Любовь крупным планом

Частный детектив Гарри Доббс однажды на свою беду принимает предложение некой загадочной особы женского пола вести слежку за интересующим её мужчиной, приметы которого дама называет довольно расплывчато, будучи свято уверенной, что на такого человека не обратить внимание нельзя по определению. Однако то, что однозначно для женщины, вовсе неочевидно для мужчины. В итоге Доббс садится на хвост совсем другому человеку, который на поверку оказывается двоеженцем. Данная информация вводит в состояние прострации его экзальтированную нанимательницу. Кроме того, Доббс обнаруживает, что и сам является объектом слежки, которую ведёт привлекательная сыщица-дилетантка, нанятая, в свою очередь, ревнивой подружкой Доббса. Витиеватая коллизия выруливает то в пространство детектива, то триллера, что всякий раз оказывается ложным ходом, а, в конце концов, сворачивает в сторону мелодрамы и сосредотачивает всё внимание на отношениях Доббса с горе-сыщицей по имени Стелла… Продемонстрировав способность владения различными жанрами, Алан Рудолф вновь доказал, что для него лично в кино нет ничего более интересного, чем отношения между мужчиной и женщиной. На его манеру заметное влияние оказал Роберт Олтмен, у которого Рудолф некоторое время работал в качестве ассистента. Оригинальность его авторского стиля может и не бросается в глаза, но всё же очевидна. И заключается она в том, что Рудолф всякий раз под необычным углом пытается взглянуть на стереотипы мелодраматического жанра. У него, как правило, более эксцентричные, чем это обычно принято, герои, события развиваются в некой условной среде, а внутрикадровые мизансцены более напоминают стоп-кадры хореографических номеров. Наиболее яркое воплощение этот стиль, который можно определить как маньеризм, имел в картине «Выбери меня» (1984). В Love at Large он заявлен, скорее, в гомеопатической дозе, но и такой пропорции вполне достаточно, чтобы обнаружился фирменный почерк мэтра.