Захват поезда Пелэм 1-2-3

В далекие 70-е, пережив колоссальные потрясения, человек был уверен, что все самое интересное уже приключилось. Осталось лишь прискорбно доживать этот гребаный век. Люди застряли в рутине однообразия, увлекательная работа превратилась всего лишь в тень когда-то гремевшей жизни. Скучающая угрюмость опустилась даже в многолюдную подземку. На вопрос, что может сказать опытный вояка с 20-летним стажем об интересных эпизодах в свой работе... - ничего, от скуки он лишь пожимает плечами. День изо дня безликие поезда мчатся от станции к станции, постоянными оказываются китайские туристы, прибывающие с миссией посмотреть «как тут у вас». Им тоже все надоело, они давно освоили английский язык, но так и продолжают благодарно кланяться на оскорбления «обезьянка». Правда, случилось одно недоразумение. Женщину взяли на работу диспетчером. Тут и разговорчики ожили. Мнительные мужчины сразу решили, что надо ждать беды, ведь женщина в метро = женщина на корабле. Беда случилась. Даже не беда-беда, а глобальная в узких кругах катастрофа с резонансом в 10 лет обсуждений – настоящим профи пришлось оккупировать туалет в надежде достать упавшее в унитаз кольцо новой работницы. Долго бы этот инцидент скрашивал историю подземки. А тут случилось такое… Как наблюдательный психолог, Джозеф Сарджент вовремя заметил, что мирное время порождает совсем не мирных героев. То ли от хорошей жизни потянуло к дробовику, то ли от скуки захотелось адреналина, то ли в преддверии миллениума проснулся голод, так, на всякий случай, запастись бумажками. Не имеет значения, как и что, важно кто – элита. С виду они – обычные ничем незатейливые интеллигенты, которые набрались наглости открыть кровавый счет. И только искажающая физиономию жвачка выдает в них хищную сущность. Прикрывшись вульгарной философией о том, что «лучше убить, чем торговать страховыми полисами», новые герои находят самый легкий способ решения всех проблем в самом уязвимом месте – мчащегося в темноту вагона метро. По фильму не важно, зачем стае хищников понадобился миллион. Любая причина не сможет оправдать столь отчаянного кровожадного шага. Ну пришли захватчики в вагон, погрозили оружием, привлекли к себе внимание, стоило бы на этом поставить жирный крест. Но не тут то было. Началась настоящая киноэпидемия с отчаянным сюжетом о детском переделе мира и жесткими и дерзкими, стихийными и оригинальными, бьющими наповал героями. Полный хаос – рай плохих парней, в котором спустя «века», как ложка дегтя, не мог не появиться Джон Макклейн, восстанавливающий справедливость и дающий дальнейшие интерпретации незатейливому сюжету. На деталях и легкой иронии Сардженту удалось показать растерянность людей перед неожиданным происшествием, неподготовленность представителей правопорядка к столь экзотической ситуации. Каждый персонаж – собирательный образ представителей разных профессий и слоев общества. Каждый образ – меткая метафора, клеймо тех времен. В иронии утонул нью-йоркский мер, жизнь которого полна комических штампов, не отстает от него образ салютующей обезоруженной полиции. Лейтмотивом визуальной культуры выступает денежная купюра. Наверное, в те времена деньги видели так же часто, как инопланетянина, потому Сарджент решил их показать увесисто и масштабно. Чтобы каждый зритель тех диких лет мог насладиться кучей зеленых банкнот и сказать «Я видел 100$». Сегодня мы живем в неустойчивом мире, когда неизвестна судьба завтрашнего дня, идеи апокалипсиса настолько пронзили самосознание обычного человека, что ожидание катастрофы становится чуть ли ни единственным способом психологической рзрядки, когда нервозно спускаешься в метро с призрачным желанием из него выйти, а если посчастливится, то стать очевидцем каких-нибудь интересных событий, но только без травматических последствий. Сегодня… Казавшаяся тогда фантастической история с заложниками вдохновляет! Спецэффекты поверхностно облекают то настоящее событие все в более и более зрелищное действо, а вся история начинается с корявых ракурсов вагонов и рождении нового героя в Пелэм.

Замечательный, очень динамичный и захватывающий триллер. Смело можно называть классикой жанра. Всё выверено. Ничего лишнего. Классный реализм. Даже, где то граничит с документализмом. Я имею ввиду не картинку, а именно подачу материала. Сюжет начинается мощно, всё ускоряясь, как большой тяжёлый поезд. И вот он уже несётся к трагичному финалу, не оставляя никаких компромиссов. Обладатель нескольких 'Оскаров' и 'Золотых глобусов' Уолтер Мэттау играющий начальника железнодорожной полиции и ведущего переговоры с преступниками великолепен. Действительно нестандартный подход к роли. Сначала даже, как то удивительно кажется, что он так играет. С изрядной долей юмора и иронии, но в тоже время с полной реалистичной серьёзностью. Вообще даже, как то необычно, что в этот фильм вклинилась явная сатира. Роль мэра - утрирована и высмеяна. Замечательно так же сыграл главаря бандитов-захватчиков Роберт Шоу. Изумительная харизма. Даже при всей своей асоциальной роли вызывает истинную симпатию. В фильме боевых сцен, сравнительно мало. Есть очень мощные сцены с несущимся без управления поездом и гонкой полицейских, доставляющих деньги. Но напряжение не оставляет ни одну минуту. Специально посмотрел этот фильм перед ремейком, снятым в 2009 году. И оригинал выигрывает по всем показателям, без излишних рефлексий, пальбы и спецэффектов. Замечательное кино, которое на мой взгляд запросто можно использовать, как учебное пособие для кинотворцов.

Фильм 'Захват поезда Пелэм 1-2-3' 1974-го года, снятый режиссёром Джозефом Сарджентом, у которого в послужном списке более 80 (!!!) работ, стал первой экранизацией романа нью-йоркского писателя Джона Гоуди 'The Taking of Pelham One Two Three', написанного в 1973-ем году, то есть на экраны киноверсия вышла уже на следующий год после опубликования книги. Позднее книга получила ещё две экранизации, самая известная из которых одна из последних работ Тони Скотта с Дензелом Вашингтоном и Джоном Траволтой в главных ролях. Но по мнению многих критиков именно первая экранизация является лучшим воспроизведением романа Джона Гоуди на киноплёнке. В действительности картина, которой в 2015-ом году (год написания данной рецензии) исполнилось больше сорока лет, обладает устойчивой напряжённостью, которая наращивается от сцены к сцене по мере того, как развивается действие фильма. Он расскажет о том как некий мистер Синий (все преступники в книге и фильме имеют прозвища аналогичные разному цвету) и его трое подручных захватывают вагон подземного метро. Они угрожают убить всех пассажиров, если им не будет выплачена внушительная по тем временам сумма. Казалось бы план мистера Синего просчитан до мелочей, к тому же он обладает характером настоящего бездушного убийцы и ради наживы он не поскупится пулями для обычных пассажиров метро. В некоторых моментах он это продемонстрирует, не пощадив собственных подельников. На переговоры с захватчиками по их собственному требованию был вызван некто Захарий Гарбер, которого вот-вот попрут из органов, так как слишком очевиден стал тот факт, что он брал взятки. Пока идут переговоры, пока полиция и спецслужбы пытаются устранить террористов, сам мэр города руководит операцией, но это, на самом деле, будет ожесточённая схватка между мистером Синим и Гарбером и, в основном, это будет психологическая схватка. Всё действие фильма будет сопровождено довольно насыщенным звуком, где помимо отголосков тоннеля метро с его неотрывным эхом, а также звуков нет-нет и прорезающихся треском пуль всё это удачно сопроводил своей музыкой композитор Дэвид Шайр (через шесть лет он получит заветный 'Оскар' за лучшую песню, причём, что интересно, в этом же году, когда он получил эту заветную награду, так его ещё раз номинируют в этой же категории, но только за другую композицию в совершенно другом фильме, может в том году у него была на плече муза или же в жюри сидел его горячий поклонник?). Правда, иногда столь насыщенный звуковой набор несколько мешал полностью сосредоточиться на просмотре. Но таким приёмом не брезговал и сам великий мастер саспенса Альфред Хичкок, вспомним его гениальную ленту 'Психо'. Кстати, по этому самому саспенсу было заметно, что режиссёр Джозеф Сарджент последователь традиций великого мастера, а в картине 'Захват поезда Пелэм 1-2-3' можно даже найти атмосферу картины Хичкока 'Незнакомцы в поезде', но это если уж очень пристально в неё всматриваться и касается это только, подчёркиваю, атмосферы. И нельзя не поговорить про актёров, снявшихся в этом фильме. Главного антагониста, того самого хитрого и жестокого мистера Синего, сыграл Роберт Шоу. Фигура для многих весьма неизвестная, но может быть знаком для больших фанатов 'бондианы', так как он сыграл киллера во второй части бессмертной шпионской саги 'Из России с любовью'. И вот он опять в злодейском 'наряде'. От него исходила чуть ли не пронизывающая опасность и понятно почему трио его подельников лишь изредка могли что-то сказать против своему боссу. Отмечу, что среди преступников имеется Гектор Элизондо - частый гость фильмо Гарри Маршалла ('Красотка', 'Сбежавшая невеста', 'День Святого Валентина' и другие). А среди полицейских замечен Джерри Стиллер - отец Бена Стиллера. Роль Гарбера была отдана Уолтеру Мэттау, больше известного комедийными ролями, да и внешность его тому благоволит. Здесь же он серьёзный, лишь изредка позволяет себе колкости, а ещё и персонаж-то у него с двойным дном: полицейский он или взяточник? И с ним связана прекрасная заключительная сцена, когда идут поиски грабителя: за ним закрывается дверь, но внезапно он возвращается и поднимает взгляд на того, кто захлопывал за ним дверь... Лучшего финала и не придумать! 'Захват поезда Пелэм 1-2-3' - в своё время чуть ли не безупречный триллер, в котором есть всё: и напряжение, и опасный злодей, и динамика, и жёсткость, граничащая с жестокостью. Прибавить к этому добротную игру актёров и можно получить настоящую классику жанра. Фильм, в общем-то, таковым и считается, но нынешнему поколению зрителей он покажется уже весьма устаревшим. Но это не должно мешать познакомиться с историей захвата поезда Пелэм 1-2-3. 8 из 10 P.S.: Помните ещё одну классику криминального кино 'Бешеные псы'? Там также всех грабителей называли прозвищами разных цветов радуги.

На удивление малоизвестная даже в Штатах, но, тем не менее, отличная и резкая лента про вооруженных бандитов. Может быть, вопрос терроризма в далеких 1970-х годах наших заграничных друзей слабо волновал, а может быть, картина просто мне сильно понравилась, хотя сама она отнюдь не хороша - вдаваться в причины небольшого успеха на родине можно долго, но большого смысла в этом нет. И несмотря на это, фильм стал важным и удачным этапом в развитии жанра разговорных триллеров в целом, а по своему влиянию и значению - приблизительно тем же, чем стал Крестный Отец для гангстерских фильмов или Французский связной – для полицейских детективов. Чувство свежести, оставленное фильмом, игнорируя свой почтенный по меркам кино возраст и свойственное этому факту количество украденного и перенятого в другие фильмы на схожую тематику, успешно достигается блистательным хождением и сидением перед камерой известных в те годы актеров Уолтера Мэттау и Роберта Шоу. Характер юмора и шуток, свободно гуляющих от уровня тонкого английского до черного американского, в купе с качественным переводом Петра Карцева позволяют разбавить эту довольно несмешную с точки зрения сюжета картину до приемлемого состава и посмотреть её в качестве хорошего аттракциона. Ну и, конечно же, никуда не годный дорогущий стомиллионный ремейк 2009 года даже вспоминать не хочется, но упомянуть его все-таки стоит, причем исключительно в контексте того, что нельзя его сравнивать с пальцем! Стреляют в фильме мало, в нём больше разговаривают, но я однозначно порекомендую его всем, кому нехитрый, но достаточный с точки зрения информативности синопсис покажется мало-мальски интересным, а психика уже позволяет спать по ночам с выключенным светом. Приятного просмотра! 8 из 10