Свидание

Молодая девчонка мечтает стать актрисой, приехав во французскую столицу, где ей удается найти крохотную роль в захолустном театре. Ее никто не знает, она ведет интрижки с мужчинами, мысли которых крутятся лишь вокруг секса с наивной красоткой, чьи грезы о славе и успехе уже готовы обрушиться под огромным ворохом будничных проблем. В кармане гуляет ветер, квартира стара и обветшала, а голова роится разными помыслами, куда затесались странные мысли о любви, которую ей не удается постичь, пусть и на самое короткое время… По стилистике «Свидание» очень сильно напоминает авторское кино, в котором режиссер пытается скроить нечто свое из целого набора картинок, затрагивающих непохожие друг на друга сферы жизни, в череде которых запуталась как птица в клетке начинающая театралка. Героиня Жюльет Бинош мается от пустоты и бедности, не имея никаких планов на будущее и не зная, чего же она хочет от самой себя. Она молода, очаровательна, и на ее свет тянутся различные парни, словно на яркое пламя костра слетаются светлячки. Странное кино, как к нему не подступись, в котором речь идет обо всем и в то же время о чем-то отдельно. Андре Тешине выдает классический любовный треугольник, в центре которого находятся Нина, Поль и Квентин, обладающие собственным взглядом на вещи, чувства, эмоции и ритм жизни, куда многим из граждан путь заказан. Каждый из героев представляет собой то место, где работает, а именно конторка недвижимости, подмостки сцены и театр для взрослых, где занимаются сексом прямо на глазах у публики. По ходу сюжета их вместе соединят обстоятельства, все сложнее и туже закручивая клубок интимной интрижки, откуда все труднее выбраться и во всем разобраться. Кино тешит зрителя, давая тому пищу для размышлений, но порой трудно понять, что оно от него хочет. «Свидание» порочно, своеобразно, самокритично и чувственно, однако при этом оно пространно. Тешине выстраивает фильм таким образом, чтобы мы лавировали между трех персонажей, которые не могут отыскать себя в обществе. Квентин похож на обреченного каторжника, лишенного свободы, семьи и будущего, ибо в прошлом он достиг максимума в отношениях, которые сгорели слишком уж рано. Его параллель с известной пьесой Шекспира «Ромео и Джульетта» обоснована тем, что он отчасти схож с персонажем великого драматурга, пожертвовав собственной участью под колесами автомобиля. Он – отголосок прошедшей утраты, не дающей жить ему заново… Нина выступает для него этаким спасательным кругом, но лишь на краткий отрезок времени, ведь, по его словам, она не знает цены отношениям между женщиной и мужчиной. Она готова отдаться в один миг, сбросив с себя все одежды и распластавшись на полу только затем, чтобы порочным способом расплатиться. Этот персонаж слишком нервный и неуравновешенный, она похожа на флюгер, которым с легкостью играет зарвавшийся ветерок. То с одним, то с другим, а то и вовсе с третьим, так что ее переживания с натяжкой вызывают переживание. Бинош играет женщину, далекую от принятого уклада жизни, потерянную, непризнанную, обреченную. Поль же и вовсе непонятен до самого конца, так как является в картине парнем, в котором Нина нуждается только в тот момент, когда от нее все уже отвернулись. Квентина нет, в душе вертеп, с работой полный швах. Честно говоря, ему бы найти нормальную девчонку, но по какой-то причине он ведется на нехитрые манипуляции, легко поддаваясь на женские слезы или стенания. Он, как и все другие, желает Нину, но чего же в ней такого, что к ней притягивает мужчин? Мимолетная, странноватая, лишенная ласки и нежности одиночка, коих в миру обретает великое множество. Печально все это, но по-иному не скажешь. Вообще «Свидание» получилось слишком французским, что ли, хотя это сказано ему не в минус. Оно окружено ореолом таинственной страсти, в которой сам черт ногу сломит. Здесь режиссер ставит драму, но она получается несколько эфемерной, неосязаемой, не хватает какой-то химии, чтобы она заиграла новыми красками. Персонажи никак не воспринимаются, нет той трепещущей глубины в том, что они постоянно бранятся, мирятся, отдаются плотским желаниям на старых кроватях или лестницах. Противоречия съедают их, не давая развиваться, ибо под тяжестью цепей, коими являются старые раны, они жалеют себя и не собираются от них избавляться. Андре Тешине неплохо показывает подноготную начинающих артистов, когда из раза в раз они играют набившие оскомину реплики, проваливаясь на очередных прослушиваниях и прозябая на ролях «пятых справа в левом ряду». Это хорошо заметно в эпизоде, когда Нине удается пробиться у одного режиссера, но ей не хватает опыта, чтобы уловить важные детали образа, так как до этого она играла лишь горничных. Ей бы заняться чем-то другим, но Квентин служит якорем, а Поль и сам-то не способен выкарабкаться из пучины любовного пике, где он кажется лишним. В общем, смотришь кино и не понимаешь, а какова его конкретика? Мрачные дни актерских судеб плавно проносятся под парижскими ночами, готовясь стать чем-то большим, чем просто массовка на подмостках сцены. Получится ли у них это? Кто знает, хотя, скорее всего, фильм Андре Тешине вовсе и не об этом. Возможно, речь создателей картины шла о том, что важно навести порядок в своей голове и научиться жить осознанно, не бросаясь от берега к берегу, как утлое суденышко, в надежде, что кто-нибудь уж точно тебя примет, обогреет и приласкает. Нине бы не мешало точно разгрести душевные завалы, ибо ближе к финалу зрителю самому разрешено сделать вывод: провалиться ли она с дебютом или сможет одолеть все свои страхи? 6 из 10