Невеста ветра

Яркая, красочная и красивая костюмированная драма о жизни замечательных людей. Перед нами автобиографическая лента, рассказывающая об одной из самых очаровательных европейских женщин рубежа XIX-XX веков Альме Шиндлер-Малер, жене великого композитора Густава Малера, которая чувствовала себя неуютно в браке, так как тоже будучи музыкантом и композитором, находилась в тени гения Малера. Фильм известного австралийского режиссера Брюса Бересфорда, снявшего когда-то нетленку Шофер мисс Дэйзи, получился красивым, живописным, музыкальным, полным страсти и романтики, а иначе и быть не могло, ведь он описывает мир творческих и талантливых людей, таких как: великий композитор Малер, крупнейшая фигура австрийского экспрессионизма - Оскар Кокошко, основоположник модерна в австрийской живописи - Густав Климт, живущих очень насыщенной жизнью. Стоит отметить игру замечательных актеров Джонатана Прайса, Венсана Переса и очаровательной Сары Уайнтер, отлично вписавшихся в свои образы. Рекомендую к просмотру любителям автобиографических лент.

Альма Шиндлер – женщина-легенда. Она была супругой и спутницей жизни четырёх признанных гениев ХХ века: композитора Густава Малера, художника Оскара Кокошки, архитектора Вальтера Гропиуса, писателя Франца Верфеля - а также покровительницей и музой большого числа европейских и американских деятелей искусства. Одни друзья и поклонники считали её роковой женщиной, а другие – талантливым человеком. Австралийский кинорежиссёр Брюс Бересфорд решил пофантазировать на тему того, каково это 'быть предметом обожания/осуждения многих и женой четырёх гениев'. Вышел атмосферный, не особо захватывающий, но красивый и сочный фильм. Местами почти гениальный, а местами – нудный. И с львиной долей злой сатиры в некоторых сценах. Всего понемножку, ведь главная героиня - 'невеста ветра' (таков буквальный перевод названия аллегорического 'автопортрета с женой', автором которой является Оскар Кокошка). Кинокартина получила большое количество негативных отзывов от критиков и провалилась в прокате. Очень жаль. Хотя понятно, почему так получилось. Любая постановка на биографическую тему трудна для воплощения. Режиссёр либо строго следует историческим реалиям, либо творит свой собственный мир, используя имена исторических деятелей как магнит для привлечения аудитории. Брюс Бересфорд остановился ровно посередине. То детально лепит атмосферу личного пространства героини (вяло жонглируя избитыми клише биографического жанра), то вдруг перескакивает на исторические реалии начала ХХ века и 'влюбляется' в них. По моему мнению, тактика резкой смены смысловых акцентов – вынужденный режиссёрский ход. Он отражает суть непростого характера героини. Она действительно, как вольный ветер, постоянно меняет свои увлечения, развлечения и взгляды. Она свободолюбива, капризна, умна, талантлива, непредсказуема, и в этом её сила. Мужья и поклонники (одним из них был и художник Густав Климт) готовы положить весь мир к её ногам, но то, что мир не готов восхищаться в ответ, её нисколько не волнует... Стала смотреть этот фильм, чтобы 'добить фильмографию' Венсана Переса (уважаю его и как актёра, и как профессионала, хорошо знающего и приумножающего культурное наследие России), но втянулась в сюжет и оценила творческие дерзания и терзания режиссёра. Действительно, очень трудно создать целостный образ героини, которую величают «музой девяти творцов» и «вдовой четырёх искусств».