Тело как улика

Вот сижу я себе, никого не трогаю, читаю юморную книжку Ли МакЛарен 'Мадонна'. И тут - на тебе! Оказывается, в этом фильме впервые в истории мы увидели 'восковую ваятельницу'. Так она пишет про сцену с поливанием 'срамного уда' главного героя воском. Раньше были, оказывается, только гипсовые ваятельницы-группис, которые делали слепки на память с детородных органов рок-звёзд. Ну как после такого знания не написать отзыв об этой, как оказалось, культовой для истории скульптуры киношке! Сценарий. Наверное, народ считал, будто фанбаза Мадонны - сплошные извращенцы и мазохисты, которые с удовольствием посмотрят на то, как самая успешная женщина в истории музыки пытается играть маньячку. Ну а как ещё объяснить то, что женщина с деньгами - владелица галереи, решает вдруг кого-то 'затрахать до смерти' ради ещё больших денег? Пикассо решила прикупить или Шагала? Ну это полдела. Зачем 'затрахивать' старикана, когда он и так бы от кокаина откинулся? Ах, ну тогда же не покажут СЕКС, ради которого всё и придумывали! А вообще-то, этот фильм можно было бы запретить в России за оскорбление чувств верующих в адекватность сценаристов. Актёры. Если ясно, что сценария нет, то может наконец-то мы увидим качественные постельные сцены, раскрывающие характер персонажей? А вот нет. Мадонна адекватно смотрится только в сценах с музыкой Шопена в ресторане. Но, опять же, из книги Ли МакЛарен можно понять, что данное кино вдохновило артистку на написание сингла 'Erotic' (той версии сингла, что была дополнением в эпичном опусе тогда ещё современного искусства S.E.X.). Про 'плачущие' свечки поётся именно там, а не в 'EroticA' (не путать с симфонией 'Eroica' Бетховена). И вообще видно, что Мадонна не скучает в кадре - пялится на народ, разговаривает, знакомится с новыми людьми, набирается вдохновения, думает о чём-то своём, отдыхает от работы на студии звукозаписи и мировых турне. Не парится вообще насчёт внешности: cтрашная, не страшная. Уильям Дефо тоже не понимает, что происходит - полный пофигизм Мадонны приходит и к нему. Ясно же, что такой сценарий не спасёт ничто - можно просто отработать гонорар без нервов. Режиссура. Видно, что ему казалось гениальной идеей 'скрестить' исполнителя роли Иисуса в 'Последнем искушении Христа' (да, это был Дефо) с Мадонной. Но только один нюанс - считать, что она справиться с ролью 'б.', подключив якобы имеющийся у неё большой жизненный опыт - ошибка. Как выдавать желаемое за действительное. Мадонна даже с мужьями никогда не проявляла чувства на публике. Это вообще ей не свойственно. Здесь она пытается изображать 'богиню секса и любви' даже без поддержки своей музыки - получается совсем мимо. Они так плохо сыграли, что этому фильму даже не дали рейтинг NC-17, хотя сюжет по сути притянут за уши. Режиссёр умудрился одним фильмом оскорбить как жанр детектива, так и жанр порно. Задолго до фильма 'Викинг'! Жаль, на него уже не сделает обзор BadC. ИТОГ После разочаровывающей серии довольно хороших фильмов эта картина восстановила и репутацию Мадонны как плохой актрисы, и её статус 'яда для сборов' (это перевод моей любимой цитаты влоггера Todd in the Shadows).

Достаточно редко, но всё же кинематографистам удаётся одновременно запустить в разработку фильмы с практически идентичными сюжетами или же идеями. При этом, подвергнувшись методу сравнения, всегда одни картины находят особое место в сердцах зрителей, а другие - становятся мало заметными и легко стираются с памяти зрителей с ходом времени. Именно подобным образом 'Матрица' погубила 'Тринадцатый этаж', 'Падением Олимпа' оставила с носом 'Штурм Белого Дома' и подобных примеров можно привести не мало. Учитывая всё вышеописанное и данный фильм режиссера Ули Эделя нашел особое место в данной категории фильмов. Ведь выйдя в один год с культовым 'Основным инстинктом' именитого режиссера Пола Верховена и опираясь о практически идентичный в общих чертах сюжет, фильм Верховена стал мгновенной классикой и является ею по сегодняшний день, а о существовании фильма Эделя нынче знают лишь преданные киноманы и поклонники творчества Мадонны. Однозначно общее впечатление от просмотра картины смазывает неконтролируемая тяга к сравнению данной ленты и ленты режиссера Пола Верховена. Ведь выйди фильм раньше 'Основного инстинкта', возможно фильм бы и обрел куда большую популярность, но однозначно совершив ошибку с датой выхода фильм подписал себе смертный приговор. В принципе, фильм смотрится достаточно не плохо. В отличии от фильма Верховена, который представляет собой увлекательный детективный триллер опирающийся о расследование жестокого убийства, режиссер данной ленты Ули Эдель опирается о судебный процесс вокруг одного убийства. Тем самым, оттесняя акцент картины малость в иную сторону, но как и в случае с вышеописанной картиной, практически с первых же кадров пытаясь нагнать на фильм атмосферу некого саспенса, таинственности, напряжения и скрытой тревоги. Но малость портя всё это чрезмерной романтизацией и мелодраматизацией событий, которая ближе к середине ленты превращает фильм в откровенную клюкву. При этом, сюжет развивается без особой остроты и достаточно пассивно. Тем самым, подводя зрителя к вполне очевидной кульминации, предугадать которую пожалуй можно легко еще в самом начале фильма. Проигрывает фильм и с точки зрения эротичности контента. Ведь если фильм Верховена поистине не сдерживал себя ни в чем и брал зрителя не только количеством, но и 'качеством' сцен сексуального характера, то у фильма режиссера Ули Эделя с этим достаточно скромно. Так как самих подобных сцен в картине не так то много. Да и на смотря на их откровенность и эротичность, придать этим сценам особой страсти увы не удалось. Проигрывает фильм и с точки зрения исполнителей главных ролей. Уиллием Дефо и в подметки Майклу Дугласу не годится, а Мадонна так уж точно далеко не Шэрон Стоун. Если же рассматривать работу актеров самостоятельно, то становится ясно, что Дефо выжал максимум из своего персонажа, но на фоне более приличных ролей актера образ созданный для данной картины смотрится малость серым и скучным. Безобразно слабо себя проявила и Мадонна, которая хоть и является безумно талантливой певицей и мастером по созданию головокружительных шоу, но увы является абсолютно нулевой актрисой. Так как воплотить на экране образ роковой красотки ей не удалось и весь фильм она подкупает скорее своей сексуальной внешностью и 'наружностью', нежели своей игрой. Юргену Прохнову и Фрэнку Ланджелла выделили чрезмерно скромные образы, в которых оба актера не сумели раскрыться в принципе. Собственно как и Джулианна Мур, которая засветилась в картине лишь для того, что бы подарить зрителям достаточно жаркую сцену секса и устроить позже сцену ревности. Отсюда и не удивительно, что столь скудно прописанный в рамках сюжета не позволил её разыграться на полную силу. Особенно учитывая то, насколько сильной драматической актрисой она на самом деле является. Только Джо Мантенья выдаёт полноценный мастер-класс и достаточно сильную игру, на фоне которой именно его герой создаёт впечатление пожалуй единственного яркого и харизматичного персонажа всей ленты. 5 из 10 Тело как улика - это 'младшая сестра' культового 'Основного инстинкта' не менее культового режиссера Пола Верховена, которая проигрывает своей 'родственнице' абсолютно во всём. Фильм сам по себе выполненный в традициях жанра и достаточно не плохой, но увы за внушительным объемом своих недостатков не имеющий возможности произвести действительно сильное впечатление и запомнится зрителю основательно.