Люди-кошки

Фильм 'Люди-кошки' оставил двоякое впечатление. С одной стороны это все-таки ставший классическим фильм. С другой стороны, он сделан, на мой взгляд, халатно. Определенное количество не состыковок, конечно, придают картине некий шарм, но уж как-то по-простецки действовал Турнёр, реализуя в жизнь свою задумку. Но в любом случае, обвинять легче, когда не знаешь специфики съемок. А уж тем более съемок с хищными животными. Собственно, хищные звери, такие как леопард и черная пантера являются неким лейтмотивом в фильме, не занимая основного положения на экране. Тем не менее, они являются основообразующим элементом фильма. Жак Турнёр решил рассказать нам историю эмигрантки из Сербии, с топографической фамилией Ирены Дубровны. Прекрасная девушка не может любить и жить счастливо с возлюбленным, ведь на ее род возложено древнее проклятие. Но истинный американец, эталон логичности и рационализма Оливер Рид считает, что это всего лишь древние суеверия. И он решает во что бы то ни стало доказать своей возлюбленной, что она ошибается. Что касается персонажей, то они выдерживают хороший уровень исполнения. Да вот только персонаж Кента Смита вызвал во мне какое-то неуважение, смешанное со злобой к его Оливеру. Уж слишком слабовольным человеком он мне показался. Каким-то трусливым. В этом контексте мне становится не очень понятной концовка. Слишком противоречивые чувства я испытывал к концу просмотра. Очень понравился Том Конуэй, в роли Луиса Джадда. Его персонаж напомнил мне одного из моих любимых актеров Винсента Прайса, хотя не хочу их сравнивать, уж слишком они разные люди. Отдельно хочу сказать про актера, в титры не попавшего. На кинопоиске Dynamite персонаж, которого исполняет леопард. Позабавило, что у него есть профиль на данном ресурсе. Но к фильму этот эпизод не относится. В целом, картина Турнёра не вызвала у меня восхищения, признаюсь, я даже несколько раз и зевнул и у меня пару раз проскальзывала мысль плюнуть на все, да пойти спать. К моей радости, довольно банальное и предсказуемое начало фильма завершается вполне интересной концовкой. И в очередной раз хочу отметить не самое большое усердие проявленное при съемке фильма. Безусловно, дело это нелегкое, особенно когда снимаешь в военное время, но я думаю, что для 40-х годов это был по-настоящему великолепный фильм. Да и кроме всего прочего Турнёр уже поставлен в мой просмотровый лист с фильмом 'Я гуляла рядом с зомби'. Вполне вероятно, что я еще пересмотрю свою оценку... 6 из 10, но только в какую сторону? P. S. Не стал писать про прием 'автобус', вы и сами о нем прекрасно все знаете. Хочу сказать спасибо одному человеку: Лу Остроу. Я благодарен ему за то, что потребовал появления пантеры в соответствующих сценах. Это повысило градус напряжения. Несмотря на то, что фильм, на мой взгляд, не шедевр, советую его к просмотру. Классику знать необходимо. Особенно тем, кого привлекают фильмы ужасов.

Кино по своей природе вообще-то метонимично. Однако об этом настолько часто забывают, особенно в современном конвейерном кинематографе, где принято всё договаривать до конца и показывать полностью, во всей красе спецэффектов и излишних натуралистических подробностей, что практически уже не остаётся тайн, недомолвок, каких-либо умолчаний. А вот зародившийся в начале 40-х годов, прежде всего - в американском кино, жанр нуара и мистических психоаналитических драм, к коим может быть отнесена и лента 'Люди-кошки' Жака Турнёра, давно признанная в качестве классики данного кинематографического направления, вполне обходился без демонстрации на экране пугающих и ужасающих картин со всеми неприглядными деталями, будь то показ убийства или превращения человека в дикое животное. Конечно, можно было бы списать отсутствие дополнительных приёмов в изображении потайного и порочного, гнездящегося глубоко внутри человеческих душ (кстати, молодая героиня фильма 'Люди-кошки' весьма убедительно сама поясняет своему психиатру разницу между сознанием и душой), на крайнюю дешевизну этих проектов. Например, лента Турнёра стоила всего лишь $134 тыс., но имела громадный успех, собрав в прокате $4 млн. Хотя представители киностудии РКО пытались, напротив, заставить создателей всё-таки включить в действие кадры с нападающей чёрной пантерой, чтобы любому зрителю было ясно, что с девушкой в состоянии ревности и ярости происходит губительная трансформация. Нетрудно также предположить, что нынешней публике, выросшей на совсем иных фильмах ужаса, которые отличаются редкостным стремлением авторов поразить бессмысленным нагромождением кровавых, неприятных и отталкивающих сцен, будет невыносимо скучно или, наоборот, до колик смешно на старомодной картине, где почти ничего толком не показали, да и нагнетали напряжение опять же с помощью чисто кинематографических средств, проявляя, скорее, чувство стиля, нежели желая сильно устрашить публику. Но лента 'Люди-кошки', как мне кажется, тем и интересна, что в большей степени психологична, а ещё оставляет ощущение двойственности от всего поведанного, поскольку может быть трактована в качестве истории постепенного схождения с ума молодой девушки, зацикленной на детских страхах и навязчивых маниях. Её внутренний мир пока что находится на грани между двумя реальностями - и то, что домысливается, придумывается и вроде как видится, ещё не столь очевидно проваливается по ту сторону ужасов.

Кошачий силуэт, пронзённый огромным мечом. Если бы Он увидел, что именно рисовала таинственная незнакомка, то сразу бы заподозрил неладное. Но тот листок своевременно унёс ветер, и в дело вступили ненавязчивые проводы до дверей, приглашения на чай и разговоры допоздна. Никакого подтекста, нежная романтика во всей её наивности и любовь с первого взгляда в чистом виде. Начало новой страницы жизни двух влюблённых. И как знать, может быть для кого-то из них она окажется последней. Жанровая эклектика 'Людей-кошек' проступает практически сразу, ожидаемый триллерный хоррор долгое время успешно мимикрирует под сладкоречивую мелодраму. Но в стремительно развивающееся знакомство, чувственные отношения, пронизанные милейшими диалогами, постепенно начинает проникать необъяснимая тревожность, невидимая угроза витает в воздухе но так и не находит себе осязаемого воплощения. Отношения главной героини Ирены с её возлюбленным в самой интимной своей части развиваются сквозь закрытые двери - девушка спит со своим суженным в раздельных комнатах, никогда не целует и не обнимает его в страхе перед древним проклятием. По преданию, в ненависти, гневе и в моменты порочной страсти женщины сербской деревни, из которой она родом, превращаются в диких пантерообразных кошек, а потому потеря контроля равносильна причинению необратимого зла. Но проверить, так ли это, Ирена не рискует, ведь будучи всю жизнь одинока, она наконец обрела любовь и покой, ущербность которых вот-вот готовы превратиться в грозовую бурю. Жаку Тернёру всегда было интереснее обозначать присутствие зла, а не показывать его, и 'Люди-кошки' в некотором роде являют собой квинтэссенцию этого стремления. До возведения в абсолют параноидальной игры воображения не хватает всего лишь одной вещи, а именно согласия охочих до прибыли продюсеров, поэтому зло со временем всё же проявит своё истинное лицо. Но это не так уж и важно, картина интересна другим - новаторской для своего времени идеей ложного нагнетания саспенса, обманывающей зрителя в его тревожном ожидании неизвестности. Безукоризненный минималистический стиль постановки, включающий в себя лишь свет, тень и страхи героев, создаёт впечатление работы разгорячённого воображения. Кажется, что нет никакого таинственного проклятия, что всё это переплетение теней и неясных силуэтов не что иное, как игра богатой фантазии с одной стороны и страдающей совести с другой, ведь несчастливые в своём мимолётном счастье отношения грозят сломаться в роковой треугольник. Отравленные тревогой мысли манипулируют героями в их вере или неверии, и обманчиво убеждают зрителя в том, что чудовищ не существует, а присутствие мистической угрозы сомнительно и неочевидно. Главная героиня фильма находится в интересной ситуации - имея, в отличие от других людей, своего настоящего внутреннего кота, она с удовольствием бы от него избавилась, ведь внутри него не теплота умиротворения, а лишь холод злобы. Ирену не беспокоит рычание львов, которое доносит до квартиры близость местного зоопарка, но крики пантер в её воображении равносильны крикам женщин, и это тревожит девушку, вынуждает день за днём возвращаться к клетке с наматывающим круги олицетворением порочности. То, что некогда было сладкими стонами, превозносившими абсолютную греховность, теперь в изломанной форме предвещает вечную ночь и падение в бездну, допуская разложение ума и жонглируя подозрительными провалами в памяти. В каком-то смысле тяготеющая над предками печать сатанизма, из-за которой страдает героиня, является ничем иным, как пестованием женской сексуальности, а страх перед проклятием словно бы олицетворяет невозможность осознать себя на новом уровне чувственного познания. И эти взаимосвязи подкрепляются поступательным нагнетанием саспенса, который здесь в своей визуализации подобен игре на терменвоксе. Воздействуя на зрителя не на прямую, а опосредованно через обманчивое предвкушение эмоционального всплеска, Тернёр почти насильственно заставляет работать силу воображения, которая сама неплохо дорисует то, что демонстрируется лишь в виде борьбы теней на стене. Ведь, в конце концов, страх, как и красота - в глазах смотрящего.

“Люди – кошки” 1942 года – это еще одна замечательная картина от французского режиссера Жака Турнера, который прославился благодаря своим мрачным картинам снятые в сороковые годы. Жанр хоррор много бы потерял, если бы режиссер Жак Турнер не снял бы такие замечательные картины как “Человек-леопард”, “Ночь демона”, “Я гуляла с зомби” и конечно “Люди-кошки” с великолепной актрисой Симоной Симон в главной роли. Как мне кажется, эта актриса идеально подошла на главную роль в данном фильме, потому что она обладает своеобразной внешностью (смотрим фотографию в ее профиле) и она сама похожа на кошку. На дикую и очень сексуальную… Кстати в фильме прослеживается сексуальный подтекст, но не все смогут его заметить. “Люди-кошки” – это немного странный фильм, потому что в нем перемешана драма, хоррор и нуар. В фильме нам показывают обыкновенную девушку, которую постоянно тянет к диким животным. Особенно к леопардам и пантерам. Только с ними рядом она чувствует себя хорошо. Она знакомится с мужчиной, но с ним она несчастлива, а когда он начинает флиртовать со своей подругой, то наша героиня показывает свои коготки. “Люди-кошки” – кино очень и очень старенькое, но его не скучно смотреть. Если вы, конечно, вообще смотрите классические фильмы, потому что если нет, то лучше не тратить свое время на этот фильм. Жак Турнер мастерски создает мрачную атмосферу, а сам фильм не отпускает своего зрителя до финальных титров. Это очень знаковый фильм, который повлиял на многие картины вышедшие после него. А некоторые сцены из фильма до сих пор копируют разные режиссеры, если снимают какие-нибудь фильм ужасов. В данном фильме есть очень волнующая сцена, когда одна девушка думает что за ней кто-то идет. Она оборачивается, но сзади никого нет, а потом нам все равно показывают чьи-то ноги. Вроде бы ничего особенного, а смотрится на одном дыхании как говорится. Я считаю, что режиссер Жак Турнер был очень хорошим режиссер. “Люди-кошки” – это шедевр, который постарел, но не состарился. А лично я посмотрел фильм с огромным удовольствием. Правда, было очень интересно. Симона Симон – красавица. А сексуальное возбуждение способно убивать и не только в животном мире... 10 из 10

'Люди-кошки' - это вовсе не хоррор. Вернее его можно представить хоррором. Но, этот фильм с полной уверенностью можно отнести сразу к двум непрофильным жанрам: нуару и 'маньячному' фильму. Стилистически Жак Турнер закрутил весьма впечатляющий нуар: действия практически не происходит, но фильм заряжен напряжением. Важно, что Турнер 'сгущает' краски вовсе не в поисках деталей, а ситуативно - на основе простых постановочных моментов. Смешно и странно, но источником напряжения у Турнера может стать нервно бегающая пантера в зоопарке и воспоминания о славянских поверьях у жены главного героя - молодой сербки. Сцена в бассейне, равно как и поездка в трамвае, сделана просто первоклассно. Это эталон жанра, который, судя по всему цитировался уже более тысячи раз. Весьма запоминается и линия с психологом - весьма непростой человек, в профессиональных качествах которого практически сразу же сомневаешься. Игра актеров - весьма солидна. Хотя это и не звезды. Симона Симон, вообще, играет достойно. Уверен, что это благодаря Турнеру - она не 'выделывалась' в ожидании славы, а просто делала работу. Как и во всех нуарах, повествование разворачивается в этом фильме весьма спутанно, если не спонтанно. К тому же Турнер совсем не спешит раскрывать все тайны фильма. Так что, совсем нельзя исключать и 'маньячной' версии фильма - ведь, все происходящее вполне могло быть плодом воображения нескольких человек. В итоге: я не написал ни слова о чем этот фильм. И не напишу. Достаточно лишь сказать, что молодая жена считает, что может убить, ибо она на самом деле животное - кошка. Такой вот оммаж архетипам. Если заинтересуетесь темой - рекомендую смотреть одноименный фильм Пола Шредера - там все раскрывается. А потом, когда уже все вроде бы ясно стоит посмотреть фильм Турнера. Гениально ведь получилось. Шедевр, ну или почти шедевр. Впрочем, есть ли разница? 9 из 10

Я люблю тишину, я люблю одиночество! Они дают мне силу… (примерно 59-ая минута фильма) Люди-кошки С этим фильмом не все так просто. Есть несколько нюансов (про которые нужно сказать). Перед нами классика хоррора 1942 года. Снимал Жак Турнер (Я гуляла с зомби). Проблема в том, что режиссеру слегка подрезали крылья. Он был против сцен с атакующим гепардом. Случился скандал, Жака решили уволить с поста постановщика. За режиссера вступился продюсер Вэл Льютон. Гепарда все-таки засунули, но показывали крайне редко. Почему Турнер заартачился? Потому что он автор. Ему не нравилась такая прямолинейность, что белое это белое, а черное это черное. Турнер был выше всего этого. Режиссер хотел дать киноманам – выбор. Да-да, а была ли кошка? Целый час ты мог разрываться между двух вариантов. С одной стороны – мистика. С другой – психологическая драма (хотя изначально кино вообще смахивает на мелодраму). Турнер любил обозначать (обрисовывать) зло, что оно поблизости, а не показывать прямо в лоб. Короче, другую он планировал концовку. Просто кое-кто сверху насмотрелся ужастиков студии Юниверсал. Идем дальше. Вы не поверите, “Люди-кошки” – один из самых влиятельных классических хорроров. Я не шучу. Просмакуйте сцену в парке и сцену в бассейне, когда Турнер нагнетает. Твое сердце колотится. Сейчас произойдет что-то жуткое. Вот, сейчас, уже, ну… В итоге Турнер обманывает. Подобные обманки встречаются в каждом современном ужастике. Плюс, обратите свое внимание на другую зарисовку, героиня целенаправленно звонит по телефону и молчит в трубку. Турнер – красавчик! Как тебе такое, маэстро по фамилии Хичкок? А-хи-хи, замечательная картина. До кучи, у фильма Турнера есть более популярный ремейк с Кински и МакДауэллом. Мне он не понравился. Пол Шредер сварганил пошленький триллер с нотками треша (хотя во времена кассет его засматривали до дыр). Лента Турнера (субъективно, подчеркиваю жирным) круче. Она волшебная и очень чувственная. Симона Симон – красотка. Переживал за ее героиню. Грустная история. Знаковое кино, не проходите мимо! 7,5 из 10

Большинство классических американских хорроров, выпущенных в первой половине 40-ых годов имели весьма непростую прокатную судьбу. Это объясняется как общим настроением в стране, которая, пусть косвенно, но была вовлечена в события ВМВ, а перед этим была надломлена Великой депрессией, так и исходом «первой волны» голливудского фильма ужасов. К 42 году флагманы жанра, такие как «Франкенштейн» или «Дракула» успели обрасти тремя-четырьмя сиквелами, невестами и дочерями. Из этих персонажей и их историй были выжаты все соки. Да и прежние иконы жанра, такие как Карлофф, Чейни, Лугоши уже были сбитыми летчиками, если уж говорить откровенно. Эпоха классических монстров была на излете, новая эпоха гигантских радиационных мутантов и инопланетных захватчиков – еще не наступила. Фактически, это было время, когда несколько удачных фильмов, объединенных общей идеей и тематикой вполне могли изменить дальнейшее развитие жанра ужаса. Но общая ситуация в жанре была столь разнообразна, мало поддавалась классификации и была словно сшита из кусков ткани разного цвета. То «Человек-волк», пытающийся стать в один ряд с появившимися ранее монстрами и сыграть на этом, но, по сути, так и не оправдавший всех возложенных на него надежд. То «Я гуляла с зомби», отсылающий к экзотике и вуду. То совсем уж невероятные кроссоверы в духе «Франкенштейн встречает Человека-волка», одним своим названием признающиеся в собственной художественной беспомощности. И тут в 1942 году выходит лента «Люди-кошки», с первой же прокатной недели получая полностью забитые кинотеатры и в итоге превосходя бюджет в почти 30 раз. Результат, учитывая специфику жанра, поистине впечатляющий. В воображении возникают образы ликующих боссов RKO, не слишком избалованных такими кассовыми успехами. Самое интересное в этой истории в том, что когда садишься детально разбирать «Cat People» и пытаешься разобраться в причине столь крупной финансовой победы, то сперва не находишь в нем как-либо фундаментально оригинальных решений, той самой изюминки, которая навсегда бы выделила фильм из ряда подобных. С другой стороны, это не уменьшает многочисленных достоинств фильма, имеющего весьма оригинальную структуру. Фактически, 80% фильма и не являются хоррором. Завязка истории пропитана духом классической мелодрамы тех самых сороковых, развитие и создание конфликтной ситуации – семейная драма молодой пары с элементами народных поверий и сказок, невольно заставляющих вспомнить уже упоминаемого выше «Человека-волка». И только спустя час хронометража события резко ускоряются, теряют рациональное объяснение, напоминают, что это все-таки фильм ужасов. Сюжетная составляющая очень грамотно подогревается саспенс-сценами возле остановки и в бассейне, которые выдались наиболее удачными и запоминающимися. Во многом благодаря грамотной режиссерской работе как с кадром, так и с последовательностью сцен, когда за ночной сценой первобытного страха следует кабинет доктора, залитый солнечным светом и трезвым расчетом его хозяина. Оригинально? Нет. Работает? Всегда. Очень удачными вышли женские персонажи в исполнении Симоны Симон и Джейн Рэндольф, на фоне которых герой Кента Смита выглядит на уровне напольной вешалки. Ирена Дубровна-Рид – настоящее зеркало данного фильма, в котором можно увидеть главные и только сильные его стороны: тема страха первобытных, животных инстинктов, наследия и внутренних демонов. Тех самых внутренних монстров, ставших главной темой «Людей-кошек». Которые сидят в каждом из зрителей и могут быть вызваны наружу такими человеческими эмоциями, как злость или ревность. Так может быть «Люди-кошки» не такой простой фильм, как может показаться на первый взгляд и не зря считается недооцененным?

Своим рождением фильм «Люди-кошки» во многом обязан провалу в прокате фильма «Гражданин Кейн». Но в 1941 году боссы студии RKO не догадывались, что произвели на свет шедевр на все времена! Работа Орсона Уэллса с треском провалилась и РКО взяли курс на постановку малобюджетных коммерческих картин. Специальный отдел возглавил Вэл Льютон, он же - Владимир Иванович Левентон, родившийся в 1904 году в Ялте. Перед отделом Льютона стояла конкретная задача: развлекать народ постановками с бюджетом до 150 000 долларов и хронометражем 75 минут. И первой такой картиной стала история о прекрасной славянской девушке, которая в минуты наивысшего эмоционального возбуждения, будь то страсть или ярость, прекращалась в гигантскую кошку. Коктейль из любовной истории, невозможного счастья и тайны старинного проклятия оказался сенсационно успешным. Жак Турнёр смог рассказать действительно страшную историю без эксплуатации образа главного злодея. Режиссера интересовала теневая сторона, зыбкие границы нормальности. Я даже подумал, что действия фильма могли бы происходить в городке под названием Твин Пикс. Конечно, сегодня картина «Cat People» вряд ли кого-то способна напугать. Но ее атмосфера таинственности никуда не делась. 7 из 10

Очень тонкий и абстрактный фильм Турнёра младшего, совсем не воспринимается (тем более по временам сегодняшним) как ужастик или триллер. А вот, как очень глубокий и многогранный анализ женской натуры, 'Люди-кошки' Жака Турнёра заставляют вспомнить о себе ещё и ещё! Недаром женщины любят ассоциировать себя с кошками! Непредсказуемость и многозначность сюжета, грациозность и лёгкость, на ряду с нарастающей, не отпускающей мрачностью, вызыает желание возврощатья к этому фильму вновь и вновь. И всякий раз он воспренимаеться немного иначе чем в предыдущей, в унисон с противоречивостью женской натуры! 8 из 10