Голубая сталь

Женщина-режиссер - это не катастрофа. Есть даже те, чьи фильмы мне нравятся... Хотя кроме 'запретной' Лени Рифеншталь почему-то сейчас никто на ум не приходит. Не мудрствуя лукаво, жена одного из самых кассовых режиссеров наших лет (о его талантах и вкусах поговорим в другой раз) Кэтрин Бигелоу на пару с Эриком Редом (чьим наиболее значимым свершением так и останется сценарий 'Попутчика', и это отнюдь не комплимент) сотворило кино из двух незатейливых составляющих: 'Грязный Гарри' + 'Хэллоуин' С одной стороны ('Грязный Гарри') - не в меру крутой полисмен с большой пушкой, и не в меру плохой антисоциальный дядя тоже с большой пушкой и манией немотивированных убийств честных добрых граждан. С другой стороны ('Хэллоуин') - не в меру положительная 'вроде симпатичная, но при том откровенно мужеподобная' Джейми Ли Кёртис, и не в меру инфернальный 'killer without a cause' (по-русски = 'убийца ни с того ни с сего'). Недавно вычитал у Пола Шрёдера в интервью интересную фразу: 'В 'Сарабанде' Бергмана мне особенно нравится вступление, которое словно говорит 'Я - серьёзный человек, это серьёзный фильм, и если вы - не серьёзный зритель, то можете катиться к такой-то матери!''. Так вот, в 'Воронёной стали' всё тоже самое, только с точностью до наоборот. Шаблонная открывающая сцена с тренировочным арестом так и кричит с экрана: 'Это дурацкое предсказуемое кино про женщину-полицейскую снятое женщиной-режиссером, где будет огромное кол-во клише и маразмов, так что если вы ждёте психологически обоснованное и логическое интеллектуальное кино - вы явно ошиблись адресом!'. Сюжет: тяжело живётся грязной Меган в неблагополучном Нью-Йорке. С детства мечтала она бить об стену 'плохих парней', и наконец дослужилась она до полицейского значка. Но враг не дремлет. Злой рокер в косухе грабит местный сельпо со 'смертельным оружием' в руках - Магнумом 44-ого калибра (см. 'Грязный Гарри'). В духе замечательной комедии с Эмилио Эстевесом (правда, до её выхода оставалось ещё 4 года) грязная Меган громит супермаркет Халима (см. 'Заряженное оружие') в пух и прах, убивая вероломного грабителя не раз и не два. Но враг всё равно не дремлет. И скучающий, мало-помалу сходящий с ума брокер с Уолл-стрит с милым еврейским именем Юджин крадёт тот самый Магнум 44-ого калибра с места преступление и выгравировав на цельно-металлических оболочках имя грязной Меган, 'пошёл в народ'. Как легко можно заметить, завязка и общая канва - 'Грязный Гарри' в чистом виде. Но Эрику Реду этого показалось мало. И он (уверен, что именно он, а не Бигелоу) из обычного брокера в кризисе средних лет сделал нечто поистине инфернальное. Ну, что тут поделаешь - любит Эрик из отрицательных персонажей стряпать чертей с рогами (см. 'Попутчик'). В итоге, получилось нечто неудобоваримое. Логики у персонажей нет ни одной (как впрочем и извилин в головном мозге, судя по их поведению). Чем всё это милое дело кончиться известно сразу и тут же, но 'цирк с клоунами' продолжается. Ближе к концу, сценарий заходит в такие дебри (при этом, по сути топчась на месте), что лента ненароком приобретает аж сюрреалистические нотки! Излюбленное Эриком Редом противостояние 'доброго и милого случайного прохожего' и 'злого и плохого дьявола в человеческом обличье', немотивированное ничем (что здесь, что 'Попутчике', злодейский злодей приклеивается к главгеру как банный лист по простому 'сценаристкому велению') заходит тут уже на территорию феминизма и 'как бы' социальной драмы, о доброй и порядочной гражданке из неблагополучной семьи и с жиру бесящемся 'распальцованном' баловне судьбы с Уолл-стрит (см. 'Американский психопат', поставленный тоже режиссером-женщиной, но на совершенно ином уровне). Конечно, и так ясно (см. открывающую сцену), что никакой 'социальной драмы' тут на самом деле нет и не предвиделось, и даже не планировалось. Это просто женский вариант 'грязных гарри', лишенный логики, мотиваций, хоть какой-то новизны или драйва. Если первого 'Грязного Гарри' смотреть достаточно интересно с обывательской точки зрения - иными словами, один очень крутой мужик очень круто мочит всех, кто попадается ему под ноги, злобно процеживая при этом очень крутые циничные фразы - то 'Вороненую сталь' смотреть скучно. Но ни о какой опять-таки 'драме' тут речь тоже не идёт (см. выше). Всё очень и очень предсказуемо и просто невыносимо штампованно. И ушасто. Никакого 'эффектного визуального ряда' я тоже не заметил. Актёры играют хорошо, но играли бы значительно лучше, если бы им было чего играть. Но с таким сюжетом, держащемся на клише, натяжках и просто глупостях, особо не разыграешься. 3 из 10 В принципе, ещё со схожей сценарной завязкой существует замечательный фильм 'Бешеный пёс и Глори'. Про 'Грязного Гарри' я уже упоминал не раз. Так же, не стоит забывать про 'Хэллоуин'. И 'Американского психопата'. Ну и безусловно - 'Заряженное оружие'. Просмотр 'Вороненой стали' не даёт вам право проходить мимо вышеперечисленных фильмов, зато будучи ознакомленным с ними, смотреть фильм Бигелоу - поистине излишне.

Я про К. Бигелоу. В том смысле, что, безусловно, завидный послужной список, включающий в себя такие заметные (пусть и по разным критериям оценки) вещи как «На гребне волны», «К-19» и «Повелитель бури» должен был когда-то с чего-то начинаться. Причем не исключено, что начинаться в полном соответствии с нашей поговоркой о первом блине. Так вот в данном случае фильм совсем даже не ровня тому самому блину в плане порядкового номера. А вот с точки зрения результата… Большой вопрос, знаете ли, что бы я предпочел. Ибо кино получилось уж очень никчемное. Самое главное, что я так и не понял, в чем его смысл, идея. Ни тебе загадки, ни интриги, ни какого бы то ни было развития событий. С тем же успехом фильм можно было закончить часом ранее его фактического завершения, потому что ничегошеньки за этот пресловутый час не изменилось. Нет, трупов, разумеется, прибавилось, но разве это на что-то повлияло? Не сказал бы. Момент второй. Роковая женщина. Точнее сказать, видимость таковой. Сложно подобрать кого-то более подходящего, нежели Д. Л. Кертис, на роль героини, у которой нет (и не факт, что вообще был) парня, – это понятно. Логически связанное с этим обстоятельством поступление на службу в полицию тоже представляется вполне уместным и соответствующим ее облику событием. Но вот все дальнейшее… Особенно «вдохновляет» спонтанный порыв, толкнувший в объятия друг друга двух коллег-детективов – момент был самым, что ни на есть, подходящим, ей богу. Третье. Сюжет. Фабула. Завязка, если быть совсем уж точным. При всем желании представить себе то, в чем нас пытаются убедить автор сценария на пару с режиссером, увы, не получается. Просто потому, хотя бы, что подобный расклад лишен, по-моему, всяческого смысла. Бесчисленное количество самого разного рода голливудских боевиков четко приучило нас к мысли, что уж с чем с чем, а с оружием на американских улицах проблем нет точно. Так стоит ли, спрашивается, рисковать получить срок на ровном месте и присваивать орудие преступления, когда точно такой же ствол, наверняка, можно относительно свободно приобрести «за углом»?! Куда при этом смотрит бесчисленное количество свидетелей и стражей порядка – вопрос риторический. Финальная стрельба среди бела дня в метро и на выходе из оного – не что иное, как «продолжение банкета». Совершенно невразумительная картина. Полновесные 2 из 10

Миган Тернер устав мириться с мужским шовинизмом решает пойти в полицию. Естественно, что ни о каком «служить и защищать» речи нет и быть не может. Просто Миган хочет заставить весь мир себя уважать и самый простой способ для этого – стать полицейской. Но вот беда на первом же своем дежурстве Миган убивает грабителя супермаркета, который размахивал во все стороны револьвером. И все бы ничего, но когда полиция проводила расследование они не смогли найти револьвер преступника, а свидетели все как один утверждают, что никакого револьвера они в глаза не видели. Пожурив немного нерадивого патрульного, высокое начальство дает Миган звание детектива и отправляет заниматься бумажной работой. И опять же, для героини Джейми Ли Кэртис все складывается более чем удачно, если бы не одно «но», которое заключается в том, что вскоре полиция начинает находить тела случайных прохожих убитых пулями на которых было выцарапано имя Миган Тернер. Высокое начальство снова пожурило главную героиню, но повышение давать не стали, что странно, а вместо этого сказали заняться этим делом. Мда, странные дела творятся нынче в Нью-Йорке, ой странные… Казалось бы, типичный полицейский боевичок на один раз. Казалось бы, положительных отзывов больше чем отрицательных. Казалось бы, в фильме снялись достаточно неплохие актеры. А все равно – что-то тут не так. И уже минуте на пятнадцатой понимаешь в чем проблема этого фильма, а она в том, что у режиссера, а по совместительству и сценариста картины Кэтрин Бигелоу наступил кризис среднего возраста в тот самый момент, когда она только бралась за сценарий. И это проглядывается буквально во всем. Для начала в поведение главных героев, которые в своих поступках руководствуются не холодной логикой, все-таки это офицеры полиции, а сиюминутными порывами. Как вам, к примеру, детектив полиции, который в самом начале фильма говорит Миган какая она ничтожество и что это она убийца, которую выгонят из ордена правопорядка через сутки, а уже минут через двадцать говорит последней какая она молодец и что ей надо держаться. При этом замечу Миган не сделала ничего такого за что ее стоило бы уважать, она лишь получила звание детектива и после этого в полиции к ней резко стали лучше относиться. Или другая ситуация, отец Миган – старый пьяница, который при любом удобном случае избивает мать девушки. Что делает Миган? Арестовывает отца, сажает его в машину, а потом… отпускает последнего. Замечу между дочерью и отцом не состоялось душещипательной беседы и Миган не заставила взглянуть отца на себя со стороны. Они просто поиграли в гляделки и разошлись, после чего папаша главной героини вмиг стал хорошим парнем. И подобных моментов в фильме полно. Моментов, которые должны были быть наполнены настоящими чувствами и эмоциями, но на деле же они выглядят донельзя глупо и искусственно. Будто бы маленький ребенок начитавшись серьёзных книжек захотел написать, что-то свое, ну а в итоге у него получилась откровенная лажа. Нет, ну правда, я бы еще мог понять если бы сей фильм позиционировал себя как пародия, но ведь он то этого не делает. В этом фильме все подается на удивление серьезно. Супермаркет грабили, но видеокамеры, которая могла бы заснять как вооруженного преступника, так и доброго прохожего схватившего револьвер, не было. Да и зачем? Ведь в этом бы случае фильм бы закончился через пару минут. В людей стреляют прямо на улице или в подъезде, но не нашлось ни одного случайного зеваки, который видел бы лицо убийцы. Правильно, нечего зевакам в окна пялиться, тридцатые же на дворе… ой, простите, действие картины происходит в восьмидесятых, когда время вооруженных банд кануло в небытие, но люди помнят, да. Пули вырывают голыми руками и не чувствуют по этому поводу ни малейшего дискомфорта? Ой, да ладно! Зритель все равно не заметит подвоха. Мда, какое сказочное свинство! Что же касается актеров, то я теперь понимаю почему Джейми Ли Кертис никогда не улыбалась в фильмах со своим участием, правда лучше бы я этого не знал, ибо ее улыбка теперь мне будет сниться кошмарах. Ну а если серьезно, то актеры играют крайне слабо, что впрочем неудивительно, ибо не понятно стоит ли в тот или иной момент вести себя серьезно или нужно начать придуриваться? Вот и ходят актеры с ничего не выражающими лицами пол фильма, ну а когда на них находит вдохновение – начинают страшно переигрывать. Красота. Подводя итог, хочется сказать, что фильм мог бы получиться даже неплохим, если бы Кэтрин Бигелоу ограничилась режиссерской деятельностью, а для написания сценария пригласила бы талантливых людей. И нет, я говорю не об Эрике Реде, который смог написать лишь один хороший сценарий для «Попутчика» 86-го года. Я говорю о действительно талантливых ребятах, что собаку съели на полицейских триллерах. А так получилось, то что получилось, фильм который выкидывает на помойку логику и здравый смысл в попытке надавить на эмоции зрителя, но это получается у него весьма слабо, так как актеры не желают демонстрировать чувства и эмоции, да и диалоги в их устах звучат чересчур шаблонно и нелепо. Да, тут есть неплохо поставленные перестрелки, но в том то и дело, что происходят они по большей части на оживленных улицах, где прохожим нет дела до вооруженных людей, а оттого реалистичность происходящего ставиться под вопрос. А потому я не могу посоветовать сей фильм кому бы то ни было, по той простой причине, что на свете существует множество хороших, и что немаловажно качественно поставленных фильмов на туже тематику. К примеру – «Грязного Гарри». 3 из 10