватывающим. Тем не менее, в Штатах кино было настолько популярным, что Монстр Зеро до сих пор отражается в различной поп-культуре, например, в песнях талантливого индастриал-музыканта, но крайне паршивого кинорежиссёра – Роба Зомби. К чему вообще нужно было переименовывать кайдзю в порядковые числительные: 0, 1, 2 – откровенно непонятно. Но тут весь сценарий позволяет лишь разводить руками, удивляясь, какие препараты в шестидесятых ещё были вполне легальны. Зато в фильме есть некое новшество – вместо традиционной тройки главгероев у нас тут аж четвёрка: два астронавта, сестра одного из них и её парень-изобретатель, самый важный по сюжету персонаж. Неудачник по жизни, он вдруг получает контракт на одну свою сирену – по иронии судьбы именно его штуковина способна вывести из строя компьютеры пришельцев и влияет на них самих дико негативным образом. С целью себя обезопасить они и выкупают изобретение, не запуская то в производство. Хотя можно утрировать, что в фильме мы имеем классическое трио: астронавт, девушка, учёный + навязанный Соединёнными Штатами персонаж-американец. Ник Эдамс, между прочим, уже участвовал в кайдзю-фильмах, сыграв главного героя - профессора во «Франкенштейне против Барагона». Акира Такарада тоже уже не раз возглявлял жанровые фильмы – он ведь тот самый Огата из «Годзиллы». И, что любопытно, Ёсио Цутия, сыгравший тут главного злодея – лидера Пришельцев, играл уже точно такую же роль в «Мистерианцах». А ещё Годзилле таки сделали его атомный луч вместо парового дыхания. Фильм смотрится странно, потому как на одних вещах откровенно экономили в угоду других. Акира Ифукубе здесь, похоже, вообще вписан для галочки – никаких новых треков, зато вспомнили военный марш аж из самого первого «Годзиллы», и здесь он звучит совершенно нелепо. Да что там, тут весь сюжет фильма так звучит, чего уж… Учитывая, что Хонда следом пошёл снимать хоррор про пожирающих людей гигантов – «Санда против Гайры», а на постановку следующего фильма о Годзилле вообще другого режиссёра, то в большинстве минусов картины едва ли стоит винить его одного. Это даже, наверное, первый случай, когда тройка фамилий: Танака-Хонда-Ифукубе даёт серьёзный сбой и выдаёт не качественный продукт. И всё же бредовые прыжки, самолично стыренные сцены, боксирующий дико очеловеченный Годзилла – всё это, в любом случае, засчитывается в минус режиссёру, если, конечно, не было навязано кем-то свыше. Да и какая разница, фильм всё равно выступил успешно и не помешал Тохо выпускать по нескольку разных кайдзю-фильмов в год. «Великая Война Монстров» или же «Годзилла против Монстра Ноль» - кино крайне посредственное, глупое и очень средненькое в сравнении с другими фильмами о Годзилле. Здесь ещё не так всё плохо, как в «Атаке Годзиллы» или «Годзилле против Мегалона», здесь умудряются при всех глупостях и нелепостях пытаться выдавить побольше драматизма по поводу и без (любовная линия с инопланетянкой, или момент при падении в воду, когда смывает несколько домиков). Это были шестидесятые, фильмы про кайдзю выживали, как могли… Годзиллу сделали героем планеты, пришельцев начали пихать в разные продолжения, сюжет высасывали из пальца на ходу, криво лепя и без того паршивую историю. А победил в итоге всё равно Гидора – ибо он единственный, кто после финального падения вынырнул из воды и улетел кадрами ещё из «Трёх Монстров». Халтурная поделка, сделанная по инерции. Фильм, о котором лучше не знать, что его постановщик – великий Иширо Хонда. 5 из 10