Влюблённые женщины

Мужчина и женщина - две нити спирали ДНК, вьются вокруг друг друга, сближаясь и отдаляясь в любовной пляске. Только что обвенчанные юные Тибби и Лаура порхают, как мотыльки, никого не видя вокруг, не замечая опасности. Две другие влюбленные пары не столь самозабвенны. Двое друзей мужчин, один из которых постоянно что-то говорит, другой молчалив и угрюм. Две сестренки: умная сестра и чуть менее, более замкнутая и более открытая - контрасты не столь явные, не на уровне черного и белого тона, а на уровне полутонов. Рассел наблюдает за поведением героев, словно зоолог, изучающий жизнь львиного прайда. Спонтанность – вот важнейшее из качеств любых отношений. Важно идти за эмоциями и вместе бросаться в водоворот модного танца или секса. Но для тех, кто живет заранее продуманными схемами, кого раздражает малейшая непредсказуемость, подобный расклад совсем не обрадует. Их конёк – спектакли по заранее придуманному сценарию, их кредо - постановочность. А посему, Гермиона выходит на сцену и вскоре исчезает из фильма по-английски: неспособные к бесконтрольному поведению личности режиссера больше не интересуют. Открытость. Необходимость проговаривать все, не задерживая, выплескивать наружу и через секунду снова обниматься. Так могу поступить Урсула и Руперт - более простодушные натуры, но никак не Гудрун и Джеральд – самолюбивые и амбициозные. Дружба. Режиссер Рассел прямо избегает разговоров о гомосексуализме, однако его герой Руперт часто употребляет слово любовь в явно не христианском смысле. Любовь к женщине не заменяет мужскую дружбу, это не просто общение, это борьба. Поединок обнаженных Руперта и Джеральда не случаен – в драке характер обоих закаляется. Игры. Ролевые игры интересны, увлекательны, их можно рассматривать как способ самовыражения, и просто как времяпреправождение. Разговоры о длинных тычинках и красивых маленьких пестиках, конечно, пошловаты, но вызывают возбуждение, потому что понимание того, что человек – такая же часть живой природы, как любое другое существо и не стоит противопоставлять себя ей. Типажи. Руперт утверждает, что есть люди, созданные быть мужьями, другие же - любовниками. Существуют роковые женщины; они ведут мужчин необдуманным поступкам, и, в итоге, к гибели. Их судьба предрешена, это злой рок, от него не укрыться. Слова. Как сказал Эрих Фромм: «современный человек — это реалист, придумавший отдельное слово для каждого типа автомобиля, но лишь одно слово 'любовь', чтобы выразить самые разнообразные душевные переживания». Герои этой ленты не исключение, они произносят слово любовь, но каждый понимает своё. Непонимание – корень всех бед, непонимание мужчины толкает женщину в лапы, странного, скорее всего, извращенного типа, но это только увеличивает пропасть между любимыми. Ты меня любишь? Скажи, что любишь? Что есть любовь? Эти просты вопросы звучат здесь, как и в жизни много раз. Какое место она играет в жизни человека? Любовь – это секс или нечто большее? Любовь и брак, любовь и смерть – все эти вопросы, так или иначе, затрагивает, пожалуй, самая знаменитая работа самого необычного английского режиссера. Ответы он дает не прямо, косвенно, через своих поступки и высказывания своих влюбленных. Рассел вложил слишком много в этот фильм: мысли, чувства. Огромное множество интересных визуальных решений от красивых пейзажей до съемки против солнца, когда кайма лица озаряется сзади светом дневной звезды. Однако ограниченная событийная составляющая оказывается неспособна вместить в себя такое количество поднятых вопросов. 8 из 10

Я люблю тебя, Гленда Джексон! — Тебе он нравится? — спросила Урсула. — Не то чтобы нравится, просто я считаю, что в своем роде он совершенен. Потрясающий фильм и вольная экранизация тонкого и глубокого романа Дэвида Гелберта Лоуренса. Эротическая драма 'Влюбленный женщины' была революционным фильмом в свое время и дала новое направление в мировом кино. Сюрреалистичный, чувственный фильм оказался далеко непрост. В нем гармонируют интеллект и философия, а также человеческая страсть и желания. Британская картина переросла свое время, и для конца 60-ых это гипнотический шедевр. Мастер провокаций режиссер Кен Рассел часто удивлял и шокировал зрителей, но этот фильм, лично мой, самый его любимый и особенный. Картина получилась не банальной, играющей со зрителем и ставившей его в неловкость, задавая таинственные, компрометирующие вопросы. Сестры Гурдун и Урсула хотят любви и сами испытать все радости этого чувства, прочувствовать поскорее и прожить это самим. Они встречают респектабельных интеллектуалов Руперта и Джеральда. Судьбы этих героев переплетаются, и перед нами история любовного квартета... 'Любовь - это направление, которое отрицает все остальные направления. Это... свобода вдвоем.' На самом деле это рассказ традиционной девушки, феминистки, бисексуала и пансексуала. Хочется прокричать эту книгу и данный фильм: настолько понравилась история. Кинокартина несомненно имеет свою ценность, и как и книга она была в свое время безумно популярна. Фильм смотрится загадочно. Он снят в необычной атмосфере. Все смотрится, как один большой и долгий сон. Режиссер смело подошел к экранизации книги 'Женщины в любви' и преподнес историю в кино по-настоящему необычно. Здесь был прочувствован и понят детально каждый из персонажей, поэтому с выбором актеров не ошиблись. Сестер сыграли Гленда Джексон и Дженни Линден, ну а любопытных и глубоких мужчин из этой истории исполнили Алан Бейтс и Оливер Рид. Актеры сыграли прекрасно, но конечно, из всех выделяется Гленда. Ах, как она хороша в этой экранизации и сыграла изумительно. Сцены с ней не могу забыть, как например гипнотическая сцена на природе с быками. Ей так шикарно шли роли умных женщин, феминисток. Это было ее амплуа. Фильм был номинирован на Оскар и на лучшего режиссера, сценарий, оператора (кстати операторская работа действительно запомнилась), но лауреатом статуэтки стала именно актриса Гленда Джексон и получила свой первый Оскар за лучшую женскую роль. Очень интересные герои из этой истории, и любопытно было смотреть их повесть и наблюдать, как они строили свои жизни, искали свое счастье. Сестры жаждущие любви стояли двух друзей из этой истории. Двое мужчин были далеко не банальны, со своими секретами и скелетами в шкафу. Запомнился персонаж бисексуала: он был весьма умный и интересный человек. Сцена драки мужчин здесь осталась культовой в мире большого кино, и является одной из изюминкой этого таинственного и непростого фильма. Убежден, что этот необычный фильм заслуживает пристального внимания. Лично я люблю эту картину и считаю ее особенной. Ну, а Гленда Джексон здесь богиня, и от нее тут оторваться невозможно. Фильм этот очень глубокий и непростой, и он для тех, кто ищет ответы на вопросы, тех, кто хочет оценить мудрое, зрелое кино о таинственной жизни и ее секретах. 'Влюбленные женщины' - британская, культовая, артхаусная драма 1969 года. Итог, этот фильм на все времена. Он так хорош, и я говорю ему тысячу раз 'ДА'. Спасибо за внимание! - Нельзя плести столь такие разные жизненные нити. Ты не сможешь встречаться и любить и женщину и мужчину. - Ты уверена? 8 из 10

- Ты экстраординарная женщина. Так зачем тебе идти по обычному пути? Одиноко бредущий по заснеженным вершинам гор Оливер Рид. Безумный танец одинокой Гленды Джексон перед смущенными быками с недоумением глядящими на нее. Купание обнаженной пары, практически на глазах у всех. Безжизненный взгляд потерявшего свою любовь. Занудные разговоры о смысле жизни от Алана Бейтса. Борьба между двумя мужчинами. Два утопленника на дне озера. Обнаженная Гленда Джексон... Каждый из этих моментов неимоверно выразителен. Постановка камеры. Игра актеров. Напряжение. Выразительность. Взаимосвязь с основным сюжетом. Тут все на высоте. А ведь при этом Кен Рассел разворачивает перед нами достаточно прямую и незатейливую историю. Две сестры и два друга. Между ними возникает особый контакт. Возникает и некий дополнительный двусмысленный контекст. И по сути все сводится к описанию совместного взросления этих людей. На первый взгляд ничего выдающегося. Но тема отношений между мужчиной и женщиной - вечна, а уровень постановки ленты добавляет ей значимости. Достаточно лишь оценить безусловную лаконичную возвышенность сцены в которой к Гленде Джексон пристает пьяный шахтер. Вскоре появится Оливер Рид с двумя дамами, которых допустимо быстро забывать. Достаточно просто оценить взгляды актеров друг на друга. Это и есть настоящая жизнь. Единственное, что мне не понравилось, так это финал. Признания Алана Бейтса выглядят излишними. Да и не слишком они правдоподобны. Картина ведь как раз есть не что иное, как поэтическое эссе об отношениях между мужчиной и женщиной... Но эти акценты как раз и составляют право интерпретации, которым и обладают зрители. 8 из 10

Есть фильмы, которые выходят за пределы простой экранизации и превращаются в самостоятельные высказывания. «Влюблённые женщины» британского режиссера Кена Рассела — именно такой случай. Автор книги Дэвид Герберт Лоуренс написал роман о страсти, духовном поиске и невозможности примирить плоть и разум. Рассел же сделал из этого не просто рассказ о любви, а мощную кинематографическую симфонию, где каждый кадр дышит тревогой, эротикой и свободой. Для режиссёра, прославившегося своим умением соединять академизм и откровенную чувственность, эта картина стала одной из ключевых. Он смело ломает традиционную эстетику английского костюмного кино: вместо благопристойной реконструкции эпохи — эмоциональная экспрессия, вместо сухой литературности — напряженная телесность. В «Влюблённых женщинах» много того, что определило стиль Рассела на годы вперёд: визуальная дерзость, музыкальность изображения и внимание к крайним состояниям человеческой души. Но фильм держится не только на режиссуре. Актёрский ансамбль здесь бесспорно блестящий. Гленда Джексон в роли Гудрун играет на пределе — её героиня резка, опасна, непредсказуема. Неудивительно, что именно эта роль принесла актрисе первый «Оскар». Алан Бейтс (Руперт Биркин) и Оливер Рид (Джеральд Крич) создают контрастные мужские образы — интеллектуала и промышленника, духовного искателя и жесткого прагматика. Их сцены вместе, особенно знаменитая «обнаженная борьба у камина», — не просто демонстрация мускулов, а визуальная метафора невозможной мужской близости, дружбы, сублимированной сексуальности. Дженни Линден в роли Урсулы выступает уравновешивающей силой, хотя её персонаж нарочно сделан менее ярким, чтобы подчеркнуть хаотичность Гудрун. Картина и сегодня удивляет своей смелостью. В 1969 году она выглядела откровенно провокационной, в ней читались вызов пуританской морали и стремление к честному разговору о сексе и страсти. Сейчас, спустя больше чем полвека, «Влюблённые женщины» воспринимаются как редкий пример того, как литература и кино могут существовать не только самостоятельно, но и в диалоге с первоисточником, не теряя самостоятельности. Это кино о том, что любовь — всегда дуэль. Иногда она оканчивается взаимным поражением, иногда — редкой, почти чудесной гармонией. Рассел, верный себе, показывает и то, и другое, не делая скидок зрителю. Допускаю, что некоторым зрителям экранизация Лоуренса у Рассела может сейчас показаться чересчур театральным спектаклем, где вместо тонкой психологии — нелепое размахивание руками, странные танцы, вместо нюансов — гипертрофированные эмоции. Режиссёр словно боится, что зритель не заметит глубины, и потому подчеркивает её красным маркером в каждой сцене. Но сегодня он может смотреться неоднозначно: там, где когда-то был вызов и новаторство, теперь местами может ощущаться перегруз, нарочитость, почти карикатурная экспрессия. Рассел снова оказался верен себе: он умеет очаровать, но никогда не боится раздражать. И, возможно, именно в этом его сила. С точки зрения художественного баланса — Рассел перегружает фильм пафосом, иногда тонет в излишней экспрессии, из-за чего он местами вызывает неприятие, чем другие картины того времени. 8 из 10