Мария-Антуанетта

Несколько лет назад, в течение одной недели, я посмотрела два фильма с одним и тем же названием, в центре которых были жизнь и судьба королевы Франции Марии-Антуанетты (1755-1793). Первым я посмотрела фильм Софии Копполы, 'Мария-Антуанетта' (2006) с Кёрстин Данст, затем, с разницей в несколько дней, одноимённый чёрно-белый фильм В. С. Ван Дайка с Нормой Ширер, поставленный в 1938 году. Оба фильма открываются одинаково - 15-летняя Мари покидает навсегда свою любимую Вену и путешествует через всю Европу, чтобы выйти замуж за 16-летнего Дофина Франции, будущего Людовика XVI. В отличие от фильма Софии Копполы, который заканчивается в 1989 году с принудительным отъездом королевской семьи из Версаля в Париж, картина Ван Дайка сопровождает королевскую чету до самого конца, на всём протяжении четырёхлетнего (1789 - 1793) пути на гильотину. Заключительная глава жизни Марии-Антуанетты с июля 1789 вплоть до её казни в 1793 заполнена головокружительным падением и трагическими потерями. Мы являемся свидетелями неудачной попытки королевской семьи покинуть страну, которая привела их обоих в суд по обвинению в государственной измене; казни Людовика XVI на гильотине, разлуки королевы с сыном, которого отобрали у неё в день смерти Людовика XVI и перевели в другую тюрьму. Я не могу не остановиться здесь ненадолго, потому что судьба Луи-Шарля, дофина Франции, никогда не правившего короля Людовика XVII, умершего от жестокого обращения в тюрьме Тампль в возрасте 10 лет(1785-1795) - самая позорная и невыразимо грустная страница того, что называется Великой Французской революцией. Я приведу всего лишь один абзац из Википедии: 'Не решившись умертвить опасного им ребёнка физически, якобинцы, возглавлявшие в то время революционное правительство, пожелали воспитать его истинным санкюлотом и использовать в своих целях. Они стремились добиться от Луи-Шарля Капета показаний против собственной матери — среди многочисленных обвинений, выдвинутых против Марии-Антуанетты, было кровосмесительное сожительство с собственным сыном. Отобрав сына от матери, сестры и тётки, деятели Революционного трибунала легко смогли подавить его волю и добиться подписания нужных «показаний». Сохранившиеся в деле Марии-Антуанетты несколько сбивчивых рассказов о том, как мать якобы брала его в Тампле к себе в постель, несут на себе подпись неумелой детской рукой: Louis Charles Capet.' Во время судебного процесса в октябре 1793 года по обвинению в государственной измене, в ответ на обвинения в сексуальных домогательствах по отношению к ёе собственному сыну, бывшая королева, которую называли теперь 'Вдова Капет' или просто 'Антуанетта Капет' ответила с подлинным королевским достоинством, 'Я не отвечаю, потому, что сама природа отказывается отвечать на такое обвинение предъявленное матери.. . ' Сравнивая два фильма о Марии-Антуанетте, скажу, что мне не понравилась версия Софии Копполы, которую я могу охарактеризовать, как жуткое занудство в розовых тонах. Старый голливудский фильм, сделанный 73 года назад - это совсем другое дело. Продолжительностью в 157 минут, он движется легко и свободно. Я уверена, что фильм будет привлекать и удивлять зрителей и через много лет. Этому много причин. Постановка, декорации, воспроизведение деталей - величественны, роскошны и вполне соответствуют лучшим образцам золотых дней Голливуда. Кроме внешнего великолепия, 'Мария-Антуанетта', 1938, поставлена по прекрасно написанному сценарию, основанному на известной биографии Стефана Цвейга, 'Мария-Антуанетта: Портрет ординарной женщины', которая фокусируется на человеческих эмоциях обычных людей, выдающихся только тем, что по праву рождения им довелось вершить судьбами целых стран, и которым довелось жить и умереть в чрезвычайные времена. Известные актёры того времени создали замечательно интересных персонажей, начиная с голливудской легенды, Джона Берримора в роли эгоистичного и экстравагантного Людовика XV, которому принадлежит знаменитая фраза: 'После меня хоть потоп'. Она оказалась пророческой. Его внук и наследник Людовик XVI (Роберт Морли в своем дебютном фильме практически затмил всех своей игрой и получил номинацию за лучшую мужскую роль второго плана), был в буквальном смысле унесён смертельной стихией Французской революции. Горькая ирония судьбы состоит в том, что сам Луи был в жизни скромный, непритязательный, и порядочный человек, далёкий от придворных интриг и полная противоположность своему коварному брату, герцогу Орлеанскому. Показанный в фильм Людовик XVI в исполнении Роберта Морли, мог бы стать отличным слесарем, специалистом, легко разбирающимся в сложных замкАх. Он был бы законопослушным обывателем и, возможно, счастливым отцом семейства где-то в тихой провинции. Вместо этого, он был рождён править Францией, что и привело его на Place de la Révolution, где было установлено сооружение, названное в честь Др. Гильотена (доктор - какая ирония). Джозеф Шилдкраут диво, как хорош в роли интригана и приспособленца Филиппа Иосифа II, герцога Орлеанского, который перешёл на сторону революции, сменил своё супер-аристократическое имя на Ситуайен (гражданин) Филипп Эгалите, проголосовал на Национальном собрании за смертный приговор королю, но тем не менее не избежал свидания с гильотиной во время правления Террора очень скоро после смерти Людовика XVI. Норма Ширер, некоронованная королева Голливуда, сыграла роль своей жизни, создав образ обречённой королевы, и заставляя зрителя забыть, что в начальных сценах фильма она старше Антуанетты на 20 лет, так убедительна она в роли наивной, неискушённой молодой женщины. По мере взросления и перемен в её героине, меняется и манера игры Ширер. Любовные сцены между Марией-Антуанеттой и беззаветно преданным ей шведским графом Акселем де Ферсен (Тайрон Пауэр-только представьте себе молодого Алена Делона, но более страстным) изящны и чувствительны, не будучи откровенно сентиментальными. Сцена 'Тайной вечери', последний обед королевской семьи просто незабываема по эмоциональному воздействию. Она трагична, благородна и преисполнена скорби и достоинства. Я могу ещё долго восхищаться уверенной режиссурой, воссозданием деталей французского королевского двора в голливудских павильонах, роскошными костюмами, трогательными и правдоподобными интимными сценами и исторически достоверными массовыми сценами. С какой стороны не взглянуть, 'Мария Антуанетта' (1938) - это триумф кинематографа, и я очень рекомендую фильм. 10 из 10

Моему восхищению этим фильмом нет придела. В нем все идеально: сценарий, декорации, работа костюмеров и, в особенности, игра актеров, именно этот показатель говорит в пользу утверждения, что даже самые второстепенные актеры 'Старого Голливуда' играли лучше половины всех тех главных актеров, которых можно увидеть на экране в наши дни. От Тайрона Пауэра и Нормы Ширер невозможно отвести глаз. Они потрясающе смотрятся друг с другом и не проникнуться сочувствием к трагизму отношений их героев просто нельзя. Что касается Нормы Ширер, то не существует слов чтобы описать все глубину и чувственность ее игры. Я уверенна, что Мария-Антуанетта- роль всей ее жизни. Это кино имеет несколько преимуществ перед фильмами того времени- удачный подбор костюмов, оригинальность и быструю смену событий. Если вы еще ни разу не смотрели ни один фильм про эту великую женщину, с несчастной судьбой, то, вне всяких сомнений, вам стоит начать именно с этого фильма. 10 из 10

Одна моя знакомая охарактеризовала фильм как 'сказку о Золушке для взрослых с печальным концом'. Что ж, я вполне согласна. Даже внешне Норма Ширер в роли Марии-Антуанетты похожа на Золушку из советского фильма. Непосредственная, весёлая, всему радуется, всем улыбается. В общем, ясно, что сама королева была совсем другой. Людовик XVI - ну, в самом начале он выглядит очень взрослым, хотя на тот момент был юным. Людовик XV мне понравился. И как он изрек свою знаменитую фразу 'После нас хоть потоп'. Понравился Ферзен. Очень романтичный персонаж, хотя во многом их любовная линия с Марией-Антуанеттой является надуманной. Ну и, пожалуй, больше всех меня тут впечатлил Джозеф Шильдкраут, сыгравший интригана герцога Шартрского\Орлеанского. Эгалите. С его титулами в фильме, конечно, намудрили, но это всё ж псевдоисторическая драма. Мне не особо понравилось, что время в этой картине буквально летело. Не успела Мария-Антуанетта в Париж приехать, как уже вовсю развлекается. Не успел Людовик королём стать, как Революция. Кстати, во второй серии время летело ещё быстрее, чем в первой. Плохо или хорошо, сказать не могу, но на некоторых моментах лучше было бы остановиться поподробнее. Впечатлила сцена, где Эгалите голосует за казнь короля. Тут прям Шильдкраут сыграл очень убедительно. Последний обед королевской семьи равнодушно смотреть невозможно. В общем, картина меня впечатлила. 8 из 10